陈洪绶的花鸟画，清新雅致

清供图是文人画的固定题材，常通过物象的搭配传递吉祥的寓意。

陈洪绶曾画过多幅清供图，此图两个造型古朴的花瓶里面插上牡丹、菊花，构图简单。

以工笔设色，敷彩浓丽，勾勒精劲。

【荷花鸳鸯图】

硕大的荷叶之间，红莲花亭亭而生,姿态万千,或含爸欲放’或争艳怒放，散发幽香。

赭墨色的湖石瘦硬层叠，厚重沉凝。

下方一对鸳鸯悠然戏水，空中彩蝶飞舞，石后青蛙隐伏觊觎，动静结合，充满了生机与意趣。

该图用笔工整细腻，花鸟勾勒精细，设色艳丽，层次细腻。

湖石用笔方折粗硬，水墨渲染以表现石头凹凸感，反衬出莲花、莲叶的婀娜风神。

【杂画图册八开册之八玉堂柱石】

玉兰海棠自古以来是雅俗共赏的名花，在皇家园林中两者相配植，形成“玉堂富贵”的意境。

此画用笔工整，层次清晰，设色明丽典雅，右侧太湖石通灵剔透、姿态万千，下侧伸出的玉兰洁白柔美，海棠艳美高雅，花上一只彩蝶流连嬉戏，富有装饰感。

【梅花小鸟图】

杂画图册是明末清初陈洪绶和第四个儿子陈字(陈小莲)所画，前四幅出自陈洪绶之手。

此为《杂画图册十一开册》之三，为其典型的工笔重彩作品，写一只山鸟伫立梅枝上。

以凝重苍润的用笔画树干，梅花枝干造型古朴奇特，山鸟用线细密。

全图敷色浓重，对比强烈。

【梅竹图】

此图为《杂画图册十一开册》之四，为陈洪绶早期作品。

写梅花一株,后有疏篁一丛。梅枝疤结纵横，刻意夸张和强调了枝干的苍老，辅以白描竹叶，线条细劲圆熟，对比之下独具装饰趣味性。

【花卉图册】

陈洪绶的花鸟画受宋代院体画风的影响，工笔设色，造型严谨，继承传统但个人风格显著。

此画花卉以素白绘之，设色清丽雅致，线条生动流畅，花中精心描绘小虫两只，画面虽简洁，却给人以强烈的审美感受。

【花卉册页】

此图以古籀法写梅枝，老干虬曲粗壮，布满疤结，笔力雄健。

花瓣和花蕊以白粉点染，花形饱满圆润。

山石以青绿法晕染，皱褶繁复，轮廓尖峭。

【水仙图】

此作形态玲珑的湖石后，描绘水仙一丛，白色渲染下的花朵烂然绽放，硕大而饱满，颀长的叶片用较粗的线条勾勒，行笔略缓，以表现叶片肥厚的质感。

蜻蜓振翅凌空，轻盈柔软。画面虚实结合，生动至极。

【模古双册之十三桃花小鸟图】

此图左侧题写：“悔和尚仿道君，赠苍夫居士。”

道君即宋徽宗赵佶。

此桃花小鸟图枝丫上满布着含苞待放和盛开的白色桃花。

枝头小鸟立其上，俯首而望，蓄势欲飞。

造型富于夸张，表情充满趣味。

【花卉册页】

此图兰叶以深绿色染出，叶脉突出，染淡绿。

竹叶双勾留白，背后渲染一层淡淡的花青色。

蝴蝶以淡墨勾勒，花纹以红黄青黑诸色积染。

下方石头线条圆折重叠。

苔点长圆，先勾墨再点翠，殊为别致。

画面敷色古艳，为陈洪绶壮年作品，个人风貌初成。

【秋蝉枯叶册页】

此图写万物萧条的秋季小景。

老干用笔顿挫有力，秋风瑟瑟中枯叶渐红，一只秋蝉停于枝上，石后菊花簇簇点点，画面有虚有实，层次分明。

【蝶戏落花图】

陈洪绶爱画蝴蝶，此画以蝴蝶为主体，翅膀上带有纤细精巧的花纹，翩然舞动双翼，姿态轻盈。

吸引蝴蝶而至的是水中片片飘落的花瓣，花瓣用粉与淡淡的朱砂过渡，显出半透明的质感，用笔婉转流畅，深情细腻，画面透露出浓厚的浪漫气息。

【莲石图】

全图构图饱满，所绘湖石方正稳重，皴染结合写意笔法写就，背后以双勾法描绘荷花，以淡色晕染花头，荷叶则以没骨法描绘，俯仰高低形态多姿，细节处甚至可见虫斑点点，极具生气。

全图兼具工笔与写意，显现出陈洪缓强烈的个人风貌。

【菊石图】

陈洪绶此图作于1651年，为晚年作品。

较之早年，运笔更为圆润，而心情放逸。

画面中一块圆石上写菊数枝，花作盛放状，大小相间，有节奏韵律感，在墨与色的交融中营造古韵盎然的气氛。

【花卉图册】

此花卉册页为陈洪绶中年所绘，绘山石、兰草、竹木、蝴蝶。

受宋代院体画风的影响，有鲜明的风格特点，重视形体的夸张，对物象有深刻的提炼，造型新颖严谨，用笔洒脱灵动，拙朴率真，设色清丽。

【荷花双蝶图】

陈洪绶所画取材相当广泛，荷花题材可以说是陈洪绶花鸟画中数最最多、品质最上乘的一类作品。

此外，蝴蝶也是他钟爱的题材。

此立轴绘清丽荷花一枝，大小双蝶翩翩起舞，顿时綺旎流丽，情致婉约。

版权声明：本文内容来源 中国美术2023-07-17 19:08发表于 山东以 上文章及素材来源于网络，所涉全部版权归原作者所有。文章中所附图片 并不确定作品之真伪，不作为投资收藏的依据，仅供大家共同分享学习不作商用。 如原作者或相关权利主体认为涉及侵权， 敬请原作者请与我们联系，我们核实后立即删除。

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