五分钟让您了解毛笔的结构丨三联文房毛笔课堂(第二讲)
毛笔看上去简单,实际上,一支毛笔,是需要近百道工艺,由很多部分组成。宏观上,一支笔,分为笔杆与笔头。但实际上,光笔头,就分为披毛、衬垫等很多部分,学问可大了。今天的三联文房毛笔课堂,就将图文并茂地向您介绍毛笔的各个部位,让您快速了解毛笔的结构。
毛笔的结构之一:笔杆
笔杆的作用,主要就是方便使用者拿捏控制,以直、圆、轻为标准,没什么太多讲究,只不过处处细微见文章。
笔杆的材质多种多样
笔杆分为很多种,竹子杆、木质杆、塑料杆,也有很多精美装饰的名贵材料笔杆,如玉石、象牙等,不管什么材质的笔杆,都不能脱离实用这个基础,脱离的,就是华而不实。收藏笔和胎发笔,倒是可以例外吧。其次,笔杆的粗细和长短形态各异。我们去毛笔店里看笔,琳琅满目,好像上百种笔杆呢,其实万变不离其宗,任何笔杆无外乎在粗细和长短上“做文章”,目的就是为了美观与方便好用。
笔杆“有胖有瘦”,粗细不同
小的笔头,笔杆太细不好捏,就在管内加个内套。
大的笔头,就加个向外扩的笔碗。
三联文房的景泰蓝系列毛笔,
就是采用外加笔碗的方式。
而适合的尺寸内,则是直管。
三联文房的含章系列,是典型的直管毛笔。
如果是竹子笔杆,也会根据笔头大小来决定装竹子杆的细端还是粗端。偏小点的,装细端,这样下面细,上面粗。偏大点的,则相反,装粗端。
笔杆的长短
笔杆的长度,并没有一个规定的必须尺寸,也是根据需要而不同的,很多人在讲古代是多长多高,或一尺或六寸,争论不休。其实,这不是准则。笔杆的长短,是以用着好用,合适为标准。比如一支细的勾线笔,笔杆相对要长一点,这样,顶端与笔头,像一个天平,起平衡作用。
比如写小楷字,因为手捏的笔比较靠下,笔杆长了,反而上沉,头重脚轻,难以控制,那么笔杆就得短一些。
当然,还得考虑笔杆材质和重量,来衡量这种长度。木质、竹质,以及其他材质,各不同。就是同样竹子杆,也是不会是完全一样的长度,比如福建的竹子,壁就厚一些,而湖南的竹子壁又薄一些,我见过广西一份斑竹,几乎是实心的,重量堪比硬木质。
所以,真正的用心,是要考虑一支笔的用途,握笔习惯,根据材质轻重,来决定笔杆长短,以起到平衡作用。
关于毛笔的笔杆,无论是任何材质,还是任何外形,都应先以实用为基础,再去考究美观,切不可主次不分。关于毛笔的笔杆,是一门大学问,三联文房毛笔课堂的后续课程,会专门介绍笔杆。
毛笔结构之二:笔头
笔头,是毛笔的灵魂,也是衡量是不是好笔的核心关键。一个好用的笔头,是中国所有的制笔匠人穷其一生所追求。
毛笔制作,入门容易,要做好却很难。很多师傅,做了一辈子,都难以做到自己想要的标准。制笔,与书法写字是一个道理。除了天天练习,还得临帖,得懂精髓,还得自己思考,或许才有可能登堂入室,更别说成为名家。而制笔师傅,更是如此,更何况还牵扯到养家糊口,牵扯到商业化,往往更难做到极致。
下面,我来详细介绍一下笔头的细分。一个笔头,又分为很多部位,概括来讲,大概分三种说法,一种是常规称呼,一种是书友眼里的笔头,一种是制笔师傅眼里的笔头。其实说法不同,位置也就这些位置,但侧重点却不太一样。
笔头细分的常规说法
关于常规说法,比如笔尖、笔脖、笔腰、笔根,大家一定比较熟悉,这就不用多讲了。
每支笔,相同的位置,仔细看,都是不同的,或偏粗壮,或偏瘦,里面衬垫的材料,更是不同。
比如瘦金体,笔尖尖锐,笔脖相对要细。比如二王,造型定位笔锋尖锐、笔脖平顺或偏瘦过渡到上苘,又平顺过渡到根部。比如颜,应该和欧阳询、智永、褚遂良和钟绍京所使用的毛笔有明显不同。重点考虑以下几个方面:①笔锋不十分明显的尖锐;②二锋、笔脖至上茼明显粗硕;③上茼呈凸状平顺至笔腰;④“腚大”形。
笔头细分的“书友的三分笔”
古人云:“使笔不过腰”,如若过之,则笔毫失之于“齐、健”,且极易折毁。一分笔、二分笔、三分笔的表现力各有不同,书写的点画效果亦有不同。 笔位的应用,不同的书家,其习惯动作各不相同,书法面目形态各异。
一分笔书法
二分笔书法
三分笔书法
笔头细分的“师傅的四苘笔”
上苘,这个位置是考验材料优劣的,在笔尖往下6至7毫米处,以上,必须是好锋颖的材料;以下,才可以出现衬垫、锋颖差些的材料。如果一旦高于这个距离,则往往笔写不了小字,且开叉,扁锋。
二苘,也就是笔腰处,这个位置相对考验笔匠配料比重经验的,又是一层衬垫,饱则容易散锋,瘦则容易腰软。
三苘,这个位置,是考究笔匠对材料把控能力的,因为羊毫,狼毫,尤其是兔颖,毛根都是很细的,这里既要衬垫足,又要顺上去,一不小心就做空了,则笔根处不够牢固,写字时发力不够。
脚苘,基本是栽到笔管以内,这里主要考验师傅切脚苘材料时的刀工。
图文并茂地讲了这些,我想大家应该对毛笔的基本结构有了一个整体的认识了。在三联文房毛笔课堂的后续课程中,关于毛笔各部分的结构与材质,还会有专题进行深入讲解。
三联文房毛笔课堂往期回顾(点击即看)
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