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元代釉里红瓷器真品图片和鉴定方法详解

来源：花匠小妙招时间：2025-04-24 22:44

元代釉里红瓷器真品图片和鉴定方法详解

一、元代釉里红的历史渊源

釉里红创烧于元代，其鼻祖可追溯至唐宋时期的铜红釉，尤其是北宋钧窑的玫瑰红、海棠红等釉色的烧制成功，为釉里红的诞生奠定了基础。

唐代长沙窑釉下还原红绿彩的出现，标志着陶瓷彩绘装饰的进步。窑工们开始认识到矿物原料在陶瓷装饰上的重要性，为后来的陶瓷发展奠定了基础。到了宋代，钧窑首创烧造成功铜红釉，这是一个了不起的成就。钧窑瓷器上的铜红彩，应为窑工在器物表面施颜色釉后，有选择地将铜料涂抹在器物上烧制而成。这种工艺创新对元代釉里红的创烧起到了重要的承接作用。

参考众多研究数据，元代釉里红的创烧成功大致有以下几点原因：其一，唐代长沙窑和鲁山窑等窑场的彩瓷装饰技术在宋代钧瓷烧制过程中得以借鉴延续，传承未被湮灭。其二，金人入主中原，北宋朝廷南迁引发北方移民南下浪潮，宋代钧窑以铜红釉装饰技术得以南传，景德镇窑场接纳了众多能工巧匠，尤其是掌握钧窑铜红釉烧造技术的工匠。其三，元代景德镇窑工对钧窑瓷器上的铜红釉呈色机理深入探索与吸收后，结合同一时期使用氧化钴料烧制青花瓷器的做法，创造性地将铜红釉烧造技术与景德镇的白釉细瓷融为一体，成就了元代景德镇釉里红的创烧历史。

二、元代釉里红的真品特征

（一）器型特点

元代釉里红瓷器与同时期的青花相比，种类少得多。主要有两种类型：一是大气古朴的器物，直口圆肩，鼓腹下斜收，近底外扬，浅圈足；另一为外销瓷，器型较小，有圆罐、方罐、瓜棱罐等。与同时期的青花造型相比，元代釉里红瓷器更显独特，具有较高的辨识度。

（二）胎体特征

元代釉里红和元青花一样，瓷质坚实厚重、致密。大件作品呈灰白色，小件胎白度高，接胎痕明显，修胎不太规整。胎体略显粗糙，常见一些或大或小的黑褐色砂粒，足底中心部位有小乳钉状钮，为器物增添了几分古意。这些特征是由于当时的制作工艺和材料所决定的，也是鉴别元代釉里红的重要依据之一。元代釉里红瓷器鉴赏交流咨询下图片。

（三）釉色特征

元代釉里红的釉色主要有两种情况。一种是淡青白色或灰白色，釉面平整，釉色莹润光洁，有玻璃质感，成色鲜艳，纹饰清晰。另一种是成色不稳，显现浅红、深红夹杂灰色，花纹晕散飞红。这是当时对铜彩料的烧成气温不能有效控制所致。由于烧制温度的不稳定，导致釉里红的颜色呈现出多种变化，这也增加了鉴别元代釉里红的难度。

（四）纹饰特征

元代釉里红绘法有三种：线绘、拔白、涂绘。元早期采用涂抹方法，或在胎上刻画纹饰后再做填红，形成红底白花；或在刻画的纹饰上填红，形成白底红花。纹饰题材丰富，有植物、动物和人物故事等。元后期作品多为线描纹饰釉里红，技法单一，勾勒加简单点染。从简单到繁杂，由低级到高级推论，釉里红线绘瓷器要晚于其它两种装饰方法。至于釉里红的线绘纹饰，与同时期的青花器纹饰相类，尤其是焦叶纹、缠枝菊、莲花瓣的绘画特征，极其明显。

三、元代釉里红的鉴定方法

（一）釉色鉴别

元代釉里红的呈色呈现出多种变化，主要色调是红偏紫黑色，鲜红者稀少。多数釉里红瓷器的颜色发灰、发黑，并且存在晕散现象。这是因为在元代，窑工们对烧制温度和还原气氛的掌握程度还不够成熟。例如，江西博物馆堆塑塔式盖罐就非常典型地表现出元釉里红这类特点。而现代电窑烧制的釉里红瓷器，由于可以精确控制窑温，通常呈现出通体一色的鲜艳红色，缺乏元代釉里红的自然变化和历史韵味。

（二）胎体鉴别

元代釉里红采用二元配方，胎质不甚坚密。由于受釉里红烧制窑炉温度的限制，经常会出现瓷胎生烧的情形，这就导致了其胎骨厚重而坚硬。在烧制完毕后的釉里红中，表面经常见到接痕、旋削痕以及刀痕。底部多刷高岭土护胎釉，并且由于使用含有铁质泥渣饼垫烧，器型底足多般有粘黑棕色砂。如观察元代釉里红胎体，可见有的足边或足底略为发黄，或是褐色，这是氧化作用出现的火石红。也会看到一些或大或小的黑褐色砂粒，这是人们常说的 “胡麻点”。

（三）装饰鉴别

元代釉里红以色块装饰为主，较少线描纹饰。早期多采用涂抹方法，形成红底白花或白底红花的装饰效果。造型品种也相对简单，主要有双系扁壶、大罐、玉壶春瓶、梅瓶、高足杯、匜、盘等几种常见器型。例如济南市博物馆馆藏的元代釉里红折枝花纹玉壶春瓶，造型古朴，纹饰简单雅致，画工娴熟，是典型的元代器物。

（四）气泡鉴别

在元代釉里红的鉴定中，气泡是一个关键特征。元代釉里红大小气泡密集，而且掺杂大量的死亡气泡和土黄色气泡，这是近现代所不能仿造的。古代瓷器的气泡形成原因是釉面在高温时，胎体内的空气、杂质，包括釉里面的水分子气化，在瓷器冷却时未能及时排出，所以存留在瓷器里面。而现代电窑能够完全控温，釉面气泡全部挥发，冷却以后气泡就没有了，或者瓷器面的气泡大小均匀分布。

四、元代釉里红的价值与意义

元代釉里红因其烧制难度大、成品率低、传世极少，成为了陶瓷艺术中的瑰宝。其艺术价值之高，堪称价逾黄金的珍宝，在陶瓷艺术发展史上具有重要的意义。

首先，从烧制难度来看，元代釉里红以铜为呈色剂，对温度和还原气氛要求极为严格。在当时的技术条件下，很难有效控制烧成气温，导致釉色呈现出多种不稳定的状态，如浅红、深红夹杂灰色，花纹晕散飞红等。这种不确定性使得元代釉里红的烧制成功率极低，每一件成品都显得尤为珍贵。

其次，元代釉里红的艺术价值极高。其釉色独特，或淡青白色或灰白色，釉面平整，莹润光洁，有玻璃质感，成色鲜艳，纹饰清晰；或成色不稳，却别有一番古朴韵味。在纹饰方面，题材丰富，有植物、动物和人物故事等，绘画技法多样，包括线绘、拔白、涂绘等。这些特点使得元代釉里红具有独特的艺术魅力，成为中国古代陶瓷艺术的重要代表之一。

再者，元代釉里红的传世极少，据统计，迄今报道的元釉里红不过数十件，其中还有不少是残破的。例如，1979 年在江西丰城发现的青花和釉里红合绘一体的楼阁式谷仓，上有元至元戊寅即 1338 年的纪年铭文，从釉里红呈色看灰暗深紫，并未烧好，足见其烧制之艰难。此外，几十年来元代釉里红代表性的发现还有 1964 年北京丰台元代塔基出土影青釉釉里红花卉纹玉壶春瓶、1970 - 1980 年韩国新安海底元代沉船上发现的釉里红双叶纹诗文碟、1976 年江苏吴县发现元釉里红暗龙纹盖罐、1980 年江苏西高安窖藏出土的四件元釉里红等。这些珍贵的文物不仅数量稀少，而且每一件都具有极高的艺术价值和历史价值。

元代釉里红的出现，标志着陶瓷艺术发展的重要阶段。它将含有金属铜元素为呈色剂的彩料绘在瓷器胎坯表面，再罩以一层无色透明釉，在高温还原焰气氛中一次烧成，这种独特的制作工艺为后世陶瓷艺术的发展提供了重要的借鉴和启示。同时，元代釉里红也反映了当时的社会文化背景和审美观念，对于研究元代历史和文化具有极高的价值。

总之，元代釉里红以其烧制难度大、成品率低、传世极少、艺术价值高的特点，成为了中国古代陶瓷艺术中的珍品，标志着陶瓷艺术发展的重要阶段。它的价值不仅仅在于其经济价值，更在于其历史价值、文化价值和艺术价值，是中华民族宝贵的文化遗产。