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伯仲之间:高丽青瓷与宋瓷相比所突显的技艺之美

来源:花匠小妙招 时间:2025-03-31 20:07

从汉代的原始青瓷到唐代的秘色瓷,中国青瓷始终是独领风骚。但随着国力衰弱,战乱纷起,许多越窑烧瓷工人及技术开始传入比邻的朝鲜,一种新的工艺美术品种开始孕育发展,即高丽青瓷。

青瓷镶嵌牡丹纹壶

高丽青瓷之装饰

镶嵌装饰无疑是高丽青瓷的一大特色。为了突显装饰纹样,色釉透明度更高,颜色更亮。这件青瓷镶嵌牡丹纹罐,造型端庄类宋。细观器表,釉面布满裂纹与早期作品有较大区别。相对比而言,白色与青瓷更为般配,所以高丽青瓷若大面积进行镶嵌装饰一般都用白色,黑色起局部画龙点睛功效或者完全消失。

青瓷注子

韩国国立中央博物馆藏13世纪青瓷镶嵌云凤纹花形大碟就是一件极富高丽装饰特点的作品。而该博物馆藏的另一件青瓷镶嵌牡丹菊纹净瓶纯粹用白色镶嵌装饰,纹饰疏密有致,在青色釉面中更显生动。

青瓷镶嵌云凤纹花形大碟

与镶嵌技法类似的是高丽青瓷的堆花装饰,主要也分为黑白两色,只不过是在器表堆彩装饰。这种方法在中国明清时期比较流行。

青瓷镶嵌云凤纹花形大碟

收藏于韩国国立中央博物馆的青瓷阳刻堆花如意头莲瓣纹瓶就是一件巧妙地利用了堆白装饰的作品。博物馆收藏的几件黑彩堆花梅瓶也充分证明了这种装饰工艺在高丽时代的流行。

青瓷阳刻堆花如意头莲瓣纹瓶

其次,铜彩也是高丽青瓷的亮点,比中国成熟烧制红釉要早很多年。现藏韩国中央国立博物馆的青瓷镶嵌铜彩葡萄童子纹瓢形注子承盘就代表了12~13世纪高丽铜彩青瓷的杰出成就。此配套容器一般为酒具,源于唐宋,为保温饮酒所用。独特之处在于结合葡萄实际颜色装饰了铜彩,鲜艳亮丽。

青瓷铁彩堆花三叶纹梅瓶

相比较而言,另一件同时期的青瓷镶嵌铜彩牡丹纹梅瓶在色彩上就稍逊一筹,也说明了铜彩烧制所不可避免的多种可能性。

青瓷镶嵌铜彩葡萄童子纹瓢形注子承盘

彩绘也是高丽青瓷常用的纹饰方法,一般用较深的黑色或褐色。这是在中国隋唐五代时期就常用的方法,宋代人极少使用。宋人只在一些民窑中采用这种装饰方法。韩国中央国立博物馆收藏的黄彩黑绘青瓷瓶就是一件风格质朴的艺术作品。

青瓷镶嵌铜彩牡丹纹梅瓶

东京国立博物馆藏有一件局部金饰高丽青瓷注子,极为罕见。这件注子造型大方,盖为卷曲荷叶形,有其合理的实用性和装饰性。

青瓷黄彩黑绘瓶

此外,雕刻工艺在高丽青瓷的装饰和造型中也有非凡表现,包括阴刻、阳刻、透雕等。北方著名民窑耀州窑兴盛于民间,自成一派,也以刻印花装饰闻名。其刻花多为阴刻,且下笔较深。

青瓷金饰注子

一般而言,高丽青瓷的阴刻技法更像是划画,刀锋浅,更具流畅性。如韩国国立中央博物馆所藏的一件青瓷阴刻唐草纹梅瓶,根据图案要求,笔触有粗细深浅变化,刀锋不明显,阴刻积釉处翡色愈深,更有绘画之风。

青瓷阴刻莲唐草纹梅瓶

高丽青瓷阳刻技艺如同是深浅浮雕具有变化性。这件青瓷阳刻柳芦水禽纹净瓶是12世纪高丽青瓷的代表作。同时期的两件阳刻花卉纹盏刻花就比较深,具有深浮雕般的效果。

而韩国国立中央博物馆收藏的青瓷雕花莲花唐草纹注子承盘则更倾向于雕刻。纹饰中还采用阳刻与阴刻结合的手法,富于层次变化,逐渐脱离阳刻而转变为雕塑技法。

青瓷阳刻柳芦水禽纹净瓶

透雕是高丽青瓷装饰与造型的又一亮点,最知名的作品莫过于韩国国立中央博物馆收藏的青瓷透刻七宝纹香炉了。此香炉造型与装饰都极为华美,而镂空的圆球也非常适合香气缭绕,达到了形式与功能的完美结合。

青瓷阳刻牡丹纹莲池童子纹盏

东京国立博物馆收藏的一件高丽青瓷透刻花卉纹盒则更极端地体现了时人在瓷器透雕上的绝技。由于时代久远,瓷盒已经有些变形,但风韵犹存。盒盖与盒的四壁均镂刻适合花叶纹,予人玲珑剔透之感。

青瓷雕莲花唐草纹注子承盘

结语

由上可知,高丽青瓷与宋代青瓷是相同时期世界瓷器界的两颗硕果,虽同祖同源,相互影响却又各有千秋。宋代青瓷更倾向于追求瓷器釉色与质地的玉石美感,很少提倡人工雕琢。而高丽青瓷在追求色泽美的同时又常常使用多种装饰工艺进行渲染,最终形成了自己独有的艺术格调。

青瓷透刻七宝纹香炉

从另一个角度讲,高丽青瓷发展与宋代青瓷相比要自由许多。高丽青瓷在器物造型、装饰纹样、工艺技法等方面体现出更多的生活和自然气息,又因为许多瓷器为上层阶级烧造而产生了不少精工佳作。

青瓷镂雕诸物盒

宋代耀州窑的青瓷虽是民窑,装饰风格贴近生活许多,但在技艺制作的许多方面相对单一。总之,高丽青瓷取法于中国青瓷,又在发展过程中结合实际开创出其特有的技艺之美,成为可与宋代青瓷相媲美的瓷器名品,可谓古代造物界一传奇。

原文作者:李智瑛

文章来源:《收藏家》2017年12月刊《探析高丽青瓷技艺之美》

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