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花样年华场景造型色彩

来源：花匠小妙招时间：2025-04-06 10:37

成年人的爱情故事。“怀旧”和“六十年代”两个主要元素。没有正面示人。撇开道德伦理的偏见，道德批判《花样年华》里的23套旗袍，均由铜锣湾朗光时装的梁朗光师傅所制，设计师是张叔平。 “怀旧”无疑是这部影片的突出特征。无需特殊的人文教养或艺术修养，就可以指认和辨识这一影片基调。无论是影调：富丽而幽暗，浓艳而优雅；造型环境：孤灯小巷，雨中石阶，狭窄逼仄的空间中的交臂而过；或人物造型：不无繁复和滑稽感的发型，艳丽而拘束的旗袍序列；还是音乐：从拉丁风爵士到摄影机中老式胶木唱片中的戏曲和流行歌的声音质感，无不成功地建构着一份陌生而稔熟的“旧日”，一个怅然回首的视域，一处迷人的氤氲，一种忧伤的氛围。影视美术场景采景地香港柬埔寨场景选择：电影中的场景选择非常考究，充分展现了20世纪60年代香港的风貌。例如，旧阁楼、凌乱的房间、狭窄的街道、灰暗的弄堂等，这些场景不仅还原了当时的社会环境，还暗示了陈太与周生在如此环境里双方感情在暗处里悄然滋生，却在闭塞的环境中无比压抑、四处碰壁；买面时必经的狭窄楼梯，陈太与周生经过几次擦身而过的相遇，似乎也暗示了他们最终分离的结局。狭隘的空间将人与人间的感情与摩擦无限放大，主角们无法舒展的肢体同无处纾解的情感一起，被困囿在狭小又压抑的空间里。周生最后来到了柬埔寨，一扇扇石门排开组成一片开阔的景象，当他把所有关于无处宣泄的情感的秘密说入石门的孔洞里时，他终于从狭隘的巷子里走向了开阔的外面的世界，也意味着他终于放下了那短暂却又难忘的花样年华。但王家卫也借助着道具让空间有了延展，例如镜子同时，这些场景也暗示了角色们的生活状态和内心世界。增加电影的艺术氛围，镜子越多，镜像越繁复，真真假假，世间万物仿佛都跟着变得虚幻又琳琅人物造型分析电影《花样年华》中的人物造型是由张叔平精心设计的，他以不同色彩的简单衣饰来体现人物的身份与地位，同时也暗示了人物的性格与心境。从化妆上来看，张曼玉的妆容也非常精致。她的妆容以自然为主，强调了肌肤的质感和光泽，使得她的面容更加立体和生动。同时，她的眼妆也非常出彩，通过眼线的勾勒和眼影的晕染，使得她的眼神更加深邃和有神。（三个小时）这些化妆技巧不仅展现了张曼玉的美丽和魅力，也体现了当时女性的化妆风格和审美取向。发型繁复。影片中的人物造型也大多以同色系为主，重在颜色的铺陈而少纷繁复杂之感。电影中的发型和配饰也是人物造型的重要组成部分。例如，苏丽珍的发型始终保持着一种优雅而端庄的风格，而她的配饰如耳环、手镯等，则增添了女性的柔美与妩媚。服装约束元素主角苏丽珍的服装以旗袍为主，艳丽而拘束，展示了东方女性的优雅与韵味，又通过不同的颜色和图案，反映出她内心的变化与挣扎。不断变换的旗袍以及色彩变化暗示了电影情节的发展以及人物内心情绪的变化。前期鲜亮，发现出轨暗淡，与周一起重新鲜亮。例如，在搬家、看打麻将以及上班等诸多场合中，女主角的服饰及其颜色与周围的环境有着自觉或不自觉的契合。一方面表现了女主角温婉的内心，另一方面也表现了女主角不轻易打破传统的性格。随后，女主角的旗袍开始逐渐出现变化，这种变化就暗示着电影情节的不断推进。随着故事的深入发展，女主角的旗袍款式尤其是颜色的变化淋漓尽致地展现了她的内在性格特征。寂寞孤独女主角穿行于楼梯间去面摊买面时穿着颜色暗淡的旗袍。缓慢的镜头下，女主角暗淡的旗袍失却颜色的陪衬，整个人仿佛缺失了灵动的活力。女主角内心的寂寞弥漫开来，而旗袍与周围布景的暗淡恰如寂寞的颜色刻在观众的印象中。失却鲜艳颜色的旗袍在影片中所表达的效果与无声胜有声有着异曲同工之妙。其中这件条纹旗袍是全片出现频率最高的，一共出现了7次。几乎每次穿这套旗袍时苏丽珍的心情都很郁闷。苏丽珍听到隔壁周太太的房间里有自己老公的声音，穿的也是这件旗袍。与此相对应的则是女主角偶尔穿上的鲜艳旗袍。如若说素色旗袍是无声的倾诉，那么鲜艳的旗袍则深情的歌唱。这套她和周慕云被困在房间里独处时穿的粉红色旗袍。粉红色一般象征着爱情的萌芽，而很少在旗袍上见到的扭曲复杂的线条又代表了苏丽珍内心的纠结，她心里已经对周慕云产生了爱意，但因为害怕别人的闲言碎语，始终不敢踏出最关键的一步。女主角前往宾馆见男主角时穿的是一袭红色旗袍，鲜艳的颜色与女主角的一贯风格出现严重偏差。这种偏差也暗示了她与男主角的关系的转变，两人之间感情逐渐与一贯的平淡有所不同。她站在窗户前思考时穿的这件旗袍，胸口有一朵巨大的黄色花朵，看起来正在努力地向外生长，配合窗外的绿色枝叶，就好像这朵花想要越出窗户，和绿叶一起呼吸自由的空气一样。周慕云的西装也起到了约束的作用。他的服装变化主要体现在领带和衬衫的款式，一九分的油头梳得整齐，法式衬衫、袖扣和手表体现出他的讲究，即使坐在床边的地上抽烟，领带也依|日整齐如初。•灰色是王家卫经常使用的色彩之一。周慕云常穿一身灰色西装，灰色展现的是成熟，更是纠结。随着情感的深入，在旗袍的衬托下，灰色更显示出他内心的矛盾：西装维持着他的体面与克制，他也始终没有勇气带她走。色彩的使用《花样年华》的主色调虽然是鲜艳的，但背景都是黑色、褐色、深灰色等，让浓重的颜色显得更加高级。电影中的色彩运用非常独特，主要以灰暗、暗淡的色调为主，这与当时的时代背景相契合，同时也为影片营造出一种沉重、压抑的氛围。也让画面更有质感，这种色调不仅暗示了故事中的时代气氛和生活真实，还突出了角色内心的孤独、迷茫和遗憾以及故事的结局。影片的布景呈现出大色块，影响着整个电影的主旋律。例如，在灯光的照耀下，整个楼梯显现出不一样的昏黄色。在这种大色块的影响之下，影片不可避免地带着一种似有若无的回忆感。正是这种带回忆性质的画面使得整部作品都蒙上看似一层伤感的阴影。而行走其间的男女主人公的内在情绪也随着颜色的缓慢变化逐渐流露。观众在观影过程中会不自觉地将自己置身于影片所营造的环境之中，体会电影所刻画的 “那个时代” 以及主人公的情感。值得注意的是，大面积、多颜色的配色需要深色作为反差和搭配，否则画面会显得太过跳脱和复杂。红色和绿色在电影中被用作对比色，象征着激情、欲望和爱情与冷漠、疏离和遗憾之间的冲突。这种色彩对比不仅突出了主角之间复杂的情感和命运的转折，还加深了观众对故事情感的理解和共鸣。红色不仅象征着内心的炽热欲望，也同样代表了焦躁和不安。这也点明了电影名中花一般的岁月。周慕云和苏丽珍的情绪就像浓郁的红色一样流淌在房间内、楼梯间、灯影下，而象征着yu望、情绪和中国复古红相得益彰，不同于其他电影中的红色调，《花样年华》用华丽的旗袍诠释大块色彩，让张曼玉在每一次出场时就像鲜艳的调色盘一样调动观众的情绪。影片中不少地方使用绿色调，如苏丽珍的办公室，大面积的绿色配以狭小空间，暗示着人物受环境紧紧束缚，也透露着一种越界、出轨的气息。在外，不得不周旋于老板、妻子、小三之间;在内，懦弱隐忍于丈夫与周太太之间。其中的一件绿色旗袍，刚好是苏丽珍在得知丈夫出轨时穿的，墨镜王电影中的忧郁绿色在这里变成了婚外情的“绿色”，也有了万花丛中一点绿的效果。蓝色象征着忧郁，在电影的结尾中从黑色走向蓝色，也象征着释怀与解脱。镜头语言仿佛偷窥的视角，既增加了观众的现场感，又揭示了男女主感情的不可告人的私密性，宛如偷情所带来的刺激，还有被困在周生房间时，镜头隐藏在床底下拍摄男女主的脚部，高跟鞋与皮鞋的组合，极度暧昧，不为人知。利用鱼缸、窗帘、栏杆等前景布置，虚化前景，但却聚焦于对话的主人公，随着镜头的移动，在暧昧的氛围下，让观众也能体会到暗生的情愫与伦理道德之间的无限拉扯。（非原创）