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《向阳·花》：现实与戏剧的碰撞，冯小刚新作引发热议！

来源：花匠小妙招时间：2025-05-06 11:57

你知道吗？冯小刚的新电影《向阳·花》上映后，观众们的评价可是两极分化得厉害。这部电影改编自虫安的短篇小说《女监里的向阳花，开出高墙外》，讲述了有犯罪前科的底层女性回归社会后的艰辛奋斗故事。说白了，这是一部温暖的现实主义电影，但冯导显然更倾向于创作一部现实题材的类型电影。

咱知道了吧，这种摇摆不定的创作态度和改编思路，破坏了原作故事的真实性和复杂性。在叙事层面，现实主义电影和现实题材的类型电影有着本质差异。前者追求对社会现实的客观再现，后者则需要通过强因果关系和单一性冲突来吸引观众。这种融合涉及到现实主义作为一种艺术形式的内在矛盾——客观与主观、真实与虚构。

举个栗子，《我不是药神》和《寄生虫》都是用类型的方式切入社会现实，实现了现实题材类型片的范式突破。关键在于，现实题材的类型电影需要让真实性与戏剧性相互成就，否则两者之间的矛盾很容易在题材与形式间制造出一个巨大的裂痕。

《向阳·花》中，主角高月香和黑妹尝试各种工作，均因有前科被解雇。改编加了一个情节：两人跳舞推销卖酒时被猥琐的老板克扣薪资，高月香想要回薪水，却差点被老板性侵，最终两人被打得伤痕累累。然后是原作中的一个精彩情节：她俩穿上买来的假警服，铤而走险去前狱友胡萍家骗钱，当看到胡萍爷爷奶奶的家家徒四壁，奶奶还卧病在床，心有不忍，反而倒贴了500块送给狱友奶奶。对比这两个情节，高下立见。

“骗钱变送钱”这一情节的立体性和复杂性体现在多个方面。主角的矛盾行为，不仅揭示她们的生存困境，以及由此生发的人性之恶与道德瑕疵，又展现了底层群体在绝境中依然保留的人性温度与善意良知，塑造了“不完美但可信”的复杂形象。人物也通过自主选择，完成从依循生存本能的“苟活者”到内在成长的“觉醒者”的转变。

与此相对，销售受辱是一个刻板陈旧、包含性暴力奇观的桥段，即便真实反映了职场压榨、性别暴力等社会现象，却流于浅层的揭露。性暴力场面，仅停留在展示暴力冲突的层面，以“被侵犯未遂”作为戏剧冲突的高潮，通过视觉冲击制造紧张感，但缺乏对女性受害者心理创伤的深入刻画，与主线剧情也关联薄弱，几乎是“为冲突而冲突”，于是，就沦为一种女性苦难的背景板，有某种奇观化嫌疑。

无论现实主义电影或者现实题材的类型电影，戏剧性都是一种催化剂——过量则扭曲现实本质，适量则激活认知潜能与情感力量。真正有效的评判标准，在于这些情节是否能通过戏剧性引爆现实的多重矛盾，这些高度戏剧化的场景之所以成立，正是因其在虚构中达到了比现实更本质的真实。

现实生活中的戏剧性事件天然存在，但当它们被移植到艺术作品时，往往需要经历艺术真实性的转化。判断一个戏剧性的情节够不够有力量，是否真实只是第一步，戏剧性的合法性不在于其“真实性”本身，而在于其能否成为特定社会认知逻辑的审美载体。现实主义的核心并非是对现实的机械复制，而是通过艺术加工揭示社会本质。

电影为了表现主角的艰难处境，在改编时加入了几个类似的戏剧性强烈的情节：黑妹的钱被保安抢、高月香当服务员被冤枉羞辱、两人当推销遭遇性骚扰和暴力伤害。这些看似真实的情节，被机械地堆砌在一起，几乎无一例外地被简单化、刻板化，成为人物苦难的背景板，丧失了这些情节本来蕴含的叙事潜能。

改编还添加了一些有明确指向的功能性情节。比如，添加了高月香为给弟弟交换娶亲嫁给瘸子丈夫，女儿聋哑要人工耳蜗，女儿被抛弃到福利院。这些情节设定有一定的现实依据，在叙事层面合理化了人物的动机，在主题层面使性别议题显性化，将个体悲剧转变为性别困境，因此有改编的合理性和进步性。但是，当多重悲剧被叠加在一个人物身上，当苦难仅仅是堆砌却缺少丰富的细节和人物心理，苦难在某种程度上就被景观化了，成为剥削性的煽情工具。

影片的高潮是高月香孤身入贼窝救黑妹，之后黑妹的手被砸废、月香砸老爹头，都是改编添加的，在原作中是警察消灭了贼窝。与此相对，电影中是狱警邓虹给她们介绍了开锁卖锁的工作，原作中是她们自己找到卖锁这个工作。这两处改编，对于警察的作用进行了互换，也体现出创作者的改编倾向。

原作中警察是“制度正义”的执行者——剿灭犯罪，而底层女性是“自我觉醒”的实践者——自力谋生，形成一种“体制保障+个体奋斗”的平衡叙事。电影改编中警察从“执法者”变为提供工作的“拯救者”，底层女性从“觉醒者”变为依赖体制资源的“被拯救对象”。这种互换，实质上将对有案底人员的社会歧视这一“结构性问题”转化为“个体道德救赎”。这一改编在戏剧性层面是有效的，通过强化女性暴烈反抗，制造了更密集的戏剧冲突和情感冲击，符合商业类型片的逻辑。但从艺术价值和社会价值层面来看，这种改编也存在某种问题：将社会问题解决方案寄托于个体道德，消解了底层生存的主体性和能动性，将她们塑造成等待拯救的被动群体。

电影创作者的价值观念会影响他捕捉现实的方式。在过往影视作品中，刑满释放人员这一群体长期处于被遮蔽的叙事盲区，《向阳·花》选择深入观照她们的生存困境与精神重生，其选题视角本身具有突破性的社会意义，也能看到创作者想要呈现底层女性困境的努力和社会责任感。然而，在构思改编过程中，创作者有时为了故事性和观赏性，用戏剧性情节冲淡了影片的现实质感，多少有些可惜。如何通过有效合理的戏剧性情节，展现极端情境和复杂人性，揭示出被日常遮蔽的现实本质，这成为创作者们必须面对的课题。

总的来说呀，《向阳·花》虽然在某些方面做得不错，但在处理现实与戏剧的关系上还有待提高。换作是你，你会怎么处理这种矛盾呢？评论区聊聊吧！