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秘色瓷（唐五代）解密——双龙耳覆莲纹花口瓶

来源：花匠小妙招时间：2025-05-09 23:12

九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来——青瓷

越窑是中国古代南方著名的青瓷窑，汉族传统制瓷工艺的珍品之一。窑所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。唐、五代时最著名的青瓷窑场和青瓷系统，也称“秘色窑”。在越州境内(今浙江慈溪上林湖滨湖地区)，故名。所烧“秘色窑”代表了当时青瓷的最高水平。如，颜况“越泥似玉之甄”，许浑“越甄秋水澄”，皮日休“邢人与越人，皆能造瓷器，圆似月魂堕，轻如云魄起”，陆龟蒙“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”等。五代吴越时越窑瓷器已“臣庶不得用”，作为吴越王钱氏御用及贡品。越窑在南方浙江省绍兴，主要制造青瓷，明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽是青中带绿与茶青色相近。

双龙耳覆莲纹花口瓶

此瓶高：17.2cm口径：6.7cm。器物花口，弧颈，溜肩，鼓腹斜收，近足处略向外撇。瓶身纹饰分为上、中、下段，颈段对称贴塑龙耳，肩腹处装饰覆莲带有瓜形凸棱，下部光素。釉色淡青且开片。薄釉处露出酱斑少许，积釉处微观可见杭菊花晶体，为五代交宋时的越窑精品。

唐代越窑青瓷已很精美，博得当时诗人的赞美，颜况“越泥似玉之甄”，许浑“越甄秋水澄”，皮日休“邢人与越人，皆能造瓷器，圆似月魂堕，轻如云魄起”，陆龟蒙以“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”,徐夤以“巧剜明月染春水,轻旋薄冰盛绿云”来形容它,可谓异曲同工之妙。

双龙耳覆莲纹花口瓶瓶口图

五代越窑青瓷胎细腻坚致，叩之声脆，胎壁较薄，表面光泽，胎色呈灰或浇灰色，釉质腴润匀净,如碧玉翡翠。釉色为黄或青中含黄,无纹片。普遍使用素地垂直划纹的装饰方法。另一种在器物上堆贴花卉、人物、鱼兽等的方法。器物常见的有碗、盘、水盂、罐、盒等,特色器如瓷砚、执壶、瓷罂等,尤其是口唇不卷、底卷而浅、直口浅腹的越瓷瓯,风靡一时,成为文人墨客的歌咏对象。

双龙耳覆莲纹花口瓶底足

“蒙茗玉花尽,越瓯荷叶空”(唐代孟郊)、“蕲簟曙香冷,越瓯秋水澄”(许浑)、“蜀纸麝煤沾笔兴,越瓯犀液发茶香”(韩偓)等等,都是典型之例。难怪唐代陆羽在《茶经》中将越窑列为唐朝诸窑之首。越窑青瓷中的上乘之品为皇室、臣僚所属所用,有“秘色瓷”之称。秘色瓷质地细腻、釉色淡绿、光泽晶莹,堪称越窑青瓷的顶峰之作。1987年,在陕西唐代名寺法门寺塔地宫下出土的文物中,有十四件越窑青瓷,还出一方造物账碑,碑文称这些瓷器为“秘色瓷”。宋伯胤在法门寺博物馆看秘色瓷时说:“千年案断法门寺,秘色不秘自分明”。越窑青瓷与邢窑的白瓷相呼应,形成“南青北白”两大窑系,对后世产生重要的影响。

双龙耳覆莲纹花口瓶

瓷在法门寺地宫未开启之前在今人眼里,一直是个谜。人们只是从记载中知道它是皇家专用之物,由“越窑”特别烧制,从配方、制坯、上釉到烧造整个工艺都是秘不外传的,其色彩只能从唐诗“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”等描写中去想象。法门寺地宫出土的瓷碗、瓷盘、瓷碟,从“地宫宝物帐碑文”中得知,原来它们就是“秘色瓷”!这些秘色瓷色泽绿黄,晶莹润泽,尤其是其中两个银棱秘色瓷碗,高7厘米,口径23.7厘米,碗口为五瓣葵花形,斜壁,平底,内土黄色釉,外黑色漆皮,贴金双鸟和银白团花五朵,非常精美。这才让今人一睹秘色瓷的风采。地宫中发现的13件宫廷专用瓷一一秘色瓷,是世界上发现有碑文记载证实的最早、最精美唐代陆龟蒙以“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。好向中宵的宫廷瓷器盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。”来形容此时仅供皇家专用的“秘瓷”。

双龙耳覆莲纹花口瓶瓶口图

以藏友的这件“双龙耳覆莲纹花口瓶”实物为证，进一步比对推断,法门寺出土是“秘色瓷”!上文以提到皇家专用之物,秘不视人,应该是“秘瓷”。而法门寺现有的却是“秘色瓷”要想解开这千古之谜,还得回到陆龟蒙的诗中找答案。陆龟蒙能作出这样的千年绝句。他必是目睹了并深知,此“秘瓷”其中的玄妙!而他的诗也奉行这秘色之秘的要绝,将真正的“秘瓷”的要点,若影若现的隐藏在其诗句之内。那我们就逐字来刨析一下,来解开这千古之谜。

双龙耳覆莲纹花口瓶侧面图

“九秋”是诗中的第一个名词,它指的是什么呢?九个年头的秋天吗?指年头不对!指九个秋天也不对!我们如果扩大点视野,先从第一个字下手,得到的结果是。古人称菊花为:九华为:秋菊。里面有了“九”字,也有了“秋”字啦!假定真是这样,那诗词的译文就应该是“菊苞似在雨露滋育之下,又以微风扶干,后在越窑的烈火中裂变绽开”(此花有着超强的生命力,并能永垂与世,万古不朽。它同时也印证了我中华民族的脊梁!而家藏的这件瓷器,就切实的印证了此诗句中暗指的菊花) 破一点而知全部。下面的解译就更加容易了“并同时夺得了千峰之翠绿色。就象菊花洒落在翠绿色的湖水之中,绿色滋润在花朵的周围,花渲染着碧绿的湖水,囊中盛锥,沆瀣一气,遥相呼应,就是在共同饮荼或斗酒这样尽欢时刻,也从不忘记斗比一下手中的杯子中的菊花的娇媚,与花朵的盛集。"

微观放大图“菊花纹”

唐代徐夤:“捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水,轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。中山竹叶醅初发,多病那堪中十分”。徐夤的诗就非常形象的续述其过程。出窑后先进贡吾皇上。启后又定为专贡品的“秘瓷”。用巧剜明月、轻旋薄冰。更贴切的形容“秘瓷”其中的旋妙。“蒙茗玉花尽,越瓯荷叶空”(唐代孟郊)就一言中的,点拨了其中的旋妙。而家藏的‘秘瓷也正如诗中所描述一般无二,(巧剜明月染春水)就象剜下明月上星星点点的月白色的物质,洒落在了瓷器的表面与翠绿色的釉水胶溶在一起。(蒙茗玉花尽,越瓯荷叶空。)釉水中聚集蒙茗玉花朵朵,尽收其中,切实是不少,漂漂洒洒,或浮或沉,或齐聚、或散落,唯不见半片叶片。(诗中的空,就是无。)家藏的这一件“秘瓷”正好印证了,上述诗句中或明或暗所提到的菊花似玉如雪。其中“蒙茗玉花尽”就更加形象的道破了天机。借火之力,使其白色的石粒裂变绽开如花,不是玉花又是什么呢?其收尽天下之蒙茗玉花朵朵,不可胜计;似或浮于湖面,或潜于水中,千姿百媚,让人观不复蜀。

微观放大图“菊花纹”

而唐代秘瓷不同与宋代五大瓷窑 !！它是居天地之灵气，借鬼斧之神工，如同天工开物，是人力所万万不能及的。如果说宋代五大瓷窑汝、官、均、哥、定产出的都是种种“宝器”的话；那秘瓷就是一件“神器”恰有诗为旁证：

五岳归来不看山，黄山归来不看岳。黄山四季皆胜景，唯有腊月景更佳。

鬼斧神工说也不信，德道有缘见者方知。

绿如翡翠蕴胜冰，天女散花花万种。寒菊绽开斗雪降，圣物出世万国崇。

卷读圣器是奇缘，感叹祖龙帝王间。胸中已经装天下，巅峰之作何不传。

叹、叹、叹。秘瓷、无器与之比肩！

微观放大图“菊花纹”

九秋择时观世间,以表盛世在眼前。祖龙跃出三界外,护佑中华万民安。