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中国古代花的画作

来源：花匠小妙招时间：2024-09-17 08:44

《葵石蛱蝶图》轴，明，戴进，绢本，115cm-39.6cm

                明，戴进
      《葵石峡蝶图》为戴进极少见的工笔设色花卉作品。一棵蜀葵亭亭玉立，茎干直挺，绿叶扶疏中绽开着一朵朵素净妍芳的花冠。两只翩翩飞舞的彩蝶，则打破了由于花枝凛然独立所造成的冷漠古板，为画面平添了活泼的气息和无穷的意味。
       画中朱白色的蜀葵和蓝、紫两色蝴蝶均用精细圆润的线条勾勒出轮廓，以淡墨晕染出形体，再罩上一层明净的色彩。湖石用顿笔，短线勾出形状结构后，再以细密的皴点和浓淡渲染画出凹凸纹理。
      诗情浓郁，耐人寻味。状物准确，笔致细秀，敷色清丽，既继承了宋代“院体”花鸟的工笔法，又融入了元代钱选的没骨设色的文雅之气画面下端的湖石纹理粗糙，凹凸有致，与花卉草虫形成鲜明的对比。画后题诗诸家均为正统年间(公元1436-1449年)由此推知此轴画于正统年间，戴进六十岁左右。

《荷塘清趣》镜心109×235cm

《富贵牡丹》1724年立轴156.5×83.5cm

蒋廷锡江苏常熟人。字扬孙，一字西君，号南沙、西谷、青桐居士。康熙四十二年进士，雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，是清代中期重要的宫廷画家之一。擅长花鸟，以逸笔写生，奇正率工，敷色晕墨，兼有一幅，能自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。他的画有志趣雅洁的文人情怀，也有象征了他华贵富足的官宦气象。具有清新雅逸的风格和“书卷气”。画家因有渊博的文化修养，胸中便具上下千古之思，腕下便具纵横万里之势，所画能与物传神，尽其所妙。“书卷气”是有着它积极可取的一面的。

《梅花》1759 年軸‧紙本‧水墨‧淡彩，

金农，字寿门、司农、吉金，号冬心
　　本幅绘梅花离离疏影，生气盎然。画为小直福，天空如洗，繁花如簇，又似万玉满纸。老干以淡墨一笔画出，顿挫有如篆书；细枝、梅花用笔俊秀。在老干和花萼上点以重墨，具古拙清绝之气。

《木棉图》纸本；立轴；淡设色；纵75.4厘米，横31.5厘米

木棉图
孙艾，字世节，自号西川翁。江苏常熟人。生卒年月不详，约活动于弘治前后。曾学诗于沈周。工绘画，山水宗黄公望、王蒙，花卉学钱选，得元人天机流动之妙。
此图绘折枝木棉花一枝，画风清新雅逸。枝干劲挺，棉花怒放，构图简洁匀称。用没骨画法。花青画叶，以浓色为面，淡色为背，叶之正背转折、花之娇态刻画细致。笔法秀逸脱俗，清新雅丽，有元钱选之风格。无款印。

《桃花图》纸本设色纵126.2厘米横58.9厘米

邹一桂（1686-1772年），字元褒，一字原褒，号小山，江苏无锡人。清雍正五年（1727年）进士，官礼部侍郎。
画中表现了桃花繁花压枝、竞相吐艳，牡丹花第次盛开的场面。画面热烈而秀雅。桃花以重粉点瓣，又以胭脂淡淡罩染，显出其千娇百媚，欣欣向荣的姿容;牡丹却敷以淡粉，用重粉点染边缘，显得晶莹剔透、庄重典雅。花之媚，叶之柔，充分表现了桃树的独特魅力。作者不刻意求工、求似，唯求自然天趣，揭示出平淡超逸的审美意趣，不仅表现出春回大地桃花含烟带雾的诗意，而且具有富贵长春的吉祥寓意。整个画面设色明净而又古艳，韵味十足，深得恽寿平之没骨真谛。

《榴花小景》纸本设色，65.3×33.3cm，

                《榴花小景》
     明代吴派后期画家陆治(1496-1576)，字叔平，号包山子，吴(今江苏苏州)人，曾拜文徵明为师，以山水、花鸟画见长。他早年的山水画多将文氏圆浑笔路变为方直风格，并配以青绿设色。花鸟画更是别具一格，尤其擅长色彩写意。
      《榴花小景》便是其花鸟画中颇具特色的一幅。画面左前方有一枝白色的百合花，百合的右侧是红通通的石榴花，中间是三根菖蒲。画幅左上方作者题有“隆庆庚午天中节包山陆治写”。天中节又称端午节，看来此画是—幅节令画了。作者用这特殊些花卉来代表节令，说它们特殊是因为这三种花草不仅在五月开花，而且各自有其用途和象征。比如，就菖蒲而言，民间一到端午节这天，就把艾草和菖蒲系于门上，被人们认为能合力驱魔而招福。另外据说饮菖蒲酒能驱瘟气，延年益寿，把它剪成小人或葫芦形，随身带着也可避免瘟疫，所以旧时的端午节又称蒲节。石榴是五月开花，每逢端午佳节，妇女们多竞相鬓插榴花出游，到中午才扔掉，街道到处都是残花，故将端午节也称为女儿节，而且传说榴花还能治愈眼病。百合也在端午开花，象征百年好合之意。虽是简简单单的三种花，却代表了复杂的民族心理，寄托着民间百姓打鬼驱邪、招福纳祥、纪念忠贤的美好心愿。
          作品为竖构图，布局简单明快，画中三种植物并立而偃仰有致。用笔简练却达到了自然天成之趣。画法以没骨为主，朱砂点石榴，花青染菖蒲，水墨写百合，墨笔勾花叶。用色古木雅丽，清新秀润，并且色泽墨韵都是因物理及阴阳向背的自然形态而变化。