首页分享那年花开“沈星移”带你一窥明清家具之美

那年花开“沈星移”带你一窥明清家具之美

来源：花匠小妙招时间：2025-01-04 08:53

说起最近的热播剧，《那年花开月正圆》绝对算是大家追捧的热点，娘娘孙俪的演技自是无需多说，陈晓的表现更是让人眼前一亮，圈粉无数，再加上何润东、任重、胡杏儿、俞灏明、张晨光、刘佩琦等一众演员优秀的演绎，剧本厚重，结构紧凑，令整部剧显得格外精彩纷呈。
尤为难得的是，这部名门望族明争暗斗的大剧，在一线演员的倾情加盟之后，在道具、布景上也甚为用心，其精益求精、力求上品的态度，又让《那年花开月正圆》多了一样新的看点——明清家具。

《那年花开月正圆》海报

明代中晚期，社会生活发生了巨大变化，商品大潮冲击着固有的社会等级，资本主义萌芽在苏州一带出现，有钱人越来越多，但他们常常受到传统绅士的讥讽，于是他们凭借雄厚财力，收购大量古玩字画，添置精美的硬木家具，力图争取到在社会中的话语权。
所以，在下总结为——“现代土豪买豪车，明清土豪买家具”。可见，优质的家具在彼时的中国，肩负着多么重要的职责。

剧组一手一脚全人工搭建的重檐歇山顶吴家大院

晚清的国运虽令人扼腕叹息，但这个时期却是明清家具发展最为鼎盛的时期。根据明清家具的分类——坐具、卧具、庋具、承具、杂项，下面将为大家简要介绍几件剧中出现的精美家具。
坐具——黄花梨八脚坐墩
作为重要的家具之一，坐具在剧中多次出现，目前所见，种类包括圈椅、官帽椅、坐墩等，材质既有黄花梨、也有紫檀（那样大富大贵的人家，肯定不能用中原软木做家具，即便真是北方地区常见的榆木，那剧组肯定也做成了仿黄花梨、紫檀的纹样色泽）。

《那年花开月正圆》男神版海报

这张海报中出现的“黄花梨八脚坐墩”，是典型的明清家具式样，此前曾大为流行，常作为茶歇闲聊小坐之用。
在明清古董家具中，有一把“黄花梨八腿绣墩”颇为有名。其墩高47.5厘米，面径38厘米，腰径45厘米，由上、中、下三部分组成。上下两部分各用四块曲木攒成圆框。上框中间装板，边沿起混面双劈料线，使下线略收进成盘形。整个墩面形象开张舒放，具有向上承托之势。下框边沿也起混面双劈料线，但并无收放，中间也不装板，只在下面粘接短足组成了托泥。中部的八只弯腿，呈弧形，外侧背部仍起混面双劈料线，其间不使用任何部件联结。三部分之间的界线清晰明确。

黄花梨八腿绣墩

这种面沿喷出、面子和腿子自成一体的做法，在墩类坐具中是很少有的。它的优点是增大了墩面的面积，使人坐上去感到十分舒服，同时，外观形象上也显得宽松平阔，舒展大方。此外，还便于在墩面包裹锦垫等织物，易系带而不致脱落，而锦垫也不会遮挡腿子的任何部位，使腿子的优美曲线和整体上圆浑的造型得以完美的体现，这是普通的绣墩所不及的。
八腿绣墩在古家具中是极少见的，为此众多的偶数腿排列成一个群体，人们从任何角度观察，都可获得一个完整对称的图形，而没有奇数腿绣墩所常有的偏缺一方的弊病。弯腿的造型是两端丰满，中间劲瘦，圆浑有力，很像成双的力士，躬身拱立，以刚中带柔的姿态，作力顶千钧之势，蕴含一种雕塑美。
绣墩的构造由于通身均用混面双劈料线统一风格，还简化了腿子的榫肩结构，省略了做牙板、刹肩膀、接线、锉圈口等工序，既使得组装工作容易，又使造型简洁，还消除了藏污纳垢的死角，可谓一举数得。
此绣墩虽由坚实的黄花梨木制成，却有一种温柔墩厚的亲切感，为传世的明式坐具中仅见独特形式，真是精品。

清代紫檀五开光坐墩

庋具——博古架
博古架在剧中书房、茶室等空间场景多次出现。精致、错落，外观造型各异的博古架，是清代才兴起的家具种类。人们根据架子高低而摆放书籍及把玩，除了收纳之余，更展示了主人的藏品以及高雅的审美趣味。

博古架形制繁多，除了上图背景中隐现的圆形博古架外，下图中的竹漆面博古架则为方形。

博古架是一种在室内陈列古玩珍宝的多层木架。是类似书架式的木器。中分不同样式的许多层小格，格内陈设各种古玩、器皿，故又名为“十锦槅子”、“集锦槅子”或“多宝槅子”。其每层形状不规则，前后均敞开，无板壁封挡，便于从各个位置观赏架上放置的器物。

清代湘妃竹漆面博古架

清代湘妃竹漆面博古架取湘妃竹节榫卯穿插而成。竹材顶端皆以红木封塞，十分精致。各板面黑漆髹制，光滑明亮。边侧为格纹及冰裂纹，结构精巧。
随着时代的变迁，博古架的形态融合了更多现代人的审美趣味，变得更几何化和简洁化。同时可以发挥了博古架的储物优势，利用空间整一面墙打造成博古架，既创新了博古架的外形，亦保留了博古架典雅气质。
杂项——屏风
屏风，中国传统建筑物内部挡风用的一种家具，所谓“屏其风也”。屏风作为传统家具的重要组成部分，历史由来已久。屏风一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用。它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为中式家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。

说到屏风的风水作用，不能不提到“影壁墙”。中国古代的四合院建筑中，大门内外往往会有“影壁墙”。影壁墙是针对“气”的冲煞而设置的，风水学中，无论河流还是马路，都忌讳直来直去，《水龙经》云：“直来直去损人丁”，一语道破天机。

有了影壁墙，气流要绕着影壁而行，减缓了气流速度，气缓则不散，符合“曲则有情”的原理。北京故宫中，几乎地每一院每一宫都设有影壁墙，所不同的只是材质而已：或为砖砌，或为木制，或为玉石。影壁使得进气的气流速度减缓，不仅起到聚气的作用；还使得气流减速接近了人体气血运行速度，让人产生舒适感，对居住者的健康和事业都大有裨益。
这个原理应用到居室设计中，就体现为屏风的运用了。据《史记·孟尝君传》记载：“孟尝君待客坐语，而屏风后常有侍史，主记君所与客语”。可见春秋战国时代的屏风就有屏蔽之功用；而这一时期也正是以“气化论”为核心的中医经典著作《黄帝内经》成书的时期，屏风作为同时代的产物，绝对不会忽视“气”的作用。《荀子·大略》则有：“天子外屏，请候内屏”的说法。

白玉八仙折叠屏风

一个好的故事，一批优秀的演员再加上经得上推敲的精美布景，永远是影视作品吸引观众的最重要的三大要素。好的场景能让我们跟随演员入戏，感受角色的情感，更让我们感受那个遥远年代的魅力。在你“煲剧”的时候，可别忘了欣赏那一幕幕真实的场景布置，在放松的同时，也关注了解一下北京角落里放置的那些精美家具，因为这也是对幕后工作者，最好的致敬!