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递藏之趣，传承有序——瓷器艺术珍品集萃

来源：花匠小妙招时间：2025-04-18 18:06

德国最有影响力的汉学家雷德侯（Lothar Ledderose)曾说：“在中国，艺术收藏本身就是艺术史”。名品与藏家共同铸就了文化与商业价值。乾隆皇帝的收藏很多来自明代项元卞，而项墨林的藏品则来源于安国与华夏，华夏又与文征明相熟，文氏曾两作《真赏斋图》，为华中甫的藏品立传。古物之鉴赏品味随着历代藏家传承，塑造了文人群体心性、志趣和历史感受，也呈现出古代文人理想中的「艺术世界」。

[gf]200d[/gf]LOT09清康熙青花缠枝花卉纹碗一对

尺寸：直径 12.9cm.

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款

来源：劳伦斯·爱德华·科尔曼收藏

参阅：《清瓷萃珍—清代康雍干官窑瓷器》，南京博物馆、香港中文大学文物馆，1995年，图20

此拍品为劳伦斯[gf]2022[/gf]爱德华[gf]2022[/gf]科尔曼爵士（Lawrence Edward Coleman O.B.E）旧藏，后由家族递藏，苏格兰。劳伦斯[gf]2022[/gf]爱德华[gf]2022[/gf]科尔曼为20世纪20至30年代任英属马来西亚槟城高级消防官员，1939年前携其收藏返英，并于1943年元旦授勋大英帝国官佐勋章。

此对碗敞口弧腹，其质精良，温润似玉，内壁光素，外壁饰以青花缠枝花卉纹，朵瓣盛开，枝叶蔓蔓，舒展自如，娇艳动人，整器造型周正标致，笔触细腻文静，青花淡雅清逸，构图丰满有序，极具成窑品格，殊为难得，底足内书“大清康熙年制”六字双行楷书款。

康熙在位六十一年间，青花器的钴蓝色调变化很大，从鲜亮到灰暗，包括多种不同的浓淡色调。此时，仅用一种青花色料，便可以充分描绘出景物的阴阳向背，远近疏密，使画面富有立体感。这种多色阶青花，层次分明，突破了传统平涂的单调，使青花色如同五彩般缤纷多彩，故康熙青花又有“五彩青花”之称。

本品上下简单装饰弦纹与缠枝花卉纹呼应。所绘诸花妍美绽放，枝蔓轻柔舒展，俯仰有姿，充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。线条粗细并用，青料浓淡兼施，从而令画面富有苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美，一如康熙盛世，威加四海之气势。如此青花呈色和绘画效果属于康熙窑青花中的上乘之品，尽得康熙青花之美备。

清康熙青花缠枝花卉纹碗，香港中文大学文物馆藏

LOT46清康熙青花釉里红瑞兽图长颈瓶

尺寸：高 42.5cm.

参阅：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号734

“康窑所画，怪兽最为生动，嘘气喷雾，毛毶毶欲跃，真神品矣” ——《饮流斋说瓷 [gf]2022[/gf] 说花绘第五》本品形制硕大，小口微侈，细长颈，腹部圆隆似球，平底，浅挖足。腹部以釉里红三瑞兽装饰，三兽都作蹲坐状。纹饰先以线条描绘，三兽头部凡口、鼻、耳、角及鬃毛均描绘细致，兽身则利用大笔涂抹渲染所形成层次，巧妙地表现出动物的肌腱、骨骼等，十分生动，有呼之欲出之感，兽眼以青花点睛，极附匠心。与本品类似拍品可参阅玫茵堂藏的清康熙釉里红瑞兽图长颈瓶。

清康熙釉里红瑞兽图长颈瓶，玫茵堂藏

整器挺拔端正，胎质细腻，釉面莹洁。画工精湛，颜色绚丽，层次鲜明，巧妙将瑞兽之体量感及鬃毛的质感表现而出，神态各异，灵气尽显。本件拍品最为珍罕处在于其形制相较于同类作品更为硕大，较为罕见。釉里红创自元代，但因铜元素极其活跃，温度高则色飞，温度低则色沉，故以铜为发色剂之釉里红烧制难度极高。康熙时期之釉里红已较为成熟，烧制技艺炉火纯青，发色层次分明，开一代风气之先。

LOT109清同治青花缠枝莲纹赏瓶

尺寸：高 37cm.

款识：“大清同治年制”六字双行楷书款

记录：伦敦苏富比，2014年5月14日，编号228

赏瓶因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱。其器形为雍正督窑官唐英”参古今之式，动以新意，备储巧妙”而奉旨审定的款式。初名”玉堂春瓶”，由于其青花彩料与缠枝莲纹，谐音”清廉”，故而经常被用于赏赐下臣，含”谨慎劝诫”，为官清廉之意，又名赏瓶。据《清宫造办处活计档》载，雍正八年（1730年），档案中之”赏用瓷瓶”即应指赏瓶。

赏瓶自雍正朝创烧伊始，即成为清代御窑瓷器之经典品种，一直延续烧造至宣统朝。撇口，长颈，球形腹，圈足，颈部轮廓秀美，腹部浑圆，圈足外撇，器形规矩，胎体匀润。瓶身外壁自上而下以青花绘九层纹饰，口沿处绘海浪纹、如意云头纹，颈部饰蕉叶纹及回纹，肩部饰缠枝莲纹及如意云头纹，腹部绘以缠枝莲纹为主题纹饰，足胫绘仰莲纹及卷草纹一周。整器青花发色明艳，纹饰繁复华丽，画工点染细腻，层次分明有致。器底青花书”大清同治年制”六字双行楷书款。

LOT64明嘉靖青花花鸟纹大碗

尺寸：直径 27cm.

款识：“大明嘉靖年制”六字双行楷书款

碗形硕大，撇口，弧腹略收，圈足，足墙内收敛，足脊露胎，胎体厚重。通体以青花描绘纹饰，碗心双圈内绘缠枝花卉纹，花朵娉婷绰约，疏影清雅；外壁以四组花鸟纹为饰，花枝疏影清雅，花色美秀，幽香宜人，翠鸟成双，栖息枝头，昂首高鸣，隙地间以竹石、草虫等纹饰，平添生趣；近足处绘变体仰莲纹一周。绘饰笔法古拙而朴实，娴熟而细腻，层次丰富而不乱。

明嘉靖景德镇御窑厂规模日益庞大，建制也步入正轨，瓷器生产甚为发达。此时青花逐渐改用回青料，其色调如朝珠上的青金蓝石呈现的佛头青色，所以又有“佛头青”之称，蓝中泛紫，具有鲜明的时代特点。而部分制品则以回青和石子青配合使用，从而使嘉靖青花的色泽，既不同于此前成化瓷器浅淡的色泽，也不同于正德瓷器黑灰的色泽，呈现出一种在蓝中微泛红紫的浓重而鲜艳的色调，特别是成功掌握了恰当配料比例的嘉靖官窑青花，胎质细洁，釉面光亮，色泽更加“紫兰菁靓”。本青花呈色稳定，雅致明快，色泽清幽，外底青花书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款，字迹工整，笔法苍劲，为嘉靖时期典型的宫廷用器，实为难得。

LOT92清雍正粉彩西厢记人物故事图大罐

尺寸：高 82cm.

记录：纽约佳士得，2017年1月18日，编号355

本品造型硕大敦实，盖宝珠钮，罐短颈丰肩，腹下内收，足外撇。通体粉彩绘饰，盖壁纹饰与罐身呼应，皆以锦地花卉博古纹为地，设三组开光，开光内绘高仕人物图，志趣高雅。

罐身三面圆形开光内分饰《西厢记》之“佛殿奇逢”、“莺莺听琴”、“乘夜逾墙”人物故事图，画面循序渐进，将张生与崔莺莺暗生爱意，相互钦慕的心灵历程一一展现，“佛殿奇逢”中，张生握扇侧首凝望，莺莺拂袖遮面，缓步欲折花枝；“莺莺听琴”中，张生抚琴倾诉爱意，莺莺醉心聆听，眉目传神；“乘夜逾墙”中，张生月上墙头，莺莺倚身待之，情景逼真。《西厢记》是元代王实甫创作杂剧，讲述了书生张生和崔相国之女崔莺莺挣脱封建桎梏，追求纯真爱情的故事。本品所绘故事情节生动，传神达意，情景藉以开光形式缓缓叙述，构思精妙，其彩料精妍，设计繁缛，皆具雍正典型风格。

LOT12清雍正黄釉碗

尺寸：直径 13.8cm.

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

来源：欧洲慈善基金会旧藏

本品内壁与底部施白釉，外壁罩黄釉，黄釉娇嫩无瑕，釉色莹润，白釉匀凈细腻。足底青花双圈书“大清雍正年制”六字双行楷书款，字体俊秀雅致，工整而不失韵味。纵观清一代，宫廷艺术珍品以雍正朝为最。雍正皇帝的审美品位，引领了彼时御窑瓷器的风格变幻，使之步入至美至精的境地，于彩瓷之外，诸色釉瓷亦精彩纷呈，本器当为佳例，可谓赏心悦目。

据清乾隆《国朝宫史》卷十七“经费—铺宫”记载，内廷对瓷器的使用有明确的规定，皇太后、皇后用里外黄釉器；皇贵妃则用黄釉白里器，故本拍品乃为皇贵妃之用品。此种娇黄釉宫碗在后朝亦有不断制作，例如在《清宫造办处活计文件》中记载，乾隆二年十月十三日，说明本拍品也应为造办处“江西烧瓷器处”为皇室所烧的御瓷官样。

LOT86清康熙五彩《三国演义》长阪坡之战故事图盘

尺寸：直径 37cm.

记录：纽约佳士得，2017年1月18日，编号319

本品葵瓣形，折沿浅腹，造型别致。通体五彩绘饰，盘心主题画面为《三国演义》著名桥段之一“长阪坡之战”。长阪坡之战发生于中国东汉末年。曹操派遣曹纯率领五千号称天下骁锐的虎豹骑追击刘备军。刘备军与民众十余万，粮食辎重繁多，行军迟缓，曹军虎豹骑在当阳长阪追上刘备军，刘备军虽拥大众，但披甲者少，迅速被曹操军击溃，慌乱中，刘备仅率赵云、张飞、诸葛亮等数十骑逃走。奔走间，又遗失了赵云，当时有人对刘备说，赵云已经北降曹操，但刘备并未相信，并挥短戟打那个放谣言的人，说“子龙不弃我也。”

同时，刘备令张飞去断后，张飞召集散卒二十余骑去长板桥断后。而此时，赵云并非是慌乱走失，而是转身杀回曹军，去寻找刘备妻子，赵云单枪匹马，全然不惧曹操的虎豹骑，七进七出，虽然遗失了刘备的两个女儿，但总算找到了刘备的妻子甘夫人以及幼子刘禅救了他们出来，得以和刘备相聚。长板桥上，张飞凭借其粗中带细的性格，据水断桥，露出愤怒的眼神，横握长矛，大声吼道：“吾乃燕人张翼德也，谁敢与我决一死战！”，曹军无一人敢前进，刘备势力集团才因此得免于难。据《三国志·张飞传》记载：“飞据水断桥，瞋目横矛曰：‘身是张益德也，可来共决死！’敌皆无敢近者，故遂得免”。

整器人物刻画生动，方寸之间，刀光剑影，一片肃杀之象。画中张飞高举丈八蛇矛，策马挺立长板桥上，桥下虽仅绘寥寥数人，却将曹军百万骑兵四处逃遁、惊慌失措之景表现得淋漓尽致，实为一件不可多得的康熙五彩佳作。

希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是最重要的。

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