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昆虫生态学研究方法6篇(全文)

来源：花匠小妙招时间：2025-05-21 06:55

昆虫生态学研究方法（精选6篇）

昆虫生态学研究方法第1篇

《昆虫生态学原理与方法》——戈峰

软件学院11301155刘少飞

昆虫生态学是有关昆虫及其环境之间相互作用关系的一门科学。很多生态学理论的发展依赖于昆虫生态学，同时生态学理论的发展又促进了昆虫生态学的发展。而且，昆虫生态学还是一门实践性很强的学科，是指导害虫管理的基础。

近年来，昆虫生态学的理论与方法发展非常迅速，这一切都归因于其两大特点：①与其他学科的紧密结合，尤其是与分子生物学和3s信息技术相结合，产生了诸如昆虫分子生态学和昆虫空间生态学等许多交叉学科，从深度与广度上推动了本学科的发展；②与生产实际紧密联系，尤其是与当前的可持续农业、生物多样性、保护生物学和全球气候变化等密切相关，显著地提高了本学科在社会、经济和生态发展中的地位。因此，对这门科学的了解对于我们未来的发展有着至关重要作用。

我们知道，无论是古代还是现代，人类的许多工具都是模仿自然界的东西制造而成的。而且无论多么夸张的想象力都是以现实中已有的物质为媒介产生的。所以，毫不夸张地说，你对这个世界已有生物越了解，你越能掌握这个世界的发展方向。对已有生物进行深入的了解，并能将所了解的秘密在实践中发挥作用，这是我们研究的基本方向和根本目的所在。

对昆虫的了解在这一伟大任务中占着极其重要的地位，毕竟地球上种类最多的生物是昆虫。而且昆虫的特性更是千姿百态，对于我们的研究有着不可估量的价值。目前就有很多以昆虫为模仿对象所产生的伟大科学产物，比如由令人讨厌的苍蝇，仿制成功一种十分奇特的小型气体分析仪。这种气体分析仪已经被安装在宇宙飞船的座舱里，用来检测舱内气体的成分。再比如生物学家发现蜘蛛丝的强度相当于同等体积的钢丝的5倍。受此启发，英国剑桥一所技术公司试制成犹如蜘蛛丝一样的高强度纤维。用这种纤维做成的复合材料可以用来做防弹衣、防弹车、坦克装甲车等结构材料。

戈峰的《昆虫生态学原理与方法》就是一本对昆虫进行深入研究的科普文献。这本书包括了绪论、理论篇、方法篇和展望篇，一共21章。全书在简明扼要地介绍昆虫生态学的基本原理的基础上，重点介绍了现代昆虫生态学研究的基本方法，展望了未来昆虫生态学发展的趋势。主要内容包括昆虫的多样性、昆虫的环境、昆虫分子适应、昆虫生理生态、昆虫行为、种群动态、群落结构和生态功能等基本理论，涉及昆虫生态调查、昆虫数据分析、昆虫分子生态学、昆虫生理生态学、昆虫种群空间生态学、天敌作用的评价、行为生态学、群落结构、作物一害虫一天敌食物链分析和昆虫大尺度监测与预警等方法，探讨了昆虫对全球气候变化的响应、外来昆虫入侵的原理与方法、稳定性同位素和3S技术在昆虫生态学中的应用等许多方面。

这本书在写作上，具有如下特点：①前沿性，系统地介绍国内外昆虫生态学的最近研究进展；②实用性，大都以作者亲身研究工作或典型实例说明各研究方法；③启发性，通过对昆虫生态学原理与方法的讨论，提出了今后研究发展的方向，增加了读者的学习兴趣。

与此同时，这本书也有其局限性。首先，这本书涉及到很多专业知识，不适于全民普及只适于学术研究或爱好讨论。其次，这本书只选择有代表性的昆虫生态学研究方法介绍，具有特殊性。

对于我个人而言，这本书广泛涉及了昆虫的特性，让我有机会了解到更多的昆虫知识。虽然有些东西晦涩难懂，但依旧具有很大的吸引力。并且通过这本书的阅读我了解到了昆虫研究对于我们未来建设的巨大推动力，让我有了更加深入了解昆虫特性的想法。

总的来说，这是一本很不错的书，建议有兴趣的读者有机会读读。

昆虫生态学研究方法第2篇

【内容提要】《诗经》中有很多描写女性美的作品，其中最引人、最新奇的并非以鲜花等植物或以星月等天体来比喻女性美，而是以蛾、蝉和蝎子等昆虫来比喻、赞扬女性美。先秦时代以农业生产为主，下至平民百姓，上至高官贵族乃至天子，都会定期参加农业劳动，所以人们熟悉自然生态环境，并产生感情，哪怕在蝎子身上，人们都能找到“闪光点”，自然界中的事物由于熟悉而变得美丽，昆虫也堪与贵族美女相比。时代、环境决定了《诗经》中天然富含生态美学思想。在农业社会，由于生产、生活和家族发展的需要，男性对女性的看法，是以劳动能力和生育能力为评价标准，而非美貌。这也是《诗经》爱以昆虫来比喻、赞扬女性美的原因之一。

【关键词】《诗经》/女性美/昆虫/生态美学/农耕社会/女性观

众所周知，《诗经》是我国第一部诗歌总集。然而，它又不仅仅是一部诗集，它还可以说是我国先秦时期的一部百科全书，里面包含着文化的、历史的、美学的等多种多样的信息。所以，研究历史的人会引用《诗经》，研究民俗的人会引用《诗经》，研究文化、研究美学的人也会引用《诗经》。可以说，《诗经》是一面多棱镜，它折射出来的光，可以映照多个学科的研究。

说到《诗经》中的美，可谓丰富多样，有服饰美、音乐美、劳动美，还有描写人的美。在描写人的美中，最引人瞩目的是《诗经》对女性美的表现。据民国时期学者谢晋青的统计，在十五“国风”里，与妇女问题有关的作品有85首之多，其中，描写最多的是恋爱问题，其次是描写女性美以及女性生活的。[1]105-108可见《诗经》中描写女性美的作品早就引起了关注，但书中对此并未详细研究和分析，所以本文特以《诗经》中的女性美描写为主展开论述。

对于女性美，古今中外的文学作品中都有十分丰富而绚烂多彩的动人描写，这些描写有许多共通的地方，本文以讨论《诗经》中的女性美描写为主，略微涉及日本古典诗歌与中国古诗中相似或相同的比喻、描写。

一、中国和日本古诗中的花、月与女性之美

说到女性美的表现，我们很容易就能想到《诗经·周南》中的《桃夭》，全诗如下：

桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。

桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。

正如程俊英、蒋见元所说的，这是一首“贺新娘”的诗[2]15，诗歌以春天盛开的桃花比喻出嫁的新娘，全诗色调明朗、格调活泼，洋溢着喜庆的气息。

以花来表现女性之美貌，今天已经不觉得新鲜，因为用的次数多了、时间长了。其实，自《桃夭》之后，历代还有很多以花比喻女性美的作品，简直不胜枚举。单就《诗经》来说，以花体现女性美的诗歌就有不少，除了上述《桃夭》之外，还有如《诗经·郑风·有女同车》，这首诗分别以“舜华”“舜英”来比喻女子容貌之美。舜，即木槿，“华”同花，指花朵，“英”也是指花。《郑风》里还有《出其东门》也是以花来体现女性美的，诗以“荼”(指英荼)的柔美来比喻女子。另外还有《野有蔓草》《泽陂》等等。

体现女性之美，除了我们非常熟悉的花草等植物外，还有以日、月和星星等天体来比喻女性美的，在《诗经》中有《东方之日》《月出》和《绸缪》等，其中比较典型的是《陈风·月出》：

月出皎兮。佼人僚兮。舒窈纠兮。劳心悄兮。

月出皓兮。佼人兮。舒忧受兮。劳心慅兮。

月出照兮。佼人燎兮。舒夭绍兮。劳心惨兮。

通常认为这是一首月下怀人的诗歌，以月光的皎洁明亮来比喻女子姣好的容貌。

虽然以日、月、星星等天体来展现女性美的使用频率没有以花来比喻这么高，但是后世诗歌中也不乏此例，比如李白的诗歌就有不少以日来描写女性的美，因笔者曾撰文论述过李白诗中的“白日”与佳人[3]，所以此处不再细谈。

此外，日本和歌中也有许多以花等植物、以月等天体来比喻女子之美的，最典型的例子莫过于《万叶集》中大伴家持的作品了。当我们看到大伴家持的《暮眺春苑桃李花作歌二首》(之一)时，不禁惊讶于他与《诗经·桃夭》的相似，为了保证诗歌原貌，特录日文原诗如下：

春の苑くれなゐ

にほふ桃の花

した照ゐ道に

出で立つをとめ[4]146

这首和歌的大意是说：春天的花园，花香弥漫，桃花盛开，红艳艳地映照着园中小路，路上，立着一位红艳的少女。①虽然大伴家持并没有直接用到“像”、“如”等表示比喻的词语将二者联系起来，但是少女与桃花的互相辉映却是不言而喻，令人印象深刻。大伴家持还有一首和歌，是写弯月、写美人的，原诗如下：

振仰けて

若月見れば

一目見し人の眉引

おもほゆゐかも[4]144

诗歌大意是说：我仰头远望，那弯新月，仿佛似曾相识，是什么呢?哦，原来是她，弯曲的双眉。②这首诗表达的是男女相思爱慕之情，但是写得如此含蓄优雅，比《诗经·月出》要委婉几分。在日本文学中，月亮的身影常常可见，中西进说：“在《万叶集》中，月是十分美丽动人的。”[5]和歌中有对月的多种描写，并大多与恋情联系在一起，此外还有星星的描写等等。可见，无论是用花，还是用月亮来比喻女性美、传达相思情，在中外古诗中是常见的现象。总之，我们对这些已不觉得新奇了。

那么，《诗经》中最新奇、最吸引人的比喻是什么呢?是以昆虫比喻女子之美。

二、蝤蛴、螓、蛾与女性美

以昆虫来体现女性的美，最典型的例子莫过于《诗经·卫风·硕人》了：

硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻。东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。

手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱镳镳。翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。

河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。

这首诗是“卫人赞美卫庄公夫人庄姜的诗”③，诗共有二十八小句，每七小句可视为一小段，第一小段首先介绍了庄姜的身份，并对她的形体作了粗线条的描绘。从诗中可以看出，庄姜身材修长，她穿着华贵的锦衣，并披着外罩(即褧衣)以抵挡尘土，她是齐庄公的女儿、卫庄公的妻子，是齐国太子的妹妹，邢侯夫人的姐妹，谭国公侯是她姐妹的丈夫，其出身之尊贵，由此可见。接着，诗的第二小段便对庄姜的美貌进行了细致而传神的描写，前面五个小句是静态美的刻画，后两个小句则是动态美的展现。这段外貌描写历来受人称颂，可谓描写女性美的经典片段，至今仍常被引用或者借用来赞美女子。

我们注意到，这一小段的前面五个小句是静态美的描写，其中，涉及了三种昆虫。这三种昆虫分别在这两个句子中：“领如蝤蛴”与“螓首蛾眉”。显而易见，这三种昆虫就是：蝤蛴、螓与蛾。

蝤蛴是什么?是指天牛的幼虫。清人徐鼎的《毛诗名物图说》卷三“虫”类分别对这三种昆虫作了详细的论证和解释：

[《尔雅》]蝤蛴，蝎。[郭璞注]在木中。[杨雄《方言》]螬谓之。自关而东谓之蝤，或谓之卷，或谓之蝖螜……东晋之间谓蠹，或谓天蝼。四方异语而谓之通者也。[孔颖达《正义》]孙炎曰：“关东谓之蝤蛴。梁益之间谓之蝎。”以在木中，白而长，故以比颈也。[《唐本草》注]此虫在腐柳树中，内外洁白……《诗》曰：“领如蝤蛴。”盖蝤蛴之体有丰洁且白者，故《诗》以况庄姜之领。《七辩》曰：“蝤蛴之领，阿那宜顾。”是也。此即木中蠹虫，亦曰桑蠹。[《名物解》]蝤蛴，桑虫也。桑质柔腴白，蝤蛴食桑之腴，故色白而体柔。[6]134

蝤蛴又名木蠹，身长、圆而内外洁白(如图1所示)。东汉许慎《说文解字》曰：“蝎，蝤蛴也。”《尔雅翼》又对二者进行了细致的区分：“又云，蝤蛴，蝎。谓在木中者，二物大抵相似，以所处为异，大者如足大指，而蝤蛴在腐柳中者，内外洁白，故诗人以比硕人之领，其所谓蝎，非虿，尾之蝎也。”④日本学者渊在宽在安永八年(1779)为《诗经》中的名物所绘制的画中，也将蝤蛴画作天牛幼虫，画中的蝤蛴身圆而长，显得十分柔软，其中一条幼虫身体弯曲，体态可爱，诚如《埤雅》所言“蝤蛴，……曲貌，以形举也”⑤，画中的蝤蛴用很多对小足在木上爬行。其画要比徐鼎书中的画更生动细腻。[7]76古人以脖子长、圆而白为美，所以用天牛幼虫来比喻庄姜的脖子，旨在说明其美。

今天，这种比喻几乎已经不用了，因为今人对于昆虫的看法与古人大不相同，现代女性要是看到天牛幼虫，大都会吓一跳，并避而远之，但是我们的祖先却用它来比喻女性脖子的修长洁白，可见今人对于昆虫的看法和感情与古人十分不同。所以从现代审美的角度来看，以天牛幼虫来比喻女性脖子之美，显得尤为新奇，并很引人注意，是一个很值得研究的审美现象。

古人除了用天牛幼虫来比喻美女脖子之外，还用螓来比喻女性额头的美。

螓是禅的一种，其特点是额宽广，几与其体同大，《毛诗名物图说》如是说：

[毛《传》]螓首，颡广而方。[尔雅]蚻，蜻蜻……[《埤雅》]似蝉而小，绿色。北人谓之螓。即《诗》所谓螓首也。[愚按]《梦溪笔谈》云：“蟭蟟之小而绿色者谓螓。”盖此螓额广而方，故以比庄姜之首。[6]136

又，李时珍在《本草纲目·虫三·蚱蝉》中说：“螓亦蝉名。”今人一般认为螓即蝉的一种，但也有人认为是蜻，如程俊英、蒋见元就认为螓指“蜻”[2]166。蜻，一个“蜻”字的话，一般指蜻蜓。《吕氏春秋·精谕》曰：“海上之人，有好蜻者，每居海上从蜻游，蜻之至者百数而不止，前后左右尽蜻也。”高诱注曰：“蜻，蜻蜓。小虫，细腰，四翅。一名白宿。”但是，蜻蜓并没有方头广额的特点。而《尔雅》认为螓指“蜻蜻”，“蜻蜻”与“蜻”不同，是指一种小蝉，而非蜻蜓。汉代郑玄笺曰：“螓谓蜻蜻也。”孔颖达疏曰：“此虫额广而且方。此经手肤领齿举全物以比之，故言如螓首蛾眉。”又，《方言》第十一曰：“(蝉)其小者谓之麦蚻，有文者谓之蜻蜻。”按，在《毛诗名物图说》中，徐鼎把前人对“螓”的解释列举出来之后认为螓指蟭蟟，而蟭蟟也是蝉的一种。宋人沈括《梦溪笔谈·杂志一》曰：“蟭蟟之小而緑色者，北人谓之螓，即《诗》所谓‘螓首蛾眉’者也，取其顶深且方也。”《毛诗名物图说》中“螓”的图画，有一双细长并稍微向上翘的触须(如图2所示)，加上在蝉和蜻蜓之间，蝉的额显然更为方、广，其特点也更为显著，所以从形体上说，蝉无疑最符合“螓首”的比喻，在日人渊在宽的《诗经》名物绘画中，也将螓画成绿色的方额大头的蝉类，而且画中的螓头上也有一对细而短的触须(如图3)。“螓首”是说庄姜的额头像蝉一样宽广美丽。所以螓即蝉的说法无疑更为合适。古人对蜻蜓的关注，更多的是集中在它的翅翼和尾部，如宋人陆佃就这样描述蜻蜓：“蜻蜓饮露，六足，四翼，其翅轻薄如蝉……遇雨即多好集水上，尾端亭午，则亭名之……此字或作蜓。”⑥所以说，对于蝉，古人注意到其方头广额的特点;而对于蜻蜓，则注意到了其翅翼轻薄，遇雨则停于水面的特点。

除了额头用昆虫来“媲美”之外，庄姜的眉毛也与昆虫沾上了边儿，古人以蛾的触须来比喻女子弯曲细长的双眉，这种用法至今仍能用到、听到，如“蛾眉”。

对蛾的解释，向来比较统一，较少争议。《毛诗名物图说》曰：

[《尔雅》]蛾，罗。[郭璞注]蚕蛾。[邢昺疏]此即蚕蛹所变者也。……蛾，一名罗。……蛾似黄蝶而小，其眉句曲如画，故《诗》以譬庄姜……[6]Ⅲ’137

蛾，古人又称之为“罗”，即蚕蛾，“其触须细长而弯曲”[2]166，它有一对细长弯曲而且十分对称的触须，古人认为蛾的这对触须非常漂亮(如图4所示)，所以用它来形容庄姜的双眉之美。又有写作“娥眉”的，“娥”本来是单独使用，指美好的容貌，《方言》第二这样解释道：“秦晋之间美貌谓之娥。”“娥眉”原来也是指美丽的双眉，《楚辞·大招》曰：“嫮目宜笑，娥眉曼只。”后来它也代指容貌美丽的女子，它与《硕人》的“蛾眉”有异曲同工之妙。今天，我们仍然以“娥眉”(或“蛾眉”)来指代美丽的女性，可见这一比喻的生命力之强。

由于《硕人》向来被推为描写女性美的经典之作，大家也比较熟悉，所以对以上所论述的蝤蛴、螓、蛾与女性美的关系不会感到特别陌生，而《诗经》中还有一首诗，也是用昆虫来赞扬女性美的，可能大家较为陌生，诗中所用的虫类，是蝎子。《小雅·都人士》以蝎子来赞美女性的发型。

三、蝎子与女性美的赞扬

《都人士》这首诗，通常认为是写一位男子在仰望着自己心中爱慕的贵族女子时，用充满爱意和欣赏的笔调对女子的衣着、体貌进行了细致的描写，全诗如下：

彼都人士，狐裘黄黄。其容不改，出言有章。行归于周，万民所望。

彼都人士，台笠缁撮。彼君子女，绸直如发。我不见兮，我心不说。

彼都人士，充耳琇实。彼君子女，谓之尹吉。我不见兮，我心苑结。

彼都人士，垂带而厉。彼君子女，卷发如虿。我不见兮，言从之迈。

匪伊垂之，带则有余。匪伊卷之，发则有旟。我不见兮，云何盱矣。

对于这首诗的主旨，有很多说法，比如《毛诗序》认为旨在讽刺，朱熹《诗集传》则认为是怀旧诗，而程俊英、蒋见元则认为这首诗写的是“都人士”(男，即诗人本身)和“君子女”(女，名为“尹吉”)的互相欣赏与思慕。无论持何种看法，各家都不否认这首诗重在描写人的外貌和服饰，程俊英和蒋见元更是明确指出其中描写的重点和细节：“诗人如何写尹吉呢?重点是在她的头发上着墨。她的头发是密直的，两鬓像蝎尾似的往上翘，翘得自然闲雅。描绘了这位少女不加修饰的天然美。”[8]

这就涉及了本文所要论述的重点，“卷发如虿”就是以蝎子的尾巴翘起这一生物特性来比喻和赞美钟爱的女子天然翘起的双鬓。

“虿”指蝎子。我们可以从“虿”字的古文字形式看出这一点。

古人根据自己眼睛所看到的蝎子的形状，用简单的线条把它描绘下来，就变成了一个象形文字。“虿”字就是这样形成的。《尔雅翼》说，上述的“虿”字的说文或体形“盖象其奋曳尾之形”⑦，说的就是“虿”字原本是根据蝎子的形状写成的。

从上面的文字图片我们很容易注意到：它们的尾巴(即文字的下半部分)都是翘起来的，呈一个小小的弧形，弯得很自然、很漂亮。这是古人根据蝎子的尾巴形状描画下来的。从中可以看出古人对蝎子天生翘起的尾巴很感兴趣，他们注意到了蝎子的这个特点，并认为这是美丽的。日人渊在宽的画里，把蝎子的尾巴画得有些僵直，[7]285与徐鼎书中的蝎子画有着明显的不同，这也许可以反映出日本人和中国人对蝎子尾巴翘起的审美感受很不一样，正可以从侧面说明中国古人觉得蝎子尾巴翘起之美。《毛诗名物图说》是这样解释“虿”的。

[《左传》]蜂虿有毒。[郑《笺》]虿，螫虫也。尾末揵然，似妇人发末曲上卷然。……[《雅翼》]虿字象形，盖象其曳尾之形。蜥蜴能食之。[6]167

《说文》曰：“虿，毒虫也。象形。”其实，“虿”与“蝎”本同指一物，即蝎子。由于《都人士》“卷发如虿”的深远影响，后世便有了“虿发”这个名称，指女子头发末梢上卷的发型，亦泛指蜷曲的头发。苏轼《次韵黄鲁直戏赠》曰：“细看卷虿尾，我家真栗蓬。”“卷虿尾”就是指虿发。“虿发”的特点是头发尾部卷曲，呈现出向上翘起的形状。然而，这弯起的是脑后的头发呢还是鬓发?这就涉及了古代女子的发型了。如何知道是鬓发弯曲翘起呢?程俊英、蒋见元并未作出论证，本文在此试作分析。

周汛、高春明考证认为：“史前社会的妇女，一般不懂得挽髻，大多蓄发不剪，披搭于肩。”[9]14根据他们的研究推测，先秦时期妇女的`发式主要是披发或者发辫，但是，根据相关出土文物，以及中国人的发质，自然的披发或者发辫都不会产生发尾卷曲、上翘如蝎尾的效果，而且，《诗经》中描写女性外貌的诗篇中，直接描写发型的实在不多，就算典型的描写美女的《硕人》，也只写了手、皮肤、脖子、牙齿、额头和双眉，以及身高和衣着。而在《都人士》里则出现了两次发型的描写——“绸直如发”和“卷发如虿”，这两种发型特征都是写同一个人的，即君子女。绸直的“发”应该是指脑后的头发。另外，《诗经·?{风·君子偕老》也写了女子的发型：“君子偕老，副笄六珈。委委佗佗，如山如河。象服是宜。子之不淑，云如之何?玼兮玼兮，其之翟也。鬒发如云，不屑有髢也。玉之瑱也，象之揥也。”这几句明显是写女子外貌服饰的，有人认为是讽刺，有人?认为是“哀贤夫人”，如《韩诗外传》就持这一观点，有的同意这个观点，并进一步说是“赞扬女主人的优美”[1]51。不管是讽刺还是赞扬，这首诗写的是一位女子，并且详细地描写了女子的服饰发型之美，这一点是大家都无疑问的。“笄”是指簪，古时用以贯发或固定弁、冕。《仪礼·士冠礼》曰：“皮弁笄，爵弁笄。”郑玄注曰：“笄，今之簪。”古代女子成年(15岁)而笄，表示女子可以出嫁了。《仪礼·士昏礼》如是说：“女子许嫁，笄而醴之称字。”郑玄注曰：“笄，女之礼，犹冠男也。”而“珈”也是古代妇女的一种首饰，毛传曰：“珈，笄饰之最盛者，所以别尊卑。”郑玄笺曰：“珈之言加也，副既笄而加饰，如今步摇上饰。”朱熹《诗集传》则说：“珈之言加也，以玉加于笄而为饰也。”由此可见诗中女子发饰之繁多，身份之高贵，既然女子已经用了笄和珈这样的发饰，可见《诗经》时代，女子的发型不仅仅是披发，发辫和发髻应该已经颇为流行了。“鬒发如云”是说该女子头发稠黑如乌云，非常美丽，根本就不需要装衬假发。从这些描写女子头发的诗句我们可以肯定，古代女子脑后的头发以稠黑浓密垂直为美，且有多种发饰，所以古代女子脑后的发型应该不是披发那么简单。

据上所述，可知《都人士》中发端翘起“如虿”的部分应是鬓发。古代妇女很重视鬓边的一小撮头发，剪裁出多种形状，而弯钩式的鬓发(如图6所示)则是其中的一种，盛行于汉和魏晋。这种鬓发发型就很像弯曲而翘起的蝎子的尾部。又据《尔雅翼》，“礼敛发无髢而有曲者，以长者皆敛之，不使有余，鬓旁短者不可敛，则因之以为饰，故曰‘匪伊卷之，发则有旟’。先儒以为旟，扬也，非故卷之，发当自有扬起者尔，《淮南子》言郑舞者发若结旌，许氏曰屈而复舒也，结旌则旟之义”⑧。也就是说，古人如果没有戴假发的话，头发一般是不会卷曲起来的，如果没戴假发而有头发卷曲起来，那就是短的、没法拢起来的头发，那就只有鬓边的头发了。按照古代礼仪，古人头发长的要全部敛起来，只有两耳边的鬓发太短而无法敛起，所以古人就把鬓发做成各种形状用以美化自己。这段文字再次证明卷曲上扬的部分是鬓发，而非脑后的头发。另外，从《尔雅翼》的阐释看来，《都人士》中的“旟”更多的是强调上翘的发型特点，而不是卷曲，这符合出土文物中古人鬓发的发型特点(如图6所示，图片中的鬓发都是明显的向上翘起)。所以古人以蝎子尾巴比喻女子发型之美，主要是取蝎子尾巴上翘的特点，而非卷曲。

大家都知道，蝎子的尾部是天然翘起的，而人类的头发要是想弯出一个稍稍向上翘的、两边都对称的鬓发发型的话，肯定要花一些工夫，用今天的话说，要到理发店去才行，所以相对来说，古人认为蝎子的尾部天然翘起，是很美丽的，也让人羡慕。于是古人就用蝎子的尾部翘起这一特点来比喻和赞美女子美丽的翘起的鬓发，借此表达喜爱和欣赏之情。所以可以说，“农耕文化中的自然崇拜，与其说是对自然之神的崇拜，倒不如说是对生物所具有的那些人类所缺乏的特性的崇拜”[10]36。

另一方面，我们都知道，蝎子有毒，所以今人对蝎子往往是避而远之，而文学中的蝎子，通常也被用作恶与毒的象征。古人也很早就认识到了蝎子的毒性，《左传·僖公二十二年》中有这样的一句话：“君其无谓邾小，蠭虿有毒，而况国乎!”意即一个小小的蝎子尾巴都有毒，都能对人造成危害，何况一个国家呢。这是对君主的规劝。而蝎子尾部翘起来的部分就是毒钩，所以“虿尾”就是指恶毒，或者祸害。《左传·昭公四年》说：“郑子产作《邱赋》。国人谤之，曰：‘其父死于路，己为虿尾，以令于国，国将若之何?’”杜预注曰：“谓子产重赋，毒害百姓。”这也是用蝎子尾巴比喻毒害的例子。

有人认为《都人士》旨在讽刺，那么，“卷发如虿”是不是讽刺呢?《尔雅翼》曰：“《都人士》所以刺长民者衣服之不常……世衰礼废，则妇人之饰，相尚以奇，异髽⑨丧礼也。……况幽王之时，褒姒以男冠化于上。则妇人之发结，可知其不为坠马髻者，几稀矣，宜乎事虽微而思古之长民者。”⑩据周汛和高春明的考证，“发髻是古代妇女最常用的一种发式……它们的出现，最早可上溯到西周，战国以后日益普及。自此以后，中国妇女的发型，便一直以梳髻为主”[9]20。因此，古人认为女子梳髻才是合礼，才是正统，而坠马髻，是发髻的一种样式，在汉代及其前后十分流行。到了魏晋，梳坠马髻的妇女几乎没有了。《尔雅翼》的意思是说，人的衣着、发型都要合乎礼仪、正统，尤其是统治阶层，要以身作则，不然，礼丧国乱，像周幽王那样，纵容褒姒“以男冠化于上”，就不可挽回了。我们前面说过，关于《都人士》这首诗歌的主旨，有多种说法，“讽刺说”是其中之一，但“讽刺说”也是就全诗整体而引申出来的猜测，具体看来，这首诗还是赞美多于鞭笞、爱慕多于讽刺，不管是从其中的诗句“我不见兮，我心不说”，以及“卷发如虿”后面紧接着的“我不见兮，言从之迈”来看，表达的都是欣赏与爱慕之情。“言”是助词，无实义，“从”是指跟从、随从，如《诗·邶风·击鼓》：“从孙子仲，平陈与宋。”而“迈”则是指远行、行进或者巡行，如《诗·王风·黍离》：“行迈靡靡，中心摇摇。”或《诗·周颂·时迈》：“时迈其邦，昊天其子之。”“从之迈”表达的愿跟随她而去的希望。诗人对那位“卷发如虿”的女子是赞美的，并为了她而心神不宁。即使有人坚持《都人士》旨在讽刺，但我们也可以确定“卷发如虿，我不见兮，言从之迈”绝不是讽刺，所以无论怎样都不影响本文的观点：“虿”是用来比喻和赞美女子弯曲上翘的鬓发的。

其实，对于这一点，闻一多早有精彩的发言：

但是，如果你肯推敲下去，你也许要疑心，一位公孙是何等的尊严，被比作一条野兽(狼)，不嫌亵渎吗?这又是你现代人的过虑了。比如我说，有一位女郎，居然美到这样：脖子细长细长的，像一条某种白色幼虫，或者头发的样式像蝎子尾巴似的往上钩着，这不要把你吓得连汗毛都竖起来?可是，当诗人唱着“领如蝤蛴”(《卫·硕人》)或“卷发如虿”(《小雅·都人士》)的时候，你知道，他是在用着他最奢侈最得意的语言来歌颂他所爱慕的女子。这种隔离式的思维习惯，似乎也是一件遗失了的传统，而为现代人所缺乏的。在“诗人”看来，以蝎尾比妇人的发，所讲的本只是蝎尾与发的形状，为什么要牵连的问到妇人的德性与蝎的德性有无相似之处呢?[11]

所以，我们看到，《诗经》不仅用了蝎子尾巴翘起来比喻、赞美女子弯着的鬓发，也用蝉、蛾、幼虫等来赞美女性。然而，为什么《诗经》会用如此多的昆虫来赞美女性呢?这要从《诗经》产生的时代环境中寻找原因。

四、古代农业生态环境中的审美思想及其特质

众所周知，先秦时代是以农业生产为主，人们“日出而作，日落而息”，他们吃的、穿的、用的几乎都直接来源于大自然，并通过自己的劳作而获得。不仅是老百姓，士大夫也要参加一定的农业生产劳动，正如有的学者指出的那样，“农业是周人的兴国之本，故周人对农业尤为重视，周代统治者不管是上层的贵族，还是下层的小吏，就连天子每年都要亲自参加几次劳动”[10]38。书中引用了《礼记》等书中的一些相关记载作为证明材料，本文就不重复引用了。由此，我们可以肯定，《诗经》的作者无论是上层贵族，还是普通民众，都在农业生产劳动中熟悉了大自然的生态环境，久而久之，便对大自然产生感情。从《诗经》中对大自然的丰富而生动的描写，我们也可以看出这一点，比如，有学者指出“多用草木虫鸟是《诗经》名物选择上的一大特点”[10]33。没有对自然生态环境的熟悉，又怎能写出如此之多的自然名物呢?先秦时代的人们朝夕和大自然相伴，对大自然中的万事万物感到十分亲切，他们用自然名物比拟人，用天牛幼虫，用蛾，甚至用蝎子来赞美女子，也用雉(俗称野鸡)来比喻、映衬女子华丽的衣服(如《小雅·车辖》：“依彼平林，有集维。辰彼硕女，令德来教。式燕且誉，好尔无射”。)，在今人看来，这似乎有些难以理解，但是古人确实在大自然中的虫类、兽类身上找到了“闪光点”，哪怕他们知道蝎子有毒，也能在蝎子身上发现并肯定其美丽之处，所以，“为何《诗经》比兴句中多用草木鸟兽等自然名物呢?我们认为，其因主要在于农耕文化环境的影响”[10]34。而在农耕文化环境下，人与大自然是如此和谐地共同生活在同一个家园里，古人懂得依赖大自然、赞美大自然、肯定大自然，所以，古典文学作品中包含着深厚的生态美学思想，这主要是由古代以农业生产为主的环境决定的。

美国学者彻丽尔和弗罗姆于合作编辑出版了《生态美学读本：文学生态学的里程碑》(The Ecocriticism Reader: Landmarks in Literature Ecology)，标志着生态文艺学的崛起。(11)生态文艺学提倡诗人“自然写作”，呼吁创作者和研究者发掘内在于文学作品中的大自然价值和精神意义。而在生态文艺学研究方面，《诗经》具有很高的价值，从以上对女性美与昆虫的论述中我们已经看出了这一点。《诗经》的作者从大自然中获取美感，获得审美的愉悦，并且以大自然中的花草树木虫鸟作为镜子，以映照人的美丽，从这些花草树木虫鸟中，我们看到了古人的审美观，他们的审美和大自然息息相关。总之，《诗经》中的生态美学是值得研究、值得肯定的。

另外需要提一下的是，古人用蝎子、天牛幼虫、雉等动物比喻、赞扬女性的外貌美，除了与古代以农业生产为主的生活环境有关之外，还与当时的女性观念有很大关系。

在农耕社会男性的眼里，女性的外貌美并不是最重要的，关于这一点，早在民国时期就已经有学者发现并指出过：“中国古代妇女最美之德，就是能和男子分工治事，男治外，女治内，虽贵妇人也须亲自织布养蚕之事物……中国妇女结婚后的第一任务，而为人人称羡者，则为生育问题。所谓母以子贵，能生得满堂儿女，就可以称得夫人太太，否则任如何美，亦只是薄命佳人。所以又可以说中国的女性美，不全以才貌，而以生育机能的优劣为标准了。……(所以《螽斯》)以善生子的螽斯，比喻美的妇女，很可以表现出中国人的女性观。”[1]22,23研究还指出，《诗经·桃夭》一诗写女子出嫁，以花相比，说新娘之所以宜家宜室，就是因为有花有实有叶，可以茂盛、繁衍，以此寄托家族繁盛、发展的祝福。其实，仔细想一想，古代男性更重视女性的劳动能力和生育能力，归根到底还是因为农业生产、发展的实际需要，今天，在一些生活来源主要还依赖于农业的乡村地区，还存在着这样的女性观，出于生活和生产，以及家族发展的需要，他们必须娶一个能干活、能照顾家庭、繁衍后代的女性，而不是一个娇滴滴的美妇人。

由此可见，《诗经》中哪怕是以花来比喻女子，其目的也不仅在取花之艳丽，而是重在花可以结果，可以多叶，可以繁衍后代。而这，比什么都重要，在农耕时代，在整天忙碌于田间地里的男性看来，一张娇美的脸蛋绝对比不上一双粗糙却有力的女性的手。由于今人对女性的观念有所改变，女性的外貌美越来越受到重视，所以我们现在读到《桃夭》，往往只会注意以鲜花比喻美女这个层面，而容易忽略鲜花之后的重点——“有其实”和“其叶蓁蓁”。既然容貌美并不是《诗经》时代男性最看重的，所以他们用每天都能看到的、田地里的虫子来赞扬女性容貌美丽，因为对于那些整天劳作的男性来说，他们所熟悉的虫子也是美的。今天，习惯了高楼大厦、柏油马路的人们，已经很难体会到，《诗经》中把昆虫和女性美联系起来，表达的其实是男性对女性带着泥土气息的怜爱。看来环境的改变确实可以改变很多，观念的不同是其中最主要的一个方面。

话说回来，对于《诗经》时代的这种女性观，今天有学者进一步指出：“周人把生殖放在婚恋的基础位置。从《国风》的很多婚恋诗中可以看出，女子并不是以美貌，而是以其生殖能力吸引男子……祝贺新婚的诗中以桃实、螽斯、椒聊等起兴，皆说明了这点。以生殖为基础的婚恋观，是远古生殖崇拜的遗留。”[10]98所以，如果从这个角度看，我们也可以理解为什么古人会用天牛幼虫、蝎子、雉等动物来体现女性的美。然而，不要说在今天，哪怕是在《诗经》之后不算太远的时代，比如南朝宫体诗中对女性美的描写，都不会像《诗经》那样喜欢用昆虫来比喻美女——这一点在《玉台新咏》中可以清楚地看出。在唐诗中，无论是李白《清平调》中“云想衣裳花想容”的贵族女性，还是杜甫笔下“越女红裙湿，燕姬翠黛愁”的红尘歌姬，或者“日暮倚修竹”的空谷佳人，都大多以花、云来比拟，而几乎不再用蝎子、蝉之类(除非引用或者借用《诗经》中的相关诗句)。这些昆虫，尤其是蝎子，对于今人而言并不觉得美，更不会用来赞美女子，虽然现代女子流行烫发、卷发。

所以，《诗经》以昆虫来比喻、赞扬女性美，《诗经》包含丰富的生态美学审美思想，其原因，除了农耕时代人与大自然朝夕相处、关系和谐紧密之外，还有古代男性对女性的观念这一原因：在《诗经》时代，女性的容貌美并不是当时的男性最看重的，而生育能力和劳动能力，才是他们最为重视的。

收稿日期：-02-28

注释：

①此段译文是笔者根据书中解释意译的。对这首诗，日本学者中西进先生也曾略微谈及，参见《智水仁山：中日诗歌自然意象对谈录》，北京：中华书局，1995年版，第220页。

②此诗歌大意系笔者据日文解释意译而成。

③关于这首诗的主旨，可参考程俊英、蒋见元《诗经注析》(上册)，北京：中华书局，1991年版，第162页。书中列举了关于此诗主旨的其他观点和看法，《毛序》认为怜悯多于赞美，今人则一般认为主要在于赞美。

④[宋]罗愿撰《尔雅翼》第二十四卷，清光绪十年(1884)刻本。关于虿(即今之所谓蝎子)与女子之美，下文还将详细论述。

⑤[宋]陆佃撰《埤雅》卷十一，清初刻本。

⑥[宋]陆佃撰《埤雅》卷十一，清初刻本。

⑦[宋]罗愿撰《尔雅翼》第二十六卷“虫”部，清光绪十年(1884)刻本。

⑧[宋]罗愿撰《尔雅翼》第二十六卷“虫”部，清光绪十年(1884)刻本。

⑨髽：指古代妇女的丧髻，以麻线束之。《仪礼·丧服》曰：“布总、箭笄、髽，衰三年。”郑玄注曰：“髽，露也，犹男子之括发。斩衰括发以麻，则髽亦用麻，以麻者，自项而前，交于额上，却绕，如着幓头焉，《小记》曰：‘男子冠而妇人笄，男子免而妇人髽。’”

⑩[宋]罗愿撰《尔雅翼》第二十六卷“虫”部，清光绪十年(1884)刻本。

(11)关于生态文艺学的发展及其在国内的传播情况，可参考王喜绒等著《生态批评视域下的中国现当代文学》，北京：中国社会科学出版社，版。

【参考文献】

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[2]程俊英，蒋见元.诗经注析：上册[M].北京：中华书局，1991. [3]李杰玲.李白笔下的“白日”与佳人[J].文史杂志，, (1): 45.

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[5]中西进，王晓平.智水仁山：中日诗歌自然意象对谈录[M].北京：中华书局，1995: 45.

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[7]萧旅.古绘诗经名物[M].渊在宽，绘画.武汉：武汉大学出版社，.

[8]程俊英，蒋见元.诗经注析：下册[M].北京：中华书局，1991: 717.

[9]周汛，高春明.中国历代妇女妆饰[M].上海：学林出版社，.

[10]吕华亮.诗经名物的文学价值研究[M].合肥：安徽大学出版社，: 36.

森林昆虫标本的采集方法第3篇

1.1 捕虫网的要求

捕获蝶类成虫一定要用捕虫网。网要用精细的纱或纱药布做成, 质轻多孔, 挥动时风的阻力小。网口要大些, 捕获的机会就多。

1.2 捕捉方法

有些种类, 如丝带凤蝶、小白蝶, 飞翔缓慢, 徒手也能捉到。多数种类则飞翔迅速, 捕捉困难, 应巧取入网。正在飞翔的应迎面兜捕;停在花上的可从侧面兜取;落在地上的可将网急速覆下, 将其罩住;在树木伤口吸食汗液的, 要一手持网柄, 一手提网底去罩, 勿捏翅膀, 以免损坏翅上鳞片。捕入网内之后, 切勿从网口窥看, 以防得而复失。捕获的蝶要放入毒瓶内使其毒死, 大的要毒的时间长些, 约30min左右, 小的则10min即可。放在毒瓶的时间切勿过长, 否则虫体易变黑。

2 蛾类昆虫标本的采集

2.1 采集法

采集的幼虫或蛹, 经室内饲养, 待成虫羽化、舒展好双翅后即可毒死, 这样得到的标本是最完整的。

2.2 诱集法

由于蛾子中有不少种类有趋光性, 所以可利用灯光诱集获取。由于蛾子中大多数个体比较小, 花纹细, 鳞片容易损坏, 最好是用挂灯、挂幕进行捕捉, 具体做法是:用一块白布, 四角拉紧, 固定, 将灯挂在幕上方中央, 诱来的蛾子大多停留在幕上, 然后用毒管或小毒瓶一一扣捉。蛾子进入毒瓶后, 很快就被药物击昏, 待捕捉几只后, 立即转放入氰化钾的稍大点的毒瓶内, 使之真正死去, 再取出来 (一般大型蛾需30min左右, 小型蛾需10min左右) 。切忌摇晃毒瓶中的蛾子, 以免标本损坏。毒死的蛾子要及时取出来, 以防虫体变黑。

2.3 收索法捕获

日间上午, 到林间搜寻, 看到即可用捕虫网捕获。捕获方法如同蝶类。

3 蛀干害虫及蛾蝶类幼虫的采集

3.1 采集方法

由于蛀干害虫往往在被害部位都留有症状、虫粪或蛀屑, 所以到林间只要注意观察就可以发现。经探明虫体确系在蛀入孔内, 再进行采集。一般用枝剪或手锯锯下被害枝。蛾蝶类幼虫一般危害树叶和嫩梢, 注意观察卷叶拉网幕、缺刻及枯梢, 针叶树的鞘蛾及阔叶林的枯叶蛾都能使叶变白或出现蛀道。这些都是帮助搜寻的依据。还有些幼虫和甲虫的成虫有受惊假死的习性, 可用震落法来进行采集。

3.2 标本处理方法

当天采得的新标本, 要求当天整姿针插, 加上采集标签, 插在干燥台上或标本盒内, 插紧, 虫体及附肢加插昆虫针交叉固定, 尽快晾干, 加放防虫霉剂, 就可以保存得完整鲜艳的标本。天牛等鞘翅目昆虫标本整姿针插时, 必须注意触角及足的胫、腿节不能折断, 插针时应从右鞘翅基部约1/4处插入, 使针正好穿过中足和后足之间, 针必须插直, 从后胸腹板右侧中央穿出, 不损及任何分类特征;不能斜插, 不能损伤中胸腹凸片或中胸后侧片, 也不能损坏中足基节和基节窝, 更不能在小盾片插针, 损坏前胸腹板凸片。

必须注意采到的成虫标本不能放在盖紧的玻璃管或玻璃瓶内, 因为这样很容易霉烂。采到的幼虫标本, 必须先用开水烫死, 然后保存在酒精内, 不能直接放入酒精内, 否则虫体会变黑。

4 蚧标本采集

4.1 搜寻部位

要注意寄主植物的干、枝、叶和果实的表面有无异物附着, 某些散生的蚧, 只有仔细的寻找才能被发现。在搜寻过程中特别要注意观察叶背面, 枝条有无蚧类的天敌在活动;叶片表面枝条上有无煤污病菌寄生, 若有以上情况之一就必然有蚧存在。寄主的皮缝里, 叶痕等处若有白色蜡质物、白色棉状物或白色蜡丝存在, 就很有可能是蚧所致 (当然有时是绵蚜所致) 。只要注意上述现象, 就能发现蚧。

4.2 采集方法

枝条上寄生的蚧, 用剪枝剪剪下, 叶片、果实上的蚧可直接将叶片、果实摘下。若不需饲养的, 要把采得到的标本放入毒瓶中将害虫毒死, 然后使其自然晾干。带蚧的叶片要用纸条压住, 用虫针固定使叶平整。

大形果实的蚧, 可以将有虫部分的果皮削下按处理叶片方法压平。若需要饲养 (一般指雄性成虫) , 标本采来后, 不经毒瓶, 养在玻璃面纸盒内最为理想。对每种蚧, 最好采得其初期雌成虫、成熟的雌虫、雄成虫和第1龄若虫。一般在5~6月间是采集蚧标本的最好时机, 不管年生多代或少代种类, 此时多是两性成虫和初龄若虫期, 寄主也多有花、果, 易于鉴别种类。

5 昆虫的饲养采集方法

饲养的目的有2种:为了获得相应的虫态标本便于虫种的鉴定;获得其寄生的天敌。无论是哪种目的, 都是以采集老熟的幼虫为好。饲育时间短便于饲养;由于在自然界时间长, 易于被寄生性天敌昆虫获得。采这样的虫子喂养的时间短、省事、易成功。

昆虫生态学研究方法第4篇

[关键词]多元统计；昆虫；形态标记

昆虫形态学是昆虫学发展史中最悠久的分支之一，是研究昆虫形态、结构及其功能的科学。而昆虫形态学标记是利用可以直接观察和测量昆虫的外部形态特征、行为特征、生理代谢特征等作为遗传标记，是遗传标记的一种，可以用来研究物种间的关系、分类和鉴定。形态学标记作为研究昆虫物种种间关系和差异的一种方法，可以分为定性和定量两个方面，定性是以昆虫的外部形态、内部结构依据，根据形态结构和功能相一致的原理，对昆虫进行分类鉴别，然而在实际研究当中，由于某些昆虫的形态特征不稳定、同种异型、异种同型以及近缘种形态结构十分相似等问题导致我们所得到的结果往往不够精确，最为主要的是，定性形态标记难以排除环境对其数量性状的影响，所以在某种情况下，需要使用定量的形态标记，并利用相关的生物统计学知识与其结合进行严密的分析。

统计学基本上包含基本统计和多元统计两个大类。而多元统计又是在解决实际问题中有效的数据处理方法，包括聚类分析、因子分析、主成分分析、典型分析以及判别分析等方法。目前多元统计方法在生物上的应用主要集中在群落分析和的研究上。例如周红、张志南就曾使用聚类分析、主成分分析等统计方法在底栖群落生态学的研究中。但是在物种间的遗传多样性研究中也有逐渐发展的趋势，如母华强、张泽钧等在四川藏鼠兔头骨形态的種群分化的研究中，首先使用单因素方差分析随后采用Bonferroni方法对有显著差异的变量进行多重比较得出“如果以颅全长作为衡量体型大小的指标，邛崃山系的藏鼠兔较凉山和岷山为小”的这一结论。再通过逐步判别分析分化从而得出“藏鼠兔头骨样本在山系间的差异主要来自于颧宽、眶间宽、鼻骨长等变量的影响”的结论。多元统计方法在昆虫形态标记中的应用也得到了相应的发展，如牙森·沙力高松等通过聚类分析和主成分分析对西藏飞蝗九个地理种群群居型形态特征进行了一个数量分析；蔡小娜，黄大庄等利用蛾翅数学形态特征用于夜蛾分类和鉴定的可行性研究中，使用判别分析、聚类分析等统计方法；秦绪栋，窦广民等对长白山林区21 种食蚜蝇的数值分类研究中采用聚类分析完成了对这21种食蚜蝇亲缘关系的鉴定。通过以上的事例不难发现，如今，多元统计方法和形态标记的结合使用已经成为了一种发展的趋势。通过查阅文献发现，多元统计在昆虫形态标记中的应用相对其在生物群落分析等研究中较为少见，而且，在昆虫形态标记的多数研究中，只使用单一的方法，本文以常见的多元统计方法阐述其在昆虫形态标记中的应用。在昆虫形态标记中常用的多元统计方法主要包括多因素方差分析、回归分析、聚类分析、判别分析、主成分分析与因子分析等方法，这些方法结合多元统计软件的使用能够有效的达到对昆虫亲缘关系的判断以及分类。目前，在生物统计上经常见到的统计软件有STATISTICA、SPSS、R软件等。关于统计软件的介绍请参考相关文献、书籍。

一、材料与方法

针对不同的昆虫，根据其习性、生活环境在采集样本的时候往往需要考虑相应的采集、毒杀以及运送的方法。使得到的昆虫样本尽可能的保持完整性，从而不使其研究价值打折。在采集到标本之后还要做详细的记录如：采集日期（年、月、日）、采集地点（省、县、乡）、采集人姓名等三项。除以上记载外还应该注意采集时的环境，其寄主系植物或动物，采集地点的海拔高度，采集方法，以及昆虫的生活习性等等都可以写在记录本上，而在标本上只要附一个相应的号码。如有必要可以根据地理隔绝或分布点之间的距离进行相应的分组。根据其形态特征进行初步鉴定。

形态指标的选取主要依据传统的分类特征，并结合标本的观察比较。或者根据目前已有的测量标准进行选取如Ruttner1988年提出的的蜜蜂形态特征测定标准、第四届国际蝗虫学会（1936）所规定的测量标准等测定标准进行选取。在选定形态指标后，利用游标卡尺进行数据测量。

二、数据分析

1.多因素方差分析

多因素方差分析是检验两个或两个以上的因素对一个因素之间的差异是否显著的一种方法。是以方差分析的原理对分析模型进行扩展，是把全部观测值之间所表现的变异（即总变异）分解为两个或多个部分，除了一部分代表随机误差的作用外，其他部分分别代表各因素作用，通过一定方法的比较，了解某个因素对结果变量是否有明显影响。常用的试验设计几乎都可以用多因素方差分析，如随机区组设计、裂区设计、交叉设计、析因设计等。

多因数方差分析在昆虫形态学标记中的应用有着一定的地位，由于是分析两个或两个以上的因素对一个变量的影响，其分析方法与单因素方差分析相差并不大。从中能够检验组间或变量间的均数之间的差别是否具有统计学意义。也就是通过将总变异分解为由随机误差造成的变异（即组内方差）与由均数差异造成的变异（即组间方差）两个部分。如果后者大于前者，并且具有统计学意义，我们将拒绝无效假设，接受备择假设：即总体中均数间存在差异。利用相应的统计软件还能获得相关的分析，例如协方差、相关系数、半正态图形等。使用时必须满足多因素方差分析的假定：每个总体服从正态分布，方差齐性及观察值独立。

在实际应用中应结合自己的需求做相应的多元方差分析。在对于存在显著性的变量，我们通常需要对其进行“事后检验”。

2.回归分析

回归分析是寻找两个或两个以上的变量之间的相互关系。包括只有一个自变量的一元线性回归（一因一果）和有多个自变量的多元线性回归（多因一果）。在昆虫形态标记中，我们通常需要了解所选取的形态指标之间是否存在这相互关系，例如想要了解某种昆虫的体长与胫节长、翅长之间的相互关系就要使用多元回归分析，通过建立一个回归方程从而进行确定。

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3.聚类分析

俗话说“物以类聚，人以群分”。“聚类分析”顾名思义就是按照事物本身的特点，通过对数据的测量和研究对事物分类的方法。确切的讲是一类将数据所对应的样品或指标进行分类统计的一类方法，是以分析数据为基础，根据对数据的分析，通过数据之间的相似性或相异性，将这些具有相似性或相异性的数据看成是数据各自对应的样品或指标之间的“距离”远近的一种度量，将“距离”近的归入一类不同类之间的距离较远，从而达到对样品或指标之间的分类的目的，这一类方法具有一个共同的特点：事先不知道类别的个数和结构。它们能合理地按样本或指标各自的特性來进行合理的分类。通常在进行聚类分析的一般原则是使同一类中的个体差异最小，不同类之间的个体差异最大。

目前，聚类分析有系统聚类结合（树状聚类）、快速聚类（K组平均数聚类）等方法。系统聚类是昆虫形态标记中运用最多的一种方法，开始对所有的样本或指标进行单独分类，然后将距离最相似的两个样本或指标合并成一类，重新计算新类和其他类的距离，再将距离相近的归为一类，如此反复直至所有指标合并成一类，最终用一张树状聚类图描述。通过聚类图，能够很直观的了解个体间的形态相似及分类情况，从而为以后对昆虫亲缘关系、物种鉴定等研究提供参考依据。

4.判别分析

判别分析是以判别个体所属群体的一种统计方法。换句话说就是可以通过对个体某些变量的测定来判断其是否属于总体的一种方法，在昆虫形态标记中，可以通过这种方法对昆虫进行鉴定和分类，在相应的统计软件中，如Statistica，可以通过散点图以及判别矩阵，直观了解分类情况，最终通过建立判别方程和累积形成一个数据库。

5.主成份分析与因子分析

主成分分析也是一种重要的多变量分析技术，它将多个变量并有一定相关性的数据变换成为少数不相关的变量。从这里看，主成分和分类分析与因子分析類似，都是对原始数据降维，构成少数不相关的变量，使其代表原变量对样品或指标进行分析。两者看似相同，但是它们又有明显的区别。首先是基本概念不同：主成分分析法是将多个指标转化为少数彼此不相关的综合指标（即主成分）的统计方法。而因子分析法是主成分分析法的推广和发展，它也是将具有错综复杂关系的变量综合为数量较少的几个因子，再根据不同因子还可以对变量进行分类，同时重塑原始变量与因子之间的相互关系。其次是原理不同：因子分析中是把变量表示成各因子的线性组合，而主成分分析中则是把主成分表示成个变量的线性组合；主成分分析中，当给定的协方差矩阵或者相关矩阵的特征值是唯一的时候，的主成分一般是独特的；而因子分析中因子不是独特的，可以旋转得到不同的因子；主成分分析的重点在于解释个变量的总方差，而因子分析则把重点放在解释各变量之间的协方差。最后是数据处理的过程同：主成分分析中不需要有假设，因子分析则需要一些假设。因子分析的假设包括：各个共同因子之间不相关，特殊因子之间也不相关，共同因子和特殊因子之间也不相关；在因子分析中，因子个数需要分析者指定，指定的因子数量不同而结果不同。在主成分分析中，成分的数量是一定的，一般有几个变量就有几个主成分。和主成分分析相比，由于因子分析可以使用旋转技术帮助解释因子，在解释方面更加有优势。总之，当需要寻找潜在的因子，并对这些因子进行解释的时候，更加倾向于使用因子分析，并且借助旋转技术帮助更好解释。而如果想把现有的变量变成少数几个新的变量（新的变量几乎带有原来所有变量的信息）来进入后续的分析，则可以使用主成分分析。当然，这种情况也可以使用因子得分做到。所以这种区分不是绝对的。

总得来说，主成分分析主要是作为一种探索性的技术，在分析者进行多元数据分析之前，用主成分分析来分析数据，让自己对数据有一个大致的了解是非常重要的。主成分分析一般很少单独使用，如：筛选数据；、聚类分析、判别分析（比如当变量很多，个案数不多，直接使用判别分析可能无解，这时候可以使用主成份分析对变量简化）等等。

三、总结

通过查阅相关的文献发现，多元统计方法在动物形态学、系统学和表观遗传研究中的具有重要作用，在昆虫形态标记的研究中主要集中在以上几种多元统计方法。由于多元统计方法种类繁杂，为便于昆虫形态标记研究工作有效和顺利的进行，通过对以上多元统计方法的介绍，虽然在对某些统计方法只作简略介绍，本文旨在介绍多元统计在昆虫形态标记中的应用。然而在昆虫形态标记多数研究中，均采用的是单一的多元统计方法。再者，通过对以上多元统计方法的介绍以及在昆虫形态标记中对昆虫形态指标数据的测量能够清楚的认识到在各种统计方法里面对数据的处理的工作量是很大的，建议以多元统计软件为工具利用多种统计方法相互配合、相互佐证，通过其形态数值的差异，从而达到对昆虫进行分类或判断其亲缘关系的的目的。结合多元统计软件的使用，可以使得我们快速、简便完善昆虫的鉴定、分类、以及昆虫间亲缘关系的判断等工作，能够节省出更多的时间和精力，能够在昆虫的表观遗传多样性研究中和保护中贡献出一个有价值参考意见。至今，不断有最新的多元统计方法的问世，但是这些方法在昆虫形态标记研究中的应用，尚待用更多的经验数据及应用来加以验证和完善。

参考文献：

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[9]喻浩.色季拉山钩蝠蛾种群分化及其适生地地表节肢动物群落[D].广州：中山大学，2013.

食用昆虫养殖方法第5篇

黄粉虫一生(指一个生长周期)，分为卵、幼虫、蛹、成虫四个阶段。

黄粉虫在25℃时，经3-5天即可孵化，温度降低则延迟孵化。幼虫化蛹后要及时与幼虫分开，因为蛹不会活动，有被虫咬的可能。分开后要把蛹放在通风、温度、干燥的环境中，在20℃以上时，经过一星期基本上能变成黑色甲壳虫。

卵

乳白色，很小，长约1-2毫米，直径为0.5毫米，呈椭圆形。卵外面有卵壳，比较薄，起保护作用，卵液为白色乳状粘液。卵分为：卵壳、卵核、卵黄、原生质。

幼虫

黄色有光泽，长约35毫米，宽约3毫米，呈圆筒形。有十三节。各节连接处有黄褐色环纹。腹面淡黄色。依此而命名为黄粉虫。头胸所占虫体的比例较短，约为身体的1 /5。身体直，皮肤坚，中间较粗。腹部末端一节较小。头缝呈U字形，咀扁平。尾突尖，向上弯曲。

蛹

幼虫长到50天后，长约2-3厘米，开始化蛹。蛹头大尾小，头部基本模样，两足(薄翅)向下紧贴胸部。蛹的两侧呈锯齿状，棱角。蛹初为白色半透明，体较软，渐变褐色后变硬。

成虫

蛹在25℃以上经过一星期后蜕皮为成虫。成虫刚刚蜕皮出来为乳白色，甲壳很薄，十来个小时后变为黄褐色，黑褐色，有光泽，呈椭圆形，长约14毫米，宽约6毫米，甲壳变得又厚又硬，这时完全成熟了。经过交配产卵进行第二代繁殖。虫体分为头、胸、腹三部分。成虫头部比幼虫头部多长出一对触须，并且是幼虫面的五倍长。足三对，一对长在前胸部，二对长在腹部，足长比幼虫长8至10倍。每个足尖二个钩爪，足趾上有毛剌。背部翅膀上有竖纹若干条。成虫虽然有一对漂亮的翅膀，但只能作短距离飞行，翅膀一方面保护身躯，另一方面还有助于爬行。

生活习性

黄粉虫生性好动，昼夜都有活动现象。一般发生3-4代，世代重叠，无越冬现象，冬季仍能正常发育。适宜的繁殖温度为20-30℃，在20-25℃下，卵期7-8天，幼虫期122天，蛹期8天，从卵发育至成虫约需133天;在28-30℃下卵期3-6天，幼虫期100天，蛹期6天，卵发育至成虫只需110天。湿度对其繁殖影响也很大，相对湿度以60-70 %为适宜，过高湿度达90%时，幼虫生长到2-3龄即大部分死亡，低于50 %时，产卵量大量减少。成虫羽化率达90%以上，性别比1：1，喜群居，性喜暗光，黄昏后活动较盛。羽化后的经3天交尾产卵，夜间产卵在饲料上面，每条雌虫可产卵约200余粒，常数十粒粘在一起，表面粘有食料碎屑物，卵壳薄而软，雌虫寿命1-3个月不等，产卵一半月后，产卵量下降，可以淘汰。7-8月卵期要1周，幼虫有1-10个龄期，约4-6 天脱皮1次，历经60-80天，喜群集，在13℃以上开始取食活动。

饲养环境

温暖、通风、干燥、避光、清洁、无化学污染。

适宜生长密度

(1 )成虫饲养密度每平方米在5000 — 8000 只。

( 2 )幼虫饲养密度每平方米在2 万只左右(约5 千克)。

( 3 )蛹身体娇嫩，以单层平摊无重叠挤压为宜。

( 4 )种虫饲养密度每平方米在—3000 条为宜。

( 5 )夏季高温饲养密度要小一些，冬季密度可稍大

适宜生长湿度

饲料含水量15 % ，大气湿度70%左右。若饲料含水量超过18%或空气湿度大于85 % ，黄粉虫发育减慢并容易患病。

适宜生长温度

对于成虫和幼虫来说，—4 ℃ 是其生存低限，低于6 ℃ 进人冬眠状态，12 ℃ 是发育起点，30—33 ℃ 是其生存适宜温度，在此温度下生长健壮，成活率高。生长最快温度是35 ℃ ，但长期处于此温度容易发病。高于37 ℃ 生长速度减慢，39℃ 是其致死温度。对于蛹来说，最怕高温，30 ℃ 以上就可能使其窒息死亡。因此，在夏季尤其要注意通风降温，减小密度，防止太阳暴晒。

养殖技术

成虫期

蛹羽化成虫的过程大约3-7天，头、胸、足、翅先羽出，腹、尾后羽出。因为是同步挑蛹羽化，所以几天内可全部完成羽化，刚羽化的成虫很稚嫩，不大活动，约5天后体色变深，鞘翅变硬。雄雌成虫群集交尾时一般都在暗处，交尾时间较长，产卵时雌虫尾部插在筛孔中产出，这个时期最好不要随意搅动。发现筛盘底部附着一层卵粒时，就可以换盘。这时将成虫筛卵后放在盛有饲料的另一盘中，拨出死虫。5-7天换一次卵盘。成虫存活期在50天左右，产卵期的成虫需要大量的营养和水分，所以必须及时添加麦麸子和菜，也可增加点鱼粉。若营养不足，成虫间会互相咬杀，造成损失。

养虫车间

卵期

成虫产卵在盛有饲料的木盘中，将换下盛卵的木盘上架，即可自然孵化出幼虫,要注意观察，不宜翻动，防止损伤卵粒或伤害正在孵化中的幼虫。当饲料表层出现幼虫皮时，1龄虫已经诞生了。

幼虫期

卵孵化到幼虫，化蛹前这段时间称为幼虫期，而各龄幼虫都是中国林蛙最好饲料。

成虫产卵的盘，孵化7-9天后,待虫体蜕皮体长达0.5厘米以上时，再添加麦麸子和鲜菜。每个木盘中放幼虫1公斤，密度不宜过大，防止因饲料不足，虫体活动挤压而相互咬杀，要随着幼虫的逐渐长大，及时分盘。

麦麸子是幼虫的主要饲料，同时也是栖身之地。因此饲料要保持自然温度。在正常情况下，当温度较高时，幼虫多在饲料表层活动，温度较低时，则钻进下层栖身。木盘中饲料的厚度在5厘米以内，当饲料逐渐减少时，再用筛子筛掉虫粪，添加新饲料。1-2龄幼虫筛粪，要选用60目筛网，防止幼虫从筛孔漏掉。要先准备好盛放新饲料的木盘，边筛边将筛好的净幼虫放入木盘上架。

黄粉虫幼虫生长要突破外皮(脱皮)，经过一次次蜕皮才能长大。幼虫期要蜕7次皮，每蜕一次皮，虫体长大，幼虫长1龄。平均9天蜕一次皮。幼虫蜕皮时，表皮先从胸背缝裂开，头、胸、足部，然后腹、尾渐渐蜕出。幼虫蜕皮一般都在饲料表层，蜕皮后又钻进饲料中，刚蜕皮的幼虫是乳白色，表皮细嫩。

黄粉虫幼虫如何管理

刚孵出的黄粉虫幼虫长约3毫米，乳白色。1天后，体色变黄。体13节，呈圆柱形，头部位于体节的前端。口器扁平，咀嚼式，能啃食较硬食物。第2一4节为胸部，长有3对足，第5一12节为腹部，第13节下部有肛门，尖部有两锥形短尾。

幼虫同幼蝎一样，有蜕皮特性。其生长发育是经蜕皮进行的，约1个星期蜕1次皮。在温、湿度适宜的情况下，幼虫蜕皮顺利，很少有死亡现象。刚孵出的幼虫为1龄虫，蜕第1次皮后变为2龄幼虫。刚蜕皮的幼虫全身为乳白色，随后逐渐变黄。经60天7次蜕皮后，变为老熟幼虫。老熟幼虫长2.5一3厘米，接着就开始变蛹。其生长期为85一130天，平均120天。此期要加强管理，创造较高的经济效益。管理方法是：

(1)当肉眼能看清幼虫体形时，要进行加温、增湿，促使其生长发育。升温可采取加大密度方法。增湿是定时(每天6-8次)向饲养盒洒水。但量要小，不能出现明水。在饲料中加大水分也能增湿。

(2)给幼虫投喂营养丰富的一、三、五号饲料，并给予大量青饲料。

(3)大小幼虫最好分开饲养，以免出现残食现象。

(4)此期适宜温度为25一32℃，湿度60%-75%，麸皮湿度10%-15%。

蛹期

幼虫在饲料表层化蛹。在化蛹前幼虫爬到饲料表层，静卧后虫体慢慢伸缩，在蜕最后一次皮过程中完成化蛹。化蛹可在几秒钟之内结束。刚化成的蛹为白黄色，蛹体稍长，腹节蠕动，逐渐蛹体缩短，变成暗黄色。

生态足迹分析方法研究进展第6篇

生态足迹分析方法研究进展

近年来,生态足迹分析方法作为一种有效的可持续发展评估手段受到国内外的普遍关注,并得到了不断完善和广泛应用.介绍生态足迹的概念;评价生态足迹分析方法的优点与不足;分几个方面介绍生态足迹分析方法的`最新研究进展,包括:消费项目的的完善,基于投入产出分析的生态足迹分析方法,与具体社会、经济、技术指标相联系,时间序列生态足迹的计算及其他研究进展;介绍生态足迹分析方法的应用领域;最后,展望今后的研究方向.

作者：姚猛韦保仁 YAO Meng WEI Bao-ren 作者单位：苏州科技大学,环境科学与工程学院,江苏,苏州,215011刊名：资源与产业 PKU英文刊名：RESOURCES & INDUSTRIES年，卷(期)：10(3)分类号：Q149关键词：生态足迹评价研究进展展望

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