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国画教程：写意芭蕉叶画法

来源：花匠小妙招时间：2025-05-10 07:48

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唐云蕉荫双鸡图

一到这个时节，总会让人想到宋代词人蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》中的千古名句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，樱桃的画法我们介绍过很多次了，今天我们分享写意芭蕉的画法，供朋友们学习参考。

芭蕉的画法示范之一

来源：《花鸟画教材中央电视台《夕阳红》老年书画课堂》，刘存惠著北京：中央民族大学出版社 2001 第49-50页。

芭蕉多生于我国南方，全株绿色，叶为宽带形，中间有一较宽的叶梗,两侧有对生的平行叶脉。写意画表现芭蕉气势大，笔墨容易洒脱淋漓，结构更能概括。

1、画写意芭蕉要用大笔，笔中含墨要饱。侧笔按结构连续行笔，刻画形态。

2、画叶梗可采用没骨法,也可采用双勾法,多以淡墨表现。

3、勾勒叶筋，要趁湿进行，勾时要随意，中侧锋结合。

4、画两片芭蕉叶要注意前后墨色的关系，形态组合关系及构图关系。

5、表现后面的叶子要概括，最好每一片叶子中都有墨色的干、湿、浓、淡变化。

芭蕉的画法示范之二

来源：《跟徐湛学国画：二》，徐湛著北京：科学普及出版社 2009 。

芭蕉是多年生草本植物，多生长在我国南方，四季常绿，叶子很大、很长，中间有一坚挺的主叶筋，辅叶筋呈平行状伸向叶子边缘，花白色，微粉。果实与香蕉相似，比香蕉略小，可以食用。

因芭蕉的叶片比较大，写意花鸟画常将其入画，可以作为主题单独表现，也可以作为背景起到衬托的作用。表现方法可以双勾也可以泼墨点厾，应视画面需要而定。

勾线法画芭蕉要讲究以书入画，行笔中锋与侧锋相结合，形象要“写”出来，以泼墨点厾法画叶片要讲究墨色的和谐与变化。一般来说，叶子尖的墨色要浓重，往上画时要逐渐变淡，没必要时可以加水，不能从上到下叶子的墨色没有变化。墨迹半干时勾筋，叶筋的墨色比叶片浓一度即可，不要反差太大，突出的应该是叶子的整体大形和墨色的浓淡干湿、虚实轻重以及叶片之间的层次变化、穿插对比，画叶子求残不求齐，残中有变化，过齐则古板、僵滞。

用写意法画芭蕉应提倡大笔、大墨、大水、大形，不要太拘谨，常画诸如芭蕉、荷花等物可以放开胆量，锻炼大处着眼、整体取势的气魄。↓↓↓

以双勾法画芭蕉叶，因表现形式单调不宜单独成画，一定要有其他物象对比衬托方显丰富多彩。对比衬托的方式很多，下面两幅作品就是以浓衬淡、以密衬疏的范例。两幅画中的芭蕉虽然都是前景，但更精彩的形象和抢眼的笔墨都在后面，这就是含蓄和“藏”的艺术手法。↓↓↓

鸣翠 69*69cm

绿荫深处 69*138cm

用写意手法画芭蕉叶，既可锻炼对整体关系的把握能力，又可以练习胆量，画写意画“可贵者胆”，大胆下笔，水墨淋漓才有韵味。

用没骨点染法画芭蕉叶，一般都要勾叶筋，但《蕉林晨曲》没有勾筋，只要造型和变化已经到位了，勾筋就可以省略。↓↓↓

蕉林晨曲 69*138cm

《暮雨初晴》的主题是两只珍珠鸟，主题之处的色墨对比强烈，造型严谨，芭蕉叶是陪衬，只要在统一中有变化就行了。↓↓↓

暮雨初晴 69*138cm

《墨芭蕉》是用纯墨表现主题，芭蕉的层次在变化和对比中存在，和谐与对比、渐变与反差是处理墨色变化的核心内容。↓↓↓

墨芭蕉 69*138cm

芭蕉叶形体硕大，形象完整、不碎，在画面中容易起到“整”的作用，《翠屏春色》下垂的芭蕉叶作为远景如同屏障一样挂在天上，这是长短不同的几条竖线，连翘花是斜线，在蕉叶的衬托下显得亮而突出，在空白处用焦墨画的两只赏春的八哥在白纸的映衬下作为主题，显得很夺目，双鸟的目光把意境拓展到画面的外面，给读者思索的余地。↓↓↓

翠屏春色 69*69cm

作品欣赏

对歌 69*69cm

蕉荫夏露 69*138cm

遥看枝头千片雪朵朵含笑细细香 69*138cm

跟徐湛学国画第35讲：芭蕉叶的画法

作品《八哥和芭蕉》的画法步骤

来源：《国画入门实用教程》，张恒国著，北京：中国纺织出版社 2019 第22-23页。

步骤一：先用浓墨画出三只八哥的头部和背部，然后再用淡墨画出腹部，最后用朱砂画出八哥的脚。

步骤二：调和绿色，用大号羊毫笔侧锋画出画面上方的芭蕉叶。

步骤三：用小号兼毫笔调中墨勾出芭蕉叶的叶脉，然后用浓墨画出画面左侧的竹枝、竹叶。

步骤四：最后用紫色和中墨在八哥的周围地面点一些野花，使画面更完整。