辽博·嘉木·中国明清家具精品展

东方红

天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。 --《周礼冬官·考工记》“嘉木﹣﹣中国明清家具精品展"由辽宁省博物馆、文化和旅游部恭王府博物馆联合主办，展品包括恭王府博物馆藏明清家具49件（套）、辽博馆藏文房用具7件（套），这是恭王府博物馆藏明清家具首次大规模离京来沈的集中展出，我们可以近距离观看明清家具精品，令人大饱眼福。家具材质有花梨、紫檀木、酸枝木、鸡翅木、榆木、楠木等。按功能分椅凳、桌案几、橱箱架、隔扇四类进行展示，并构建"明式书斋"和"清式厅堂"两个场景，走近明清文人的雅致生活，感受明式家具简约内敛、朴素典雅的格调，领略清式家具大气厚重、繁复华丽的风范。 木材之美自然天成明清时期，中国传统家具的突出特点是选用较为贵重的优质木材。木材主要分为两大类，一类为硬木，一类为软木（俗称"柴木")。硬木主要包括黄花梨、紫檀、鸡翅木、酸枝木、铁力木、乌木等，软木主要包括榉木、楠木、榆木、柏木、核桃木等，还有一种为瘦木，即结瘤生瘦的木材，非树种名称。这些木材具有不同的色彩、优美的纹理和淡淡的香味，如黄花梨，颜色由浅黄到紫赤，色泽不静不喧，纹理若隐若现，犹如行云流水；紫檀，色泽紫黑，有绸缎般的光泽，纹理纤巧浮动、变化无穷。此外，这些木材质地坚硬、木性稳定，既可雕刻出各式各样的线条和装饰花纹，又可制作出复杂的榫卯。用其制成的家具，无论是视觉、嗅觉还是触觉，都能让人感受到身心愉悦的自然之美。 结构之巧天衣无缝榫卯（ sun mao ）结构为中国传统木作之独有，蕴含力学、数学、美学和哲学智慧，极尽巧夺天工、暗藏玄机之奇。凸为榫（或榫头），凹为卯（或榫眼、榫槽），榫与卯的结合，使各构件之间，无需借用金属钉子便可连接并固定在一起。明式家具之榫卯结构种类众多、工艺精确、扣合严密，有天衣无缝之感。清式家具之榫卯在承袭的基础之上，充分发挥插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风等，在石与木的交接或转角处，都严丝合缝且流畅平整。 木作之韵意蕴深远明清家具从用材到色泽，从结构到造型，从纹理到雕饰，甚至一处边角、一根线条、一个榫卯都表现了高度的完美和统一，体现了"道法自然""天人合一"等哲学理念。明式家具与清式家具造型及风格截然不同。明式家具造型简洁、用材合理、结构严谨，散发着文人的气质与神韵；清式家具造型厚重、形体庞大、雕饰繁复、色彩斑斓，每一处细节尽显豪迈、富贵之气派。明清家具依地域划分诸多不同流派，主要包括苏作、广作、京作、晋作等，体现了各地不同的制作特色和风格韵味。 端坐其上之椅凳墩椅凳类属于坐具，主要分为椅、凳、墩和宝座等几大类，每一类中又包含若干小类。比如椅子大体可分为靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅。只有靠背没有扶手的都可称为"靠背椅"。凡有靠背又有扶手的，除圈椅、交椅外，都称"扶手椅"，主要有三种形式，一种是搭脑和扶手都探出头的叫"官帽椅"或"四出头官帽椅"；一种是搭脑和扶手都不出头，而与前后腿弯转相交的叫"南官帽椅"；另一种是形制矮小，后背与扶手与椅座垂直，北方称"玫瑰椅"南方称"文椅"。晚清时期出现一类新品种，即"长椅",俗称"佛床"。 黄花梨牙板裁边五接圈椅 清文化和旅游部恭王府博物馆藏黄花梨木制。椅圈五接，弧形后背，靠上部浮雕如意云头龙纹。藤心座面，座面下三面装壶（ kun ）门券口牙子，步步高赶帐。造型圆婉流畅，做工精细，属典型的明式家具。椅为明式椅类中的经典，由交椅因圆靠背其状如圈而得名。圈背连着扶手，从高到底一顺而下的走势，以及背板的弧形曲线，都非常符合人体工学的要求，舒适性极佳。步步高赶帐的连接方式避免了榫眼集中，能让家具更加稳固不拉垮。 黄花梨壶门牙子南官帽椅 明文化和旅游部恭王府博物馆藏黄花梨木制。后背边柱微向后弯，背板素面，作 S 形曲线。扶手中间微向外凸，下装联帮棍，木工术语俗称"耗子尾巴"。藤心座面，面下正面装壶门券口牙子。步步高赶帐，有明显的侧脚收分，颇显稳定大方。官帽椅以其造型酷似古代官员的帽子而得其名，分南官帽椅和四出头官帽椅两种。南官帽椅的靠背有高矮之分，此件属高靠背南官帽椅，整体造型优美、形态生动，柔婉中见遒劲。 黄花梨玫瑰椅 清文化和旅游部恭王府博物馆藏黄花梨木制。直后背，镶壶门券口。靠背及扶手近椅盘的地方装横帐，帐下均装矮老，席心座面。面下装素牙条，足间安步步高赶帐，略带侧角收分。此椅型在宋代名画中时有所见，明代较为流行，清代中期后渐不常见。玫瑰椅流行于宋、元、明、清时期。其特点是圆材直腿，多带侧脚收分。许多玫瑰椅的后背较矮，与扶手高度相仿，其靠背、扶手及座面下的构件装饰花样繁多。玫瑰椅为扶手椅中最轻便的一种，但舒适性欠佳，其靠背低于一般窗台，便于靠窗陈设。北方称"玫瑰椅"，南方称"文椅"。"玫瑰椅"之名目前未见诸历史文献，仅在明《鲁班经匠家经》中有"瑰子式椅"之名称，因无图释，尚不能确定是否为此椅。 京作家具，北京地区生产的以清代宫廷用器为代表的家具。京作家具吸收并发展了苏作和广作的制作技艺，用料极其讲究，多用黄花梨、楠木、紫檀、红酸枝等多种硬木，造型厚重，体形宽阔，形成了雍容大气、绚丽豪华的风格，体现了帝王、贵胄的审美趣好。 酸枝木嵌理石靠背椅 清文化和旅游部恭王府博物馆藏一对，酸枝木制。曲线搭脑，靠背 S 型，正中镶大理石心两块，下端镀( sou )出云纹亮脚，后边柱上端微向后弯，形成背倾角，坐面攒框镶板，正面镶罗锅帐加卡子花，两侧安素牙条。腿间安直帐，前后低，左右略高，高低错落，有明显的侧脚收分。清中期作品。 酸枝木透雕福禄寿纹扶手椅 清文化和旅游部恭王府博物馆藏一对，酸枝木制。骆驼峰状搭脑，靠背整板正中透雕圆形"寿"字、蝙蝠、葫芦等吉祥纹饰，扶手作回纹形，寓意"福寿无边"，坐面攒框镶独板面心，束腰牙条一木连做，牙条边下沿浮雕宝珠纹，方材直腿，装四面平管脚帐，内翻回纹腿足。酸枝木透雕云头拐子纹扶手椅 清文化和旅游部恭王府博物馆藏一对，酸枝木制。云头形搭脑，拐子纹装饰。坐面攒框镶独板面心，面下束腰，牙条边下沿浮雕宝珠纹，四面平管脚帐，回纹腿足。清代这类扶手椅，靠背板、扶手与椅面间皆成直角，用料厚重，造型庄重、严谨，趋向突出主人的身份和地位，舒适性欠佳。 黄花梨双劈料直长矮老禅凳 清文化和旅游部恭王府博物馆藏黄花梨木制，原系藤心座面，现已残破，面下有束腰，牙条下另安直帐加矮老，凳面侧沿、牙条、根子及四腿各面均饰双劈料线条，极具温雅脱俗之气。形体宽大，在同类器物中，属罕见之物。 酸枝木嵌螺钿镶理石长椅 清文化和旅游部恭王府博物馆藏酸枝木制。左右两侧及后背均装有围板，呈五屏式，均活榫可拆卸。椅面及围板嵌形状不同、大小不一的大理石。木制部分正面通体浮雕花卉并满嵌螺钿。 鸡翅木棂格围屏长椅 清文化和旅游部恭王府博物馆藏通体鸡翅木制。围屏以小木料拼合成棂格状围面，椅面攒边装独板，高束腰，牙板透雕变形夔龙纹。四腿间加罗锅帐，内翻马蹄足。 拍案叫绝之桌案几桌案几属于承具，用于置放物品。从形制上，案分平头案和翘头案两种；桌分条桌、方桌、圆桌、月牙桌等。从功能上，案分书案、画案、供案、炕案等；桌分书桌、炕桌、琴桌、棋桌、茶桌、酒桌、供桌等。几类主要有炕几、条几、香几、花几、茶几等，属于配属家具。桌和案的区别，主要看腿的位置。桌的腿在四角，案的腿则由两端向内缩进。 黄花梨圆腿小平头案 明文化和旅游部恭王府博物馆藏通体黄花梨木制。采用光素手法，不加雕饰，窄牙条，细牙头，托角榫结构。圆柱腿，两侧装双横帐，朴素典雅，为明式家具经典之作。 雅楠木徽作黑漆独板翘头案 清文化和旅游部恭王府博物馆藏楠木制。独板面心，牙头浅浮雕龙纹图案，腿柱间起线，俗称"一炷香"，腿间镶有龙纹透雕挡板，技法圆熟利落，十分独特。 苏作家具，明代中叶以来以苏州为中心的江南地区制造的硬木家具，也称"苏式家具"。明式家具以苏作为主，其风格特征可以概括为精巧、雅致、坚挺、流畅。苏式家具融合了文人意蕴，明代文人如项元汴、周天球、高深甫等都曾参与家具设计，使家具的艺术性、科学性、实用性、装饰性均达到了无与伦比的高度，为中国古典家具的杰出代表。 黄花梨活榫结构独板灵芝翘头案 明文化和旅游部恭王府博物馆藏通体黄花梨木制。两端带翘头，边框内镶独板，夹头榫结构。长牙条贯穿两腿，云纹牙头。腿间镶厚板，当中透雕大朵上翻的灵芝头，坐落在托泥上。两侧案腿有明显的侧角收分。案面、牙条及案腿均采用活榫开合结构，便于搬运及组装。翘头案于室内的布局多样，可摆放于厅堂，陈设古玩彝器，或书房中用作画案，为居室增添雅致、通透、玲珑的视觉效果。 黄花梨理石面书桌 明文化和旅游部恭王府博物馆藏黄花梨木制。桌面攒边打槽，面心镶大理石，边抹冰盘沿，无束腰。面下镶牙条，沿边起宽而扁的皮条线，腿间加罗锅帐矮老。四角方向有小牙头，每条腿上有三个不同方向的牙子，俗称"一腿三牙"。直腿圆材，侧脚收分，是明式家具中的典型之作。原为德国学者艾克先生收藏，曾收入其1944年编著的《中国花梨家具图考》一书。2006年由其夫人曾佑和女士捐赠给恭王府博物馆。 黄花梨展腿罗锅帐方桌 清文化和旅游部恭王府博物馆藏通体黄花梨木制。面下有束腰，鱼肚式牙条，四角用三弯式展腿，装四平式罗锅帐。下端圆柱腿，柱础式足。整体造型属明式，而鱼肚牙及柱础足已是清代痕迹。 黄花梨兽面三弯腿炕桌 清文化和旅游部恭王府博物馆藏通体黄花梨木制。面下有束腰，壶门式牙条，浮雕螭纹。四角拱肩处雕兽面，三弯式腿，狮爪抓球式足。 酸枝木花几 清文化和旅游部恭王府博物馆藏酸枝木制。有束腰，牙条正中垂洼膛肚。直腿，内翻马蹄足。足间安四面平式拱形管脚帐，造型较简练。 紫檀束腰寿字夔纹条桌 清文化和旅游部恭王府博物馆藏紫檀木制成。桌面侧沿饰冰盘沿，束腰打洼，下衬托腮。牙条下另安透雕拐子纹花牙，正中雕圆寿字。四腿直下，足部饰回纹方马蹄。造型特点体现了清代中期风格。 居室之雅中正和谐明式书斋，明代中后期，文人士大夫崇尚高雅、讲究品味，不仅长于绘事，而且对书斋的陈设布置也格外重视。明代钱塘人高濂在《遵生八笺·起居安乐笺》里这样描述："书斋宜明静，不可太敞。明净可爽心神，宏敞则伤目力。"《长物志》序言云："几榻有度，器具有式，位置有定，贵其精而便、简而裁、巧而自然也。明式家具陈设于书斋，以文房清玩为点缀，烘托出安宁幽静的气氛，展现了文人追求简约素雅、自然和谐的生活态度。 黄花梨裹腿帐矮老方凳清一对，黄花梨木制。藤心座面，劈料边沿。圆柱腿，采用裹腿罗锅帐加单矮老形式固定四腿。简洁素雅，具典型的明式风格。黄花梨方腿面条柜明一对，黄花梨木制。方角，对开两门，落堂镶板。两门中间有活插拴，配白铜饰件。四框与腿一木联作，腿间有牙条及牙头。柜身上窄下宽，俗称"侧角收分"，为明式家具常见造型。黄花梨有托泥四腿香几明通体黄花梨木制。圆形，四足。面下有束腰，浮雕绦环线。抱肩榫结构，壶门式牙条，三弯腿式，外翻云纹足，圆形托泥。此香几造型简练，线条委婉流畅，亭亭玉立，有极浓的明式家具风韵。香几因置香炉而得名，也可陈设奇石盆景、花瓶、烛台。黄花梨独心板平头案明黄花梨木制。独板面心，殊为难得。牙条与腿夹头榫结构，圆柱腿，圆足，双横帐，侧角收分明显。端庄素雅，尽显明式风度。黄花梨壶门牙子南官帽椅明黄花梨木制。后背边柱微向后弯，背板作出" S "形曲线。扶手中间微向外凸，下装联帮棍，木工术语俗称"耗子尾巴"。藤心座面，面下正面装壶门式券口牙子。步步高赶帐，有明显的侧脚收分，颇显稳重大方。此类工艺为明式椅子的常见做法。 笔插与砚屏组合而成的文具，兼具实用和陈设的功能，颇受文人青睐。毛笔洗净之后，笔尖朝上竖置，笔头上的水液便自动流下，笔芯逐渐干爽，也就不会沤烂。青花加彩笔屏明辽宁省博物馆藏牙雕松下人物笔筒明辽宁省博物馆藏 浮雕松鹤大端砚明辽宁省博物馆藏 镇纸，文房用具，用以镇压书卷，有圆片形、长条形及圆雕人物、动物、植物等各种形状。明代镇纸主要是圆雕动物形，大部分兼具实用与玩赏的双重功能。 青玉雕太极图镇纸明辽宁省博物馆藏白玉雕狮镇纸明辽宁省博物馆藏 青玉浮雕五蝠镇纸明辽宁省博物馆藏白瓷印泥小盒明辽宁省博物馆藏 收纳佳器之橱箱架橱箱架类家具主要用于储藏、存放、搁置物品，适用于卧室、书房、厨房、出行等不同场合的的收纳，不仅功能完备，造型也更加精致。 黄花梨连二橱 明文化和旅游部恭王府博物馆藏通体黄花梨制。正面抽屉二只，下有闷仓，壶门式牙条，两侧安卷草纹托角牙子，有明显的侧脚收分。原为德国学者艾克先生旧藏，后于2006年由其夫人曾佑和女士捐赠给恭王府博物馆。 酸枝木两屉橱柜 清文化和旅游部恭王府博物馆藏通体酸枝木制。为前双开门，门两边装圆形铜合页，中间装圆形铜面叶。柜门之上有两个明屉，各装一吊牌。此种橱柜自明代起就有使用，为桌案式橱的造型改进而来，顶面也可作桌案使用。如放在室内正对门的位置，俗称"迎门桌"。如放在一对顶箱柜的中间位置，则称为"柜塞子"。 黄花梨方腿面条柜明文化和旅游部恭王府博物馆藏一对，黄花梨木制。方角，对开两门，落堂镶板。两门中间有活插拴，配白铜饰件。四框与腿一木联作，腿间有牙条及牙头。柜身上窄下宽，俗称"侧角收分"，为明式家具常见造型。 黄花梨轿箱 清文化和旅游部恭王府博物馆藏黄花梨木制。做工讲究，存世不多，有重要历史价值。轿箱是古时官员出行乘轿时携带的箱子，其特点是长条形，上部比下部长一些，便于卡在轿杆之间。这类轿箱大小不同，很少完全一样，多数是根据所乘轿子的尺寸配套而制。 柏木挂锡里冰箱 清文化和旅游部恭王府博物馆藏柏木制作。冰箱在清代称冰桶，除冷藏食物外，兼有调节室内温度的功能。由箱体和底座两部分构成。箱盖上有两个钱纹孔，用于散发凉气。箱内壁均用锡皮包裹，起到延缓冰块融化的作用。箱底有一圆孔，用于冰化后流水。箱外壁用铜箍三道起加固作用，两侧安有铜提环，方便提抬。箱下底座已缺失，现为后配。原为古典家具收藏家张德祥先生收藏，2014年，捐赠给恭王府博物馆。 榆木包皮双狮纹镖箱 清文化和旅游部恭王府博物馆藏榆木制。外表包牛皮，以铜帽钉固定。正面有拍子，可以上锁。两侧有提环，前后两面饰双狮戏球图，周围饰云，坚实牢固。镖箱为古代镖局押运货物使用的箱子，型号各异，此为其中一种。此箱集古朴、大气和精致于一身，有王者风范，存世量极少，是极难得的珍贵家具。 晋作家具，在众多的地方家具流派中，山西地区的晋作颇具特色。晋作家具注重实用且用料大器，追求一种威武、壮硕的风格，其造型淳厚，结构严谨，做工精细，以局部木雕装饰为特色。 黄花梨有托泥五足三弯腿火盆架 清文化和旅游部恭王府博物馆藏黄花梨木制。面框五接攒成，有束腰，膨牙，拱肩展腿式外翻足，圆环式托泥，壶门式牙条，云纹足。造型及结构科学合理，时隔数百年，仍保持原生态容貌，殊为可贵。 紫檀药箱 清文化和旅游部恭王府博物馆藏紫檀木制。前插门式，门板上部中央饰方形面叶，带锁头。内分左右下三区，左侧五屉，右侧三屉，下面一长屉，共九个抽屉，屉上装吊牌。箱顶设提梁，便于提携。虽名为药箱，实则古代文人日用的一种多种功能收纳箱。因抽屉众多，古人搁置案头，主要用于收纳文房物品，偶尔放置一些珍贵的药材，或者出行绳缚肩挑，轻巧且方便 黄花梨四屉平顶官箱 明文化和旅游部恭王府博物馆藏黄花梨木制。箱盖为平顶，箱体正面有两扇门，门前镶铜面叶、拍子、吊牌，内设四个小抽屉，两侧有铜提环，整体镶有铜包角。箱盖和箱体可扣合。做工精细，为明代家具的代表作。官箱，也称官皮箱，明清时期较为流行的小型家具官皮箱用途广泛，既可作为案头装饰，存放文房用具，也可用作"梳妆匣"存放梳妆用品。因其便携性，官皮箱常被官员用于巡视出游。 紫檀云纹站牙二屉直梁提盒 清文化和旅游部恭王府博物馆藏紫檀木制。盒分两层，连盖三层。盖与盒子口，能相互咬合，盒子坐在底框的槽口里，两侧云纹站牙，上安直梁提架。盒盖及立柱两侧有孔眼，可用铜条贯穿，铜条一端有钮，另一端有孔，可加锁。拐角、包角处加以金属装饰提盒泛指分层而有提梁的长方形箱盒，既是古人日常生活中的实用器，也是文房用具。宋代已流行，主要用于盛放酒食，明代统一造法规则。紫檀、黄花梨等贵重木材制成的小型提盒主要存放玉石印章、小件文玩等，有时也放首饰化妆用品，便于出行时携带和使用。 黄花梨草龙纹衣架 清文化和旅游部恭王府博物馆藏通体黄花梨木制。搭脑平直，两端圆雕龙首，须发飘动，呈回首状。中牌子分三段嵌装绦环板，每个绦环板皆两面透雕螭龙纹，但纹饰各不相同。方形立柱，下端有透雕螭纹站牙，下承抱鼓墩。从两个底座内侧封堵的榫眼痕迹来看，底座间原有横帐和棂板，现已缺失。衣架为卧室家具，脱下的衣物可搭在搭脑和中牌子的横杆上。因古代皆穿长袍，故衣架做得较高，衣物不至垂地。 广作家具，清中期以后，广州成为硬木家具的重要产地。广作家具用料宽大充裕，讲求木性一致，一件器物一种木料制成，纹饰雕刻深隽，刀法圆润，地子平整。家具的装饰，如西番莲等纹样明显受到西方文化的影响。传统的夔纹、海水云龙、凤纹、螭纹等也很多见。另外，镶嵌和玻璃油画艺术也被广作家具吸纳。 清式厅堂在中国传统宅第建筑群组中，厅堂一般处于主导地位，是会见宾朋、家庭宴会、行礼教化、交谈事宜的重要场所。清代厅堂的陈设讲究严格有序、中规中矩，以厅的中轴线为基准，采用成组成套对称、均衡的法则摆放家具，呈现规整、庄重、肃穆的氛围。以罗汉床为中心布置，则显得更为闲适随意。自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来，从古代绘画作品中，常常可以看到古人以榻或罗汉床为中心的待客场面。明代以后，特别是在清代，这种礼仪已成定式。 酸枝木嵌螺钿镶理石茶几清一对，酸枝木制。高束腰，有隔层，隔层打！装板，几腿嵌螺钿通底，鹰爪足。茶几面石，大理石四周以螺钿嵌出花草纹。镂空并以螺钿嵌出梅花图案。几腿外侧圆雕"蝠"与"福"同音，有多福之意。一般以方形或长方形居多，通常情况下把椅子之间，用以放置杯盘茶具，故名酸枝木嵌螺钿镶理石椭圆桌清酸枝木制。椭圆式面，面心嵌大理石，四腿拱肩处浮雕兽头。牙板甚宽，浮雕梅花纹。四腿为展腿式，足端作出鹰爪式足。所有花纹部分满嵌螺钿，桌底下装十字型托泥。圆桌是厅堂常用家具，与圆凳或坐墩配套使用，常用以临时待客或宴饮。酸枝木嵌螺钿镶理石椭圆凳清一对，酸枝木制。椭圆式面，面心嵌大理石，四腿拱肩处浮雕兽头。牙板甚宽，透雕梅花纹，四腿为展腿式，足端作出鹰爪式足，腿间装四面平式。所有花纹部分满嵌螺钿。酸枝木嵌螺钿镶理石茶几清一对，酸枝木制。方形，面心镶理石，面下束腰，镂空雕牙板，有隔层，隔层打槽攒装板，回纹四足。茶几边抹侧面、束腰及牙板，以螺钿嵌出各式花纹。造型美观，稳重大方。酸枝木嵌螺钿镶理石扶手椅清一对，酸枝木制。通体嵌螺钿，纹饰多为梅花及卷草。靠背嵌圆形大理石，并在大理石周围以螺钿嵌出寿字图案。搭脑部分雕如意云头，并嵌螺钿。靠背与扶手上下垂直。座板为方形大理石。牙板透雕喜鹊及梅花图案，并嵌以螺钿，取意"喜上眉梢"，有祥之意。椅腿上端圆雕蝙蝠，取谐音"福"意。四腿之间有罗锅帐，鹰爪足。清式扶手椅体量较宽大、厚重，装饰工艺尤重雕工、磨工，并流行以名贵材料镶嵌，与明式扶手椅截然不同。酸枝木嵌螺钿镶理石罗汉床清酸枝木制。床两侧和后面均装有围板，后围板明显高于两侧，形成阶梯式对称格局。床后围板及床板均由三块小板组成，可拆卸，上嵌白色或灰色大理石。床沿四周安牙板，床边与腿足间有束腰，鹰爪足。床体木质部分通体浮雕花卉纹并满嵌螺钿。罗汉床其得名缘于整体形象墩实厚重，颇像一尊端坐的胖罗汉。由汉代的榻演变而成，专指左右及后面装有围板的一种床榻，常见形式有三面围板式透雕棂格状围屏式两大类。它在使用中既可放在卧室也可置于厅堂或书房。又床可坐可卧，放在卧室主要用于睡卧休息；放在厅堂或书房，则多可配矮炕桌等，主要用于会客、闲居和办公。酸枝木嵌螺钿炕桌清酸枝木制。高束腰式，托腮肥厚，腿足上节露明，下节外翻式鹰爪足。除桌面光素外，边抹及束腰、托腮、牙板、四足均以螺钿平嵌花草纹，体现出清中晚期追求繁琐雕刻和华丽装饰的意趣。明清时期，几案类家具在种类、功能和制作工艺方面均取得了很大发展，定名、称谓也与前代大不相同。炕桌属炕几的一种，主要是在炕上和床榻上使用，它与炕几、炕案形制差别不大，功用也相近，既可在其上放置日用杂物和食器，也可以供凭依用，尺寸比较矮小。酸枝木嵌螺钿镶理石茶几清一对，酸枝木制。方形，面心镶理石，面下束腰，镂空雕牙板，有隔层隔层打槽攒边装板，回纹四足。茶几抹侧面、束腰及牙板，以螺钿嵌出花纹。造型美观，稳重大方。 分隔空间之木隔扇隔扇，也称福扇，宋代称"格子门"，是一种传统的建筑构件，按明清流行称谓，大致由格心、绦环板、裙板、抹头、边挺等几部分构成。用于室内，为内檐隔扇，起到装饰分隔空间的作用，可以移动及改装；用作建筑外檐，既可当门，又可当窗，使室内外空间隔而不断，屏而不闭，是实用与艺术的完美融合。隔扇的扇数随建筑开间的大小而定，"格心"和"绦环板"部分，是最为精彩部分，格心由木条攒接成各种花式的紧密图案，绦环板多采用浮雕、透雕等工艺，线条明晰、样式灵活多样。 黄花梨攒十字连方纹隔扇（十扇）明文化和旅游部恭王府博物馆藏通体黄花梨木制。由十扇组成，每扇上下两端抹头出双榫，两侧边挺各出一榫，上楣板及腰板为攒边打槽装绦环板，透雕螭纹，动感十足；格心及裙板，以小料攒斗加十字连方拼成透棂，具有极强的装饰效果。此组隔扇榫卯严密，做工精细，雕工大气简练，为明代室内构件少见精品。 明清家具集中国古代家具之大成，木料考究、做工精巧，蕴含独特的人文意趣，有着丰富的美学内涵和文化底蕴。近些年，随着国风、国潮的兴起，明清家具所展现出的中华传统文化的独特魅力，吸引了越来越多人的目光。通过观展，在欣赏这些家具的同时，对家具的工艺技法、陈设方式以及文化内涵等有更深入的了解，全方位感受明清家具蕴含的独特艺术魅力。

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