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「小说精读」严平：《花开了又谢》.docx

来源：花匠小妙招时间：2025-05-10 01:57

「小说精读」严平：《花开了又谢》编者寄语 1937，烽火狼烟。23岁的陈佩琪，像远飞的孤鸟，离开安徽芜湖，走向战场。远去的故乡，艰苦的旅程，炽热的爱情——陈佩琪放下温润的回忆，化千言万语为戏剧，在挚爱的舞台上，燃烧着火热的青春。生命之花，开在最美的年华；爱的誓言，埋藏在青涩的过去。无数个她们走向了战场，却带给我们革命的永生。文本研读（注：处为文章精析）花开了又谢作者：严平 ?? 陈佩琪离开家的时间是1937年11月，安徽芜湖一个初冬还不冷的日子。（点明故事发生的背景，增强叙述的真实性。）她才二十三岁，剪着短短的头发，穿着棉布做的旗袍，丰润的脸庞上一双亮亮的眼睛充满着对未来的憧憬。（与题目“花开了又谢”中的花相呼应，陈佩琪的外貌描写体现了她青春的活力，让人联想到盛开的花朵，同时较小的年龄与后文认真、理性的工作态度形成对比，体现了那个年代以陈佩琪为典范的青年革命战士的整体风貌，让人心生敬意。）她喜欢演戏，在学校的演剧活动中扮演过《雷雨》中的繁漪。那天的日记里，她写道：“早晨，悄悄地将所有要带的东西都整理好了，我的内心有一种说不出的滋味，不知是甜也不知是苦。（即将奔赴战场，为革命奉献自己的力量。陈佩琪既有要离家的兴奋，又有牵挂与不舍，内心充满了矛盾与纠结。）下午，他们大家都去瞧抗敌剧团的戏，我没去，留在队里。我要去了，若在路上或戏院内碰着母亲或父亲，那就糟糕，我是决定走不成了，因我此次走，父母不允许，是偷偷走出来的，所以既出来了，就不能让他们再看到，一看到决计逃不了的。（《陈佩琪日记（摘抄）》，《壮绝神州戏剧兵》湖南文史杂志社1990年）梦想的渴望与家庭的反对让陈佩琪的人物形象更加鲜活，通过内心的冲突丰富了陈佩琪的心理活动，同时面对民族大义和家庭私意，陈佩琪依然选择前者，让人为之动容。? 能够找到的关于陈佩琪的材料很少。在抗敌演剧队八队（后改为剧宣六队）几十年后整理的大事记中，11月，只有这样几句：“叶向云、田价人、陈佩琪、王问奇入队，吴剑平离队，全队十八人，较长时间内就由这十八人坚持工作。”我还看到了演剧队这个时期的两幅照片：一幅是队员们的合影，遗憾的是照片非常模糊且没有人物注明，我猜想佩琪就在其中却根本无法加以辨认；（在革命的浪潮中，每个人都是小小的一部分。而陈佩琪热情奉献着自己，却不为大部分后人所知，衬托出了陈佩琪以及那个时代革命战士为国奉献，不求回报的伟大人格。）另一幅是话剧《生路》的剧照。该剧被称为八队艺术创作上的“重要里程碑”。作品描写日军入侵后，有人投降做了汉奸，有人奋起反抗寻得生路的故事。后来，这部戏作为保留节目演出了五十多场，一直演到1942年，每次演出观众反响都非常强烈，其他演剧队也陆续演出了此剧。1938年初，首演《生路》的时候，陈佩琪扮演女儿秀英，叶向云扮演父亲——这是一个出身书香门第的老举人，原以为只要做一个顺民就能够躲过劫难，孰料日本人来了，逼他交钱交粮，连女儿都要交出去。照片拍摄的正是这一刻。舞台上，在一伙强盗中间，老举人泪流满面颤抖着伸出双手扑向女儿，女儿被日本人拉扯着往外走，她挣扎着发出喊叫，转身望着父亲……（通过极具表现力的画面描述，展现了战争时期外国侵略者的凶残和冷酷，对《生路》剧中代表场面的描写，拉近了读者和那个时代的距离，给读者更真实的阅读感受。）这或许是佩琪留下的唯一剧照了，可以看到年轻的她体态柔韧，形象质朴，感情充沛，表演十分逼真。陈佩琪为革命奉献一生，而面貌却湮灭在岁月的长河中。对陈佩琪资料的稀缺体现了革命时代抗战环境的艰苦，也衬托出了陈佩琪的默默无闻，衬托出了陈佩琪为自己热爱的事业奔忙一生的高尚人格。佩琪就这样满怀热情地投入抗战洪流中，在不到一年的时间里，她除了当演员，还创作了独幕剧《回山》，与人合编《女义勇军》，导演独幕剧《焦土抗战》……她充满活力，也很有才华。（陈佩琪在不同的场景中，扮演着不同的角色，承担着不同的责任，将青春的活力与美好展现得淋漓尽致，同时也凸显了陈佩琪突出的才华。）那张美丽动人的脸庞虽然被风吹得黝黑粗糙起来，却依然遮掩不住青春的魅力。（ “黝黑粗糙”暗示了革命环境的艰辛，同时陈佩琪的热情呼应了前文对她活力的描述，而她对于革命事业的执着也为后文描写陈佩琪带病坚持工作埋下了伏笔。）然而，对于一个从小生长在优裕的家庭环境、没有经历过什么磨难的女孩子来说，危险是随时都可能降临的。三月的时候，她就生病了，她意识到死亡离自己很近，却没有退缩；她本可以离队回到父母身边，却选择了坚持。（家境富裕，在温室里长大的佩琪在面对疾病时没有逃避、退缩，而是坦然，勇敢面对病魔，展现青春敢做、敢拼，有责任，有担当的精神风貌。）她更加努力地工作，努力地与疾病抗争，她的生命之花在残酷的环境中经受着风吹雨打的蹂躏却顽强地绽放着——并且，在工作中她和同队的男伙伴逸恋爱了。（病