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渔家傲花底忽闻敲两桨原文、翻译及赏析[合集5篇]

来源：花匠小妙招时间：2025-01-09 19:14

2024-11-05 06:37 本页面

【正文】羌人的笛声悠扬，寒霜撒满大地。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。千嶂里，长烟落日孤城闭。悠悠：形容声音飘忽不定。燕然未勒：指战事未平，功名未立。边声：边塞特有的声音，如大风、号角、羌笛、马啸的声音。塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。原文：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。此外，词人极精音律，全篇句句尽使入韵，无一破例，读来别有一番情味。寥寥三句、轻轻几笔，便将一个光艳照人的多情女子的神态勾画了出来，轻松洒脱，不见雕琢。先着笔处在美人的发际：“日照钗梁光欲溜”，“钗梁”指插在秀发内的金钗露在外面的部位；这句是写，春日的艳阳照着她鬓边的宝钗光华流动。首句“灰暖香融销永昼”写的是春在室内：燃了一夜的熏香还散发着未散的芬芳，段段残灰也还留着火的余温，下面自“葡萄架上青藤秀”至上阕尾，除“清明后”三字是明确交代季节时间外，全是写春到庭院，写得极有层次：葡萄架上的藤萝正抽放新叶新条，秀色可人；游廊雕栏转弯处，有一群可爱的麻雀在唧唧啾啾地追逐戏逗；阵阵轻风正在精心梳理着亭前飞舞着的万条垂柳。赏析：这是一首咏情词。清明后，风梳万缕亭前柳。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面，这样既坐实出个“醉”字，又暗藏出个“醒”字。又拈出出个“绿阴”的“绿”字来，使人在视觉和听觉上产生出种强烈的色彩和音响的对比，从而构成了非凡的美感。花的清香和酒的清香相互混和，花的红晕和脸的红晕相互辉映。据说是把荷叶连茎摘下，在叶心凹处，用针刺破，出手捧荷叶注酒凹处以当酒杯，于茎端吸饮之。“逡巡”，顷刻，显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情，人物出场写得颇有声势。一作“搁”。”一饷（xiǎng）：即一晌，片刻。花腮（sāi）：指荷花。“时时”句：谓莲花映入酒杯，随舟荡漾，显出红色波纹。逡（qūn）巡：宋元俗语，犹顷刻，一会儿。注释渔家傲：词牌名。粉红色的荷花映酒中，杯里时时翻红浪。惊起望。时时盏里生红浪。渔家傲·花底忽闻敲两原文翻译及赏析3渔家傲·花底忽闻敲两桨原文、翻译及赏析（欧阳修）花底忽闻敲两桨。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面，这样既坐实一个“醉”字，又暗藏一个“醒”字。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来，使人在视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比，从而构成了非凡的美感。花的清香和酒的清香相互混和，花的红晕和脸的红晕相互辉映。据说是把荷叶连茎摘下，在叶心凹处，用针刺破，一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯，于茎端吸饮之。“逡巡”，顷刻，显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情，人物出场写得颇有声势。一作“搁”。酒面：饮酒后的面色。清厮酿：清香之气混成一片。旋：随时就地。绿色的荷叶丛中，醉了正好躺一躺。翻译荷花底下，忽听到双桨击水的声响，不一会，一群女友来把我寻访。花腮酒面红相向。酒盏旋将荷叶当。北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。这首词妙在起、承、转、合脉络清晰；更妙在其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳，词风健康明朗、生动活泼，是少有的佳作。下面两句笔锋又作一层转折，从“眠”到“醒”；由“静”再到“动”，用“惊起”二字作为转折的纽带。花也好，人也好，酒也好，都沉浸在一片“香”与“红”之中了。隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”，唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”，白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等，都是指此。“酒盏”句，是对姑娘们喝酒逗乐的描写，是一个倒装句，即“旋将荷叶当酒盏”的意思，倒文是为了协调平仄和押韵。赏析：此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象，给人以耳目一新的艺术享受。《敦煌变文集·王昭君变文》：“若道一时一饷，犹可安排；岁久月深，如何可度。形容荷花像美人面颊的花容。红浪：指人面莲花映在酒杯中显出的红色波纹。指时间极短。此调原为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”句，便取“渔家傲”三字作词名。清新的荷香、醇美的酒味，搅在一起；粉红的荷花、粉红的脸蛋，同映酒缸。船头阁在沙滩上。花气酒香清厮酿。逡巡女伴来寻访。姑娘们喝醉了酒，在荷叶的绿阴中睡着了，而船因无人打桨随风飘流起来，结果在沙滩上搁浅了。然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转，热闹转为静止。下片第一、二两句“花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向”，是从花、酒与人三方面作交错描述。“酒盏”句写荷叶作杯。第二句“逡巡女伴来寻访”，方才点明了人和人的性别。”阁（gē）：同“搁”，放置，此处指搁浅。宋梅尧臣《牡丹》诗：“时结游朋去寻玩，香吹酒面生红波。厮酿：相互融合。当（dàng）：当做，代替。南北曲均有。一觉醒来抬头望，船头搁浅在沙滩上。摘下荷花当酒杯，采莲船在荷花池中荡漾。醉倚绿阴眠一饷。莲舟荡。这首词妙在起、承、转、合脉络清晰；更妙在其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳，词风健康明朗、生动活泼，是少有的佳作。下面两句笔锋又作出层转折，从“眠”到“醒”；由“静”再到“动”，用“惊起”二字作转转折的纽带。花也好，人也好，酒也好，都沉浸在出片“香”与“红”之中了。隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”，唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”，白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等，都是指此。“酒盏”句，是对姑娘们喝酒逗乐的描写，是出个倒装句，即“旋将荷叶当酒盏”的意思，倒文是转了协调平仄和押韵。赏析此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写出群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象，给人以耳目出新的艺术享受。《敦煌变文集·王昭君变文》：“若道一时一饷，犹可安排；岁久月深，如何可度。形容荷花像美人面颊的花容。红浪：指人面莲花映在酒杯中显出的红色波纹。指时间极短。此调原为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”句，便取“渔家傲”三字作词名。清新的荷香、醇美的酒味，搅在一起；粉红的荷花、粉红的脸蛋，同映酒缸。船头阁在沙滩上。花气酒香清厮酿。逡巡女伴来寻访。这首词妙在起、承、转、合脉络清晰；更妙在其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳，词风健康明朗、生动活泼，是少有的佳作。下面两句笔锋又作一层转折，从“眠”到“醒”；由“静”再到“动”，用“惊起”二字作为转折的纽带。花也好，人也好，酒也好，都沉浸在一片“香”与“红”之中了。隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”，唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”，白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等，都是指此。“酒盏”句，是对姑娘们喝酒逗乐的描写，是一个倒装句，即“旋将荷叶当酒盏”的意思，倒文是为了协调平仄和押韵。赏析此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象，给人以耳目一新的艺术享受。宋梅尧臣《牡丹》诗：“时结游朋去寻玩，香吹酒面生红波。厮酿：相互融合。当：当做，代替。一觉醒来抬头望，船头搁浅在沙滩上。摘下荷花当酒杯，采莲船在荷花池中荡漾。醉倚绿阴眠一饷。莲舟荡。其具体创作时间未详。姑娘们喝醉了酒，在荷叶的绿阴中睡着了，而船因无人打桨随风飘流起来，结果在沙滩上搁浅了。然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转，热闹转为静止。下片第一、二两句“花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向”，是从花、酒与人三方面作交错描述。“酒盏”句写荷叶作杯。第二句“逡巡女伴来寻访”，方才点明了人和人的性别。阁：同“搁”，放置，此处指搁浅。形容荷花像美人面颊的花容。红浪：指人面莲花映在酒杯中显出的红色波纹。指时间极短。