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以洛阳民俗博物馆所藏的清代晚期女性服饰为研究对象，对洛阳地区清代晚期女性服饰的款式及分类、质料及色彩、纹样风格及寓意

来源：花匠小妙招时间：2025-05-04 23:34

以洛阳民俗博物馆所藏的清代晚期女性服饰为研究对象，对洛阳地区清代晚期女性服饰的款式及分类、质料及色彩、纹样风格及寓意进行探讨。洛阳地区清代晚期的女性服饰集刺绣、图案、绘画、色彩、编织等为一体，受清代政治、满汉交融、中国传统文化、地方习俗的影响，具有独特的特

一、洛阳民俗博物馆藏清代女性服饰款式及分类

洛阳民俗博物馆中收藏的洛阳地区清代晚期女性服饰，整体依旧是传统的上衣下裳(图1)。清初，清朝统治者下令除发易服，规定“男从女不从”，即汉人男子必须改穿满服，但女子服饰可以继续沿袭明朝服饰的形制，保持上衣下裳不变。

图1 衣裳

女性服饰上衣主要以袄、衫、袍为主。女性上衣多是立领右襟(图2)，长袖窄口，上衣袖口与衣摆边缘有花边装饰，衣面上绣有植物、动物、人物等纹样装饰。清代晚期的女性日常还会穿着长袄。长袄式样为右衽大襟，长度一般及膝，袖口宽阔，领口及袖口处往往镶有宽花边作为装饰(图3)。

图2 女性上衣

图3 女性长袄

女性服饰下裳主要分为裙和裤。裙式多变，有鱼鳞裙、百褶裙和马面裙。

下身长裙常见的为马面裙(图4)。裙子的前后有裙门和裙背，两侧有褶。裙门上绣有双色牡丹花枝装饰且与编织技艺结合，把裙门分为渐变的三个部分：上面是玫红色与绿色牡丹，中间是单色红牡丹，最下面是单色绿牡丹。两侧的褶皱处绣有简单图案装饰，裙底缀以流苏花边。

图4 马面裙

清代晚期开始流行裤子，并成为女性日常穿着，女性穿裙渐少。裤长至脚面。开始时裤腿宽阔，后逐渐变窄，裤腿下边以水纹、祥云纹与花鸟图案装饰(图5)。

图5 女性裤子

清代晚期，洛阳民间女性缠足风气犹存。绣花鞋花样精致，鞋跟分为高跟、平跟，鞋面绣以精致的纹样装饰。

清代晚期，云肩在洛阳地区女性服饰中被普遍使用。云肩有很好的装饰效果，剪裁精巧，制作精美。云肩大多由很多绣片用丝线拼接而成。同样的云肩搭配不同的服饰，可以表现不同的特点。云肩的绣片与绣片之间留有空隙，并线穿各类玉石、珠宝进行装饰。有的云肩上装饰飘带或流苏穗子，人在走动时衣带飘飘，体现出女性的柔美(图6)。

图6 云肩

从以上分析可以得出：清代晚期，洛阳地区的女性服饰款式多以简单、便捷、轻松、舒适为主，更加注重对女性身体美感的展现，服饰剪裁上更加简约，追求服饰的实用性。

二、洛阳民俗博物馆藏清代女性服饰质料及色彩应用

洛阳民俗博物馆中所藏洛阳地区清代晚期女性服饰，不仅款式多样，而且质料的使用及色彩也十分丰富。清代晚期，由于政治腐败、统治力度下降，民间服饰在质料和颜色的使用上逐渐打破了之前制定的禁令。如清代初期禁止民间服饰使用明黄、金黄、香色、紫色，禁止使用金绣，禁用狐皮，但到嘉庆、道光之后，女性服饰逐渐开始使用香色、紫色，使用狐皮制衣，对于服饰质料及色彩应用也更加大胆。

从对洛阳民俗博物馆所藏女性服饰色彩的统计来看(表1)，洛阳地区清代晚期女性服饰色彩体现了尚红的特点。红色的服装，尤其是红色马面裙较多。红色女性服饰多，其中的一个重要原因是清代女子成亲多穿红色(图7)。并且红色服饰只有正室夫人才能穿。妇女如果丧夫，则不能再穿红色。因此，红色不仅是喜庆的象征，还具有身份的划分作用。这也表现了人们的尚红心理。在中国，红色被视为吉祥的色彩，可以驱邪避灾，象征着生活的安稳幸福。洛阳清代晚期女性服饰尚红，说明洛阳地区的女性深受中华民族传统文化的影响，展现了洛阳地区的风俗习惯。

表1 清代女性服饰色彩统计表

图7 清代婚礼

洛阳民俗博物馆收藏的清代女性服饰绚丽多姿。在面料及色彩的应用方面，注重色彩的调和、色彩的对比与色彩的明暗搭配。洛阳地处中原，气候温热，四季分明，又处于隋唐大运河的中心，交通便利，农业生产占据主流，民间纺织业发达。清代晚期，洛阳地区女性服饰面料的种类有丝绸、棉、麻等，基本都是天然纤维制成。清代晚期，洛阳地区灰绿色丝绸面料女性长袄，服饰面料主色为灰绿(图8)。灰绿为明度较低的冷色调，让人产生冷清的感觉。因此，在图案配色上就使用紫红色、浅紫色、白色、橘色等色彩进行调和，使服饰的整体冷暖色彩搭配和谐，表达了服饰厚重与自然和谐的情感。

图8 女性长袄

反之，如果服饰的面料主色明度较高，那么服饰中的图案配色就用明度较低的色彩来装饰。棉质马面裙面料色彩明度较高，在边缘就用深蓝色花边进行装饰，服饰中图案也选用了蓝色、暗红色、绿色等明度低的颜色进行调和(图9)。

图9 马面裙

服饰色彩除整体色彩要求应用合理外，还要求服饰图案注意色彩的搭配。色彩明暗的对比，可以使物体有立体感。一般来说，植物纹样的色彩由深到浅过渡，花瓣的颜色由内而外，内深外浅，层层推进，增加花卉的立体感。在面料色彩和装饰图案颜色相同的情况下，区分图案与底色的方法就是通过明暗的对比。在香色马面裙的面料上刺绣牡丹花，牡丹花使用暗黄色，边缘使用白色或绿色的叶片区分，就使得图案在底色中突显出来。

服饰的面料在左右色彩造型时，色彩也决定服饰的情感与风格，如红色代表喜庆、绿色代表生机、蓝色代表沉稳。清代晚期，洛阳地区女性服饰的面料色彩多选用色彩纯粹的红色、蓝色、绿色等。通过对服饰的质料及色彩的分析可以看出一个人的社会地位，了解晚晴时期洛阳地区的经济状况与人们的审美时尚。

三、洛阳民俗博物馆藏清代女性服饰纹样的艺术特征

美的图案不仅给人视觉感官上的艺术美感，还传达了美好的祝福与美好的含义。中国传统图案纹样历史悠长，图案纹样的特点在女性服饰中表现得淋漓尽致。宋代女性服饰追求图案纹样的生动自然，色彩质朴清秀，一反唐代浓艳之色，形成淡雅恬静之风。元代女性服饰色彩丰富，追求华丽，彰显元代服饰追求富贵宽博的气势。明代女性服饰端庄、大方，装饰纹样要求华美与吉利相统一。清代女性服饰图案继承前朝纹样的特点，深受中国传统纹样的影响。洛阳地区清代晚期女性服饰纹样具有独特的特点，服饰纹样的艺术特征在服饰中的表达也是多式多样。

服饰的纹样与服饰的款式、结构紧密结合。清代晚期洛阳女性马面裙造型简洁，呈直线状(图10)。左右两边的裙面大小和上面的纹样都是相等对称，边缘以花边装饰，勾勒出服饰的总体轮廓，丰富了服饰的视觉效果。在裙面的装饰图案中，花鸟纹样刺绣主次分明、对称排列，并注意到空间的均衡、疏密和动静关系，严谨又巧妙地适应了服饰造型(图11)。

图10 马面裙

图11 马面裙局部

洛阳民俗博物馆藏清代晚期女性服饰上的装饰纹样，多取材于人们的日常生活，包括戏剧、小说人物(图12)，喜鹊、鹤、鱼、蝴蝶等动物，荷花、牡丹花、葡萄等植物，吉祥图案等，题材丰富多样。其中，植物纹样在服饰中使用较多。与服饰款式的结构平面、线条简洁不同，服饰中的装饰纹样形象丰富多样，生动活泼，贴近于洛阳地区清代晚期的社会生活。而且，每一幅纹样图案的搭配都经过精心的选择，反映了当时人们的审美情趣和对美好生活的追求。

图12 女性服饰中的人物纹样

清代女性服饰在追求纹样美感的同时还要求纹样具有美好的内涵，达到“图必有意，意必吉祥”的意境。通常通过4个字组合成词，以象征和谐音的方式来表达服饰纹样的吉祥寓意。

洛阳牡丹闻名天下，也称“富贵花”“花中王”“人间第一香”“鹿韭”“鼠姑”。刘禹锡曾讲“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，欧阳修曾说“洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇”。千年来，洛阳人喜爱牡丹成风，认为牡丹象征着富贵繁荣、吉祥昌盛。在洛阳地区清代晚期女性服饰中，牡丹纹样被广泛应用。如荷花、牡丹、葡萄、蝴蝶组合成图案，表达百年好合、富贵人生、多子多福的吉祥寓意(图13)。因为“荷”与“合”同音，所以使用谐音，寓意百年好合。“磬”与“庆”、“鱼”与“余”等同音，因而用鲶鱼和磬寓意年年喜庆、吉庆有余。植物的蔓不断延伸生长，通常被用来象征家族多子多孙、家族昌盛。松、鹤常被用来表达延年益寿的吉祥寓意。

图13 女性衣裤

综上所述，洛阳地区清代晚期女性服饰纹样的吉祥寓意主要表达祈求爱情美满、身体健康长寿、子孙满堂等。洛阳地区清代女性服饰图案及纹样，包含了丰富的中国文化元素，形成了自己独特的图案体系及艺术特征，为后人了解当时的社会状况、研究传统文化习俗留下了宝贵的财富。

四、结语

研究洛阳民俗博物馆收藏的清代女性服饰，探究中华传统服饰艺术，可以了解清代政治的变革，了解洛阳地区人们的思想、民俗文化和人们的审美心理。洛阳地区清代晚期人们对于女性服饰艺术的表达独具特色，表现了人们的想象力与创造力，为后人留下了珍贵的财富。服饰在中国历史上的每一次重大改革都顺应了历史发展的潮流，对历史研究有很大的帮助。清代女性服饰具有其独特的魅力，特殊的文化社会背景造就了清代女性服饰艺术的特别之处。对洛阳民俗博物馆收藏的清代女性服饰特色及内涵的研究，应与清代晚期的政治背景、地方民俗文化、人们的审美追求和思想的转变相结合。

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A Preliminary Study on Women′s Clothing Collection of the Qing Dynasty in Luoyang Folklore Museum

CHEN Yi

(Luoyang Municipal Academy of Cultural Relics and Archaeology, Luoyang 471000, China)

Abstract:The folk women clothing of Luoyang region in the late Qing dynasty collected in Luoyang Folklore Museum is taken as the research object for a preliminary study on the style and classification, material and color, grain appearance style and its implications. The women′s clothing in Luoyang area in the late Qing Dynasty was a combination of embroidery, pattern, painting, color and weaving, which was affected by the politics of the Qing Dynasty, the blending of Manchu and Han nationalities, the Chinese traditional culture and local customs, and has unique characteristics and connotations.

Key words:Luoyang Folklore Museum; late Qing Dynasty; femininity; dress

DOI:10.3969/j.issn.1674-5035.2019.05.003

中图分类号：G268.4

文献标识码：A

文章编号：1674-5035(2019)05-0015-05

收稿日期：2019-07-01

作者简介：陈谊(1974-)，男，山西运城人，馆员，主要从事文物保护和河洛文化研究.