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“扬州八怪”中写意花鸟画的代表人物——李鱓

来源：花匠小妙招时间：2025-04-30 06:11

隋炀帝开凿大运河之后，扬州成为我国水陆交通枢纽和盐运中心。到了清代，扬州盐商富贾聚集，思想活跃，成为绘画的大市场。

其中有一批画家，他们风格相近又各有特点，把诗文书画相融合的文人传统发展到了顶峰。这批人性情多有乖张怪诞之处，尤其是对当时黑暗的官场作风深恶痛绝，不愿同流合污，或宁死不做官，或辞官而去。他们偏爱梅、竹、石、兰等象征高冷、傲骨的绘画题材，甚至画鬼以喻讽。因此这批画家被称为“扬州八怪”。

“八大山人”不是八个人，“扬州八怪”也不是八个人，“扬州八怪”常指郑板桥、金农、罗聘、黄慎、高翔、李鱓、汪士慎、李方膺八人；也有包含阮元、华喦、闵贞、高凤翰、李勉、陈撰、边寿民等画家的说法，最多时有15 人。因此“八”可以看作是个约数。

之前曾经介绍过和（点击蓝色字即可查看文章），今天就来谈一谈李鱓（shan）。

李鱓生于江苏兴化的望族名门，是明代状元宰相李春芳的第六世孙。李鱓自幼就生活在具有浓厚艺术氛围的家庭，因家世显赫，他还刻过“神仙宰相之家”“李文定公六世孙”这样的印章。幼时，李鱓曾从同乡魏凌苍学画，稍长在兄嫂的教导下学习花卉。这些优越的条件为他以后的艺术成长奠定了基础。

《花鸟十开》忘忧草

《花鸟十开》菊花鹌鹑图

李鱓少年得志，康熙五十年中举，康熙五十二年向皇帝献诗画，被任命为宫廷画师，指派宫廷画家蒋廷锡为师。可是对于从小接受儒学的李鱓来说，并不想以绘画作为一辈子的职业，他是希望在政治上有所作为的，因此内心感到很痛苦。他便一个人研习林良、徐渭、八大山人，趋向粗笔写意。后遭到同僚们的排挤而遭嫉离职。

《花卉十开》蝈蝈

《花卉十开》牵牛花

雍正元年他又拜在指画大家高其佩门下，有意再图进取，依然未能成功。便开始在扬州活动。之后他又以举人的身份参加会试，终于被任命为临淄县令。乾隆三年出任山东滕县知县，颇得民心。然而因性情之故，他无法容忍官场风气，最终因得罪上司而罢官。从此，李鱓便浪迹天涯，鬻画为生达二十年之久。

《花卉十开》秋鸟

《花卉十开》冬葵

《花卉十开》水仙

罢官回扬州后, 他在扬州见到石涛的画，石涛提出的“无法而法，乃为至法”“我自用我法”等绘画理论与其思想不谋而合。在石涛的思想影响下，李鱓画风为之大变，意图自我创新，主张“自立门户”，由此形成了“水墨融成奇趣”的独特艺术风格。

《花果八开》荷

《花鸟十二开》月影游鱼

李鱓的坎坷仕途和学画经历虽然都不如他所愿，但也为他的艺术积淀了丰厚的内涵，对仕途生活的失意绝望、满腹牢骚，在诗画中流露出来，同时他也借此来抒发个人的性情。李鱓的绘画多采用传统题材，日常菜食中的白菜、萝卜，水果中的桃、枇杷、樱桃，湖泊里的藕、菱角、荷花等物象，都呈现在他的画笔之下，淋漓酣畅地表现出内心情感的个性升华。

《花果八开》豌豆蝈蝈

《花果八开》萝卜

《花卉十开》蔬菜

另一方面，李鱓在诗文上的修养和成就，非常有益地滋补了他的绘画艺术。李鱓每画必题，参差错落，写满画面，于质实中见空灵，使画面气韵益加酣畅，达到作品画面与思想情感的有机融合。

《花鸟十开》月季图

《花鸟十开》小鸟鸣啁图

李鱓的艺术，曾受到不少方面的批评，什么“笔意躁动，不免霸悍之气”“终不免失之犷”。他的作品奔放豪爽，确实不合古法的蕴藉含蓄之美。但是要以在平凡的事物中发现美，同时又能恰当地表现出来，不露笔墨痕迹为标准的话，李鱓将这二者达到完美的统一，称得上得“天趣”。

《冷艳幽香图》纸本设色，图绘梅花、兰花、鸳鸯、小鸟、荷花等。此画用笔纵横，泼墨和细笔勾勒花草竹石，笔墨酣畅淋漓，利落洒脱，技巧纯熟，功力深厚，率意中见纯真。笔法有张有弛、有快有慢、变化丰富，墨色浓淡相宜且虚实有度。

以上图片全部来自已出版图书：

《李鱓·花果八开、花鸟十开、花卉十开、花鸟十二开》

中国美术史·大师原典系列

出版社：中信出版集团