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常州博物馆藏精品文物线上赏析（七）

来源：花匠小妙招时间：2025-01-11 12:13

为丰富广大人民群众在疫情防控期间的精神文化生活，常州博物馆充分利用已有的数字化成果，持续推出馆藏精品文物的数字云展示，实现公共文化服务“不打烊”，让人们相聚在“云”端，欣赏异彩纷呈的精品文物，用文化的力量鼓舞士气抗击疫情。

越窑刻花香熏

中国的香事传统由来已久，一是作礼制中的祭祀之用，二是为日常生活中的家居焚香。香薰，为古代的燃香用具之一，早在汉代以前就已经出现。熏有盖，盖上镂孔，炉内燃香时，香烟袅袅由孔飘出。

常州博物馆藏北宋越窑刻花卷草纹镂空香薰，通高8 厘米，全器由盖与座两部分相合成扁圆球形，以子母口相扣，大圈足，足底微凸，足根外撇。盒盖镂刻卷草纹，茎叶之外皆镂空，缠绕转折的枝叶空隙为镂孔，盖边及腹上部饰划花水波纹，腹下部刻划双层莲瓣纹。除盒盖的子口缘外，内外均施灰青色釉，釉质润泽，底部见支烧痕。

越窑是中国最古老的瓷器窑场之一，起源于东汉。越窑青瓷以其“捩翠融青”的釉色，深得文人士大夫的青睐，唐时有“南青北白”之称，并作为贡品进入朝廷。唐人许多吟诵越窑瓷器的诗句也成为千古绝唱，“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”就是陆龟蒙写在《秘色越器》诗中赞美越窑青瓷釉色的佳句，也是他最早把越器青釉称为“秘色”。据有关资料记载，吴越钱氏建国，在上林湖置官监窑烧制青瓷，被列为宫廷用品和专侍唐、晋、辽、宋的贡品，臣庶不能使用，故名“秘色瓷”。宋朝立国初期，从开宝到太平兴国十余年间（968— 984），钱越国控制下的越窑曾为北宋朝廷烧制青瓷贡品达 17 万件之多，烧制技艺精湛，原料处理精细，成型处理严格，是越窑中高档青瓷。

宋代越窑青瓷的装饰承袭了唐代晚期的风格，刻花、印花和镂空装饰越来越多。此种球形镂空陶瓷熏炉即是受到魏晋南北朝以及隋唐时期比较盛行的镂空三足陶熏炉的形制影响发展演变而来，造型简洁大方，并且饱满有力，是宋代时期日常生活中使用较多、较为普遍的熏炉，反映了宋人崇尚简练的思想理念和“绚烂之极，归于平淡”的整体审美风格。炉盖上所镂卷草纹为人们喜爱的中国传统文化装饰题材，是强盛的生命力和繁衍能力的象征，寓意多子多福。莲作题材的装饰，在越窑青瓷中也屡见。因莲“花净不染心”的高尚境界在中国古代流传悠久，反映在艺术领域中大量出现莲花、莲瓣。越窑青瓷装饰艺术中的莲瓣纹，一直延续到吴越与北宋。

北宋刘敞在《戏作青瓷香球歌》中这样描述青瓷熏炉：“蓝田仙人采寒玉，蓝光照人莹如烛。蟾肪淬刀昆吾石，信手镌花何委曲。濛濛夜气清且嫮，玉缕喷香如紫雾。天明人起朝云飞，仿佛疑成此中去。”宋代士人视焚香为日常，由于高坐具的发展成熟，时人的生活起居方式发生了大的变化，式古、器小、款雅成为宋人上品香炉的标准，宋代黄庭坚在其诗《石香鼎》中就有云：“熏炉宜小寝，鼎制琢岚。香润云生础，烟明虹贯岩。法从空处起，人向鼻头参。一炷听秋雨，何时许对谈。”香薰成为了摆放于世人书桌、案头、床榻之间，供文人雅士把玩的心头好。

此件香薰造型典雅规整，装饰技法娴熟，集镂、刻、印三种手法于一身，代表了越窑青瓷工艺高峰时期的水平，既是精美的陈设品，又是实用器。

（博物馆）