在上次的笔记中 ，我们从全局出发梳理了整个花艺设计的思路 ， 今天我们着重来讲一下 、特殊构成理论中花材的形态和花材的动态两部分。
我们将会了解到花卉形态和动态的概念、特点、分类 ，以及花卉的形态和动态会对我们的作品有什么样的影响。
欧式花艺设计有其特殊性
主要表现在:材料的特殊性 ，材料选择和加工方面的特殊性，时间维度方面的特殊性和创作技法的特殊性等4个方面。
1、材料的特殊性 :花艺设计所用的主要材料是植物的一部分，本身就有很高的完成度 ，属于个性化的造型材料 ，这就要求我们在设计中首先要尊重材料自身的生长规律和特色，在此基础上再进行创作。
2、材料选择和加工方面的特殊性 :植物是有机的自然型态，自身特点明显，人工可控的因素较少 ，在选材时有一定的被动性 。
3、创作技法的特殊性 :另外由于花材本身比较娇弱 ，其他设计领域的加工技巧 很多都不适用，在花艺设计师们长期的实践摸索中 、形成了一系列独特的花艺创作技法 。
4、时间维度方面的特殊性 :植物都是有生命的材料 ，每时每刻都在不断的生长和变化 ，所以在设计中要有前瞻性 ，能够预测花材在作品中的变化趋向，做到合理分布。
综上所述，可以说，花艺是四维空间的构成，除了长、宽、高，还有时间这个维度 。
花卉在生长繁衍 和适应环境的过程中 形成了他们独特的形态 ，因此 在欧式花艺设计中 ，开始具体的造型操作前 ，首先必须理解特殊构成理论 ，也就是“观察和理解植物”的方法 。
只有在充分了解植物的基础上 ，才能把花材原有的美发挥到极致 ，做出富有个性 、极具魅力的花艺设计。
特殊构成理论指导我们从以下六个方面去观察 和理解花卉植物 ——实际形态、植物动态、质感、色彩、象征意义、香味 。
从实际形态分析 :形顾名思义指的是花材的外形轮廓，态就是植物的姿容、体态、形态，甚至包括情感，以及精神意义方面的象征，可以说花卉植物是有灵魂的。
根据花材的外形轮廓，我们可以归纳出花材存在感的强弱，把它分为存在感强的花材、存在感中等的花材和存在感弱的花材。
大体上来说 ，花朵外形大、存在感强 ，外形小巧、存在感弱 ，单独开放的存在感强 、群生的存在感弱 ，空间需求大的植物存在感强、 反之存在感弱 。
同时存在感不仅仅表现在大小的量感方面，也包括力感，物体的空间感 ，甚至是他的情感方面。
需要注意的是由于花材的开放度、颜色、搭配、以及摆放的场合不同 ，即使是同一种花材也会产生不同强弱的存在感 ，因此花材的存在感是相对的，不是绝对的。重要的是在认识花材存在感的基础上，把它正确的应用到作品中 。
存在感强的花材一般给人高贵的感觉 ，比如飞燕草、朱顶红、百合 、唐菖蒲、百子莲、红掌、帝王花、马蹄莲、蝴蝶兰等 。
存在感中等的花材美丽、丰满、优雅 ，在使用时 要注意花的形态和姿态 ，避免密度过大 。比如郁金香、鸢尾、水仙、菊花、大波斯菊、洋桔梗、花毛茛、小苍兰、芍药、大丽花、玫瑰等 。
存在感弱的花材适合插制在较低的位置，密集的聚在一起 ，可以产生较好的视觉效果，并能柔化整个作品的氛围， 例如三色堇、勿忘我、雏菊、金盏花、矮牵牛、葡萄风信子 、蒲公英、迎春花、苔藓等。
植物动态分析:
植物在自然因素的影响下 ，会产生不同的动态，比如在光线的作用下，花朵会向阳而生，在风力的作用下 枝条会产生弯曲等。
植物动态分析从形态特征上可大体分为动态和静态两大部分 。
动态
向上伸展直线型:这类型的花材外观呈直线状， 当我们观察花材 的时候，视觉会随着花材的中心点上下移动 ，直线型的花材插入到容器后，底部被容器遮挡 ，我们只能看到花材向上生长的趋势 ，非常挺拔有力，并且有速度感和无限延展的可能性。
这类型的花材、例如蛇鞭菊、飞燕草 、剑兰、紫罗兰、金鱼草。象征知性、信心、灵性等，比较男性化， 在作品中使用这类花材时，要营造宽阔的空间 ；因此要注意避免在它的上部和四周临近的空间配置其它花材。
向上生长的展开型 :这类型的花材又分为两部分
(1)、花茎顶端的花朵数量较多，视觉会在花朵之间来回移动 ，形成视觉的能量场 、产生视觉冲击力 。
(2)、顶端只有一朵花 ，但在外型上近似不规则的三角形，视觉上会产生双向碰撞的 力量感和生长的方向感，有一种潜在的运动轨迹。
作品中使用这类形态的花材时 ，需要营造出足够的高度和宽度空间， 体现出花朵在高处展开的气势，形成有视觉冲击力的设计 ，因此要避免在这类花材四周临近的空间紧密配置其它花材；这类花材有马蹄莲 、红掌、天堂鸟等 。
全方位向上伸展型:花材向上生长的同时向各个方向扩散，这类型的花材 体型大 ，茎、叶多而大，本身的个性很强，比较难和其他的花材搭配 ，运用到花艺作品中时，通常需要改变它的形态 ，比如分解和卷曲等等，常见的有芦荟 ，朱蕉叶，虎尾兰 ，苏铁等。
向上伸展且顶端呈圆形或球形 :花材整体姿态虽然呈向上伸展的姿态，但顶端的圆形（球型）花朵却能够让观者的视线滞留，因此这类植物的动态几乎接近静止。
我们可以从外形上把它分解为圆和直线的组合来看 ，这样更容易理解，当它处在一个大空间里，圆的分量就变小成了点 ，点能够指明位置和重点，所以视力就会停留 。如果在作品中只使用这类花材的花朵时，也可以把他们归类到静态组 ，比如大葱花、绣球、向日葵、玫瑰、康乃馨、扶郎花等。
摆动型 :植物向上生长到一定的高度时，呈现出向左或向右弯曲的曲线 ，这条曲线给我们摆动的感觉 ，增加了视觉的趣味性 ， 有一种柔和，优雅，简洁、独特的美，同时也指明了它的生长方向 ，观察这类花材时可以从两个方面来看 :自身生长的摆动型、和环境对抗的摆动型 。
这类型的花材可以把空间划分为两部分 ——曲线包围之内的前景 和曲线之外的背景，例如小苍兰 、绣线菊，跳舞兰 等。
弯曲四散型:通常为枝条 ，向四面八方扩展 ，蜿蜒曲折 ，给人坚固，奇特的印象 ，也具有紧张感 和攻击性，例如火棘，菝葜，南蛇藤等 。平滑的曲线可以产生像水流一样的速度感 ，折线则可以产生力量感和角度的方向。
全方位蜿蜒型:向不同方向蜷曲弯延扩展的形态，常见于攀爬类植物中 ，这类植物给人自由、柔软的印象，例如常春藤，铁线莲，香豌豆等。
静态组:
没有动感的植物被归为静态组 ，分为下垂型和座位型
下垂型 :从高处向下垂 挂的形态，这类植物通常会给人传达一种哀愁、感伤的情绪，也有无力、静谧的印象 ，例如尾穗苋 、翡翠珠、垂柳、爱之蔓 等。
座位型 :花径短或整体较矮，给人一种“坐着”的印象 ，这类型的植物带给人一种稳定沉着的感觉，例如羽衣甘蓝，帝王花 等。以上关于动态组和静态组的分类 ，实际上是具有相对性的 ，根据在作品中使用的方式不同 会产生不同的感觉。
以上笔记内容主要来源于王磊老师的——《欧式花艺设计系列讲座》视频 ，和久保数政先生的《欧式花艺设计--理论、技法与实践》一书。
对花艺感兴趣的朋友可以在西瓜上搜索“花颜愈”观看完整内容
王磊老师简介
《欧式花艺设计》译者
著有《永生花花艺基础技法与创意应用》一书
毕业于北京第二外国语学院日语语言文学本科
日本花艺装饰协会花艺色彩咨询师
2008年赴澳洲研习欧式花艺
2017年获墨尔本国际园艺花卉展优胜奖
长期在国内开展网络花艺公益教学。
今天的分享就到这里结束，我是，欢迎关注、留言和补充，我们一起慢慢学习花艺。下一篇笔记再见咯！
