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中国四大园林之首拙政园

来源：花匠小妙招时间：2025-01-03 23:29

拙政园，始建于明正德初年，是江南古典园林的代表作品。与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。

因官场失意而还乡的御史王献臣，以大弘寺址拓建为园，取晋代潘岳《闲居赋》中“昔潘岳氏仕宦不达，故筑室种树，灌国鬻蔬，曰：’此亦拙者之为政也’。……吾仅以一郡倘倅退林下，其为政殆有拙于岳者，园所以识也。”意，名为“拙政园”。

整个拙政园分为东、中、西三部分，其中中园是全园精华所在，东西花园则各具特色。

东园

又称，归田园居。是因为明崇祯四年园东部归侍郎王心一而得名。主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。

中园

中部是拙政园的主景区，为精华所在。远香堂为中部的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池面遍植荷花，两山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。

西园

原为“补园”，水面迂回，依山傍水建以亭阁。主要建筑为三十六鸳鸯馆，是当时主人宴请宾客和听曲的场所，透过蓝色玻璃窗观室外回廊起伏，水波倒影，别有一番情趣。

序：

苏州园林不仅是历史文化的产物，更是中国传统思想文化的表现。从园林中的命名，楹联，雕刻，窗格以及花木寓情等便可一窥其二。它所主载的更多的是各朝各代的历史，思想以及文化背景。

集园林设计于大成，借景抒情，化物为境。以下我们将从古建、意境、空间、文化、生机五个方面来解读拙政园。

01　古建之美

园林建筑既要满足居住氛围，又要与山水意境相结合，从而产生赏心悦目的景观。这个时候建筑在园林里的地位就显得极为重要。

由于受到空间的限制，苏州园林以精致小巧，写意而见长的同时顾及实用性，高起的飞檐考虑的是采光的通透性，开窗则是为了让内外空间更好的相互渗透，得以流动。在追求流通的同时，又通过细致的镂窗让远近的美景尽收眼底……

与传统的四合院方正所不同的是，苏州园林更注重于他的灵动性，在不同的亭、楼、榭、廊等之间的建筑处理手法上也各不相同，但目的却还是为了能够更好地与周围景色协调融合。

外檐建筑处理手法丰富多样，从初进园林的芙蓉榭卷棚歇山顶、到单檐歇山顶、进而浮翠阁的八角形双层建筑……

而在内檐装饰中，则更多的注重了与环境的协调性，常用松竹梅，琴棋书画等作为主要装饰花纹，极致清逸风雅。

接下来我们选取的是一些拙政园代表性的建筑。

堂

兰雪堂［东园］

兰雪堂是东部的主要厅堂，取意于李白“独立天地间，清风洒兰雪”。兰雪堂坐北朝南三开间，大堂正中，置一副漆雕屏风相隔。南面为《拙政园全景图》，北面为一幅《翠竹图》。

榭

芙蓉榭［东园］

位于兰雪堂东北面的荷花池边，榭，是我国古代一种建筑形式，造型轻巧，临水而建，一半建于岸上，一半伸向水面。半架空于水波之上，赏荷观鱼的绝佳之处。

水榭临水的门框上装有一雕花的长方形落地罩，前面池水蜿蜒，两岸上种植芙蓉花。这种在苏州园林里的造景手法名曰“框景”。于水榭中置一太湖石更显风骨雅致。

芙蓉榭建筑线条优雅，有种亭阁端坐，戗角去似轻盈飞翔之态，整个建筑简朴而又细致，细节上却考究到极致的矛盾统一。

坐在芙蓉榭内，满池青翠，观池中锦鲤争池，微风骤起，不远处荷叶微动，荷香四溢，不禁让人心旷神怡。

亭

天泉亭［东园］

位于芙蓉榭以北的草坪上，是一座重檐攒尖的八角亭建筑。这座天泉亭出檐高挑，宛若振翅的凤凰尾巴一样，置下而上观，仿佛整个楼阁要化羽飞去一般。飞檐高高翘起，既利于采光和通风，又富于了建筑一种动感。

和芙蓉榭一样，与高挑的飞檐形成对比的是质朴庄重的亭阁。屋顶上的瓦片处长满青青绿草，焕发出新的生机。

楼

香洲［中园］

洲与舟同间，从外表上看它其实是一座船型建筑，可称为石舫或旱船。远远望去，似一只官船在荷花从中徐徐而来。值得一提的是，'香洲'这艘石舫由小桥，平台，亭轩，水榭，楼阁组而合成。船身分三个部分，较高的前舱为方亭，低矮的中舱为水榭，高尾舱仿楼阁。三个部分高低错落，与眼前的开景相得益彰。

见山楼［中园］

位于荷风四面亭北面的一座临水阁楼。它是一座两层楼建筑，楼上为“见山楼”，有蠡壳和合窗。下层则叫“藕香榭”由落地长廊入内，因榭前池中遍种荷花而名。春见姹紫嫣红，夏闻荷香阵阵，秋则池畔芦荻，冬时雪景怡人。

据传此楼当时乃是太平天国忠王李秀成办公之处，细细从此楼北面观来，见山楼像龙头，爬山廊喻龙身，戗角似龙角，洞门像龙嘴，曲桥比龙须，云墙成龙尾。

此楼高而不危，耸而稳当，与周围景色相融。

阁

松风水阁［中园］

又名“听松风处”，因亭侧植有黑松数株，秋风掠过，松枝齐动而呼啸作响，声色皆备，所以是园内的看松听涛之所。阁内有一匾额“一亭秋月啸松风”，将整个松风水阁的整个意境点出。

水阁建筑攒尖方顶，空间封闭，由廊间小门出入，其余三面采用半墙加半窗的结构。整个屋顶出檐特大，四个飞檐高耸翘起，呈飘逸轻灵之姿。

另整个建筑不是采用规整的正南正北方向，而是斜过45度而凌空架于水面之上。

馆

卅六鸳鸯馆（十八曼陀罗花馆）［西园］

为西园的主体建筑。这座建筑是一种鸳鸯厅形式，内部被隔扇与挂落分为南北两部份，北厅以夏天纳凉之用，南厅以冬日取暖之用。馆内主要宴请、听曲、会客、休憩之用，在建筑的四角各设有一间耳室，又称之为“暖阁”。听曲观戏，耳室可为名家休息，换妆之用；宴请宾客，耳室可为候菜之用；冬日里，耳室还可阻拦冷冽寒风。

卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱形状，弯曲美观的同时利用弧形屋顶来反射声音，增强音效，从而达到余音袅袅，绕梁萦回的效果。

史书记载，补园主人张履谦钟爱昆曲，经常同“曲圣”俞粟庐先生在这里切磋曲艺，每当清唱进入高潮时，总有一种'余音绕梁，三日不绝'的感觉。

此馆还有一个最大的特点在于，馆的四面空格上嵌有菱形蓝白相间的玻璃窗。雅致的蓝白玻璃窗，每当盛夏烈日时，阳光透过窗户变成一道道蓝白相间的光束。当你近观时，窗外的荷叶，树枝，宛如一片雪景，让人凉意顿生。

廊

波形廊［中西园］

位于西花园与中花园交界处的一道水廊，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止；北段止于倒影楼，悬空于水面之上。白色连廊像一条玉带一般横于湖面之上，上面缀有镂空窗洞。

园中使用大量花窗，月洞来进行空间上的错落变化；行于中，你会发现不少颇有意境的画面，这些美景就像一幅幅画卷被收藏在了一个个精美的漏窗月洞当中。

意境之美

也许并不是很多人了解中国的山水画，了解谢赫六法，明白三远五远……对于园林的风雅鉴赏其实通俗地讲更在于两个字，想像。园林之美，更多的在于三分神似，七分意会。

园林之中讲究的是小乾坤内造大世界。拙致园的设计对于空间的把握是非常巧妙和丰富的。采用平远的手法，让景色层层递进，步换景移，咫尺之内再造乾坤。

叠石是园林造景中最重要的一个部份，拙致园内运用的叠石主要以太湖石为主，太湖石以其透、漏、瘦等独特风格而闻名，再加以黄石，来达到峰峦叠嶂、水岸洞窟、丘壑纵横等形态各意。

园内小景布局，常以白墙做画，以太湖石翠竹为墨，站立于前自可让你感受到其所蕴含的大家美学思想境界。

缀云峰［东园］

“池南有峰特起，云缀树林，名之曰缀云峰。池左两峰并峙，如掌如帆，谓之联壁峰。”

走出兰雪堂映入眼帘的便是缀云峰了。此峰形态自下而上逐渐壮大，宛如云状，玲珑矢矫，像一个巨大的屏风岿然独立于草木之中。峰石高达两丈，由大小不同的湖石叠砌而世，石上苔苔藓斑驳，古意顿生……

此峰的用意是用来阻挡住来宾的视线，这种“开门见山”的造园手法被称为“障景”。其用意是挡门外煞气，也为藏富不露。

海棠春坞［中园］

位于玲珑馆东侧的独立小院，庭院中有海棠二本、榆一株、翠竹一丛。造型别致的书卷式砖额，嵌于院内南墙。以白壁南墙作纸，二本海棠，一丛翠竹搭太湖石入画，让人产生无限遐想。

庭院铺地用青红白三色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹，与院内两株海棠花相呼应。

听雨轩［中园］

轩内主要的场地是前方的天井，开有一方小池，植有几株芭蕉，让整个园景丰富而意境深远。每逢雨季时节，想像着坐在屋内，一边吟诗作画、研墨生香，一边聆听细雨滴打在芭蕉叶上转而滴落碎石地而发出滴滴答答、淅淅沥沥的声响。

空间之美

水和桥是苏州园林的灵魂。拙政园内以水系为媒介，加以繁花绿木做穿插，辅以山丘，水榭亭阁，将每个景致完美的抒和在了一起，在划分区域的同时又顾及到了整个园林的完整连贯性。拙政园内的景观设计主要以远香堂作为延展，向东西面延扩的同时，又向内聚拢。

园内的布局，造型及风格，极妙巧妙的运用了对比、借景、分景、隔景以及以小见大、虚实结合、层次变换等艺术手法来组织空间，将亭、阁、泉、石、花、木等元素重新布置以达到一个的理想生活状态。处闹市而知山林乐趣，在这浓缩的自然微景观里，享四季晨错更替、观春秋草木枯黄、听山水花木等变化。

历经多朝名匠大师反复重筑，园内移步换景，有步步生花之美妙，以方寸而见大世界。时而“庭院深深深几许”，时而“人间四月芳菲尽”。或见桥影飞动、绿柳楼阁，偶见亭台倒影碧波荡漾之中，满池夏荷加以水光粼粼，宛若人行画中游，让人回味无穷。

梧竹幽居［中园］

又名“月到风来亭”，是中园的一个主要观景点。背靠长廊、面对广池，旁植梧桐、翠竹。整个亭的与众不同之处在于四面有四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，立于不同角度可看到重叠交错的分圈，连圈等景观。四个洞门又好似四季风光。南面桃红柳绿，西面荷叶遍池，北面梧桐秋雨，东面梅花含蕊，一亭含尽四时美景……

园内悟竹幽居的匾额为文徵明手迹。两边对联则是清代书法家赵之谦之笔：爽借清风明借月，动观流水静观山。动静虚实结合，说不尽江南风流。

远香堂［中园］

远香堂为四面厅，环抱于山池之间，面阔三间。原为主要宴请宾客之所，四面通透落地长窗，所有庭柱移于四面廊下，堂内空旷没有一根庭柱。透窗望去，堂外山光水色尽收眼底。

夏日堂前池内荷叶田田，清风徐来，恰合远香堂之名。而远香堂处于整个拙政园的中园中心，东有牡丹圃，可观假山之上的绣绮亭：北有荷花池，与北山上的雪香云蔚亭形成对景，还可隐约可见待霜亭一角：西有桂花林，南有黄石假山，一年四时美景尽收眼底。

文化之美

园林既是主要赏景之地，也是生活的一个空间。园林中的亭、台、楼、阁、轩等更是园主人品茗待物，听曲抚琴，吟诗作画之所在。在这个精心别致的园林里，它可能更多的承载的是一种主人的高雅文化和品味，所谓“诗书画茶酒花”的生活便是当时文人墨客颇为追逐的一种生活方式。

在这苏州文化的缩影中，我们可以看到当时的苏州人文，社会习惯。吃茶、听昆曲评弹、作画，以及对盆景的热爱等等。同时也通过这片园林，看到了园主人的审美情趣和艺术追求，或君子问信，或坦然豁达……

从这些文化背景当中，你可以看出拙致园里面的所蕴含的各种苏式文化。同时园内的各亭各楼无论是从取名、到楹联、还是隐寓，都与周边的建筑花草和谐的抒和在一起，赋予一草一木新的灵魂，从而产生更加深远的意境，真正做到了寓景于诗。

寄景于情

“海棠春坞”观花弹琴，“听雨轩”芭蕉听雨，“嘉实亭”尝果看竹，“远香堂”夏日赏荷，“松风水阁”看松听涛……

寄名于诗

与谁同坐轩

取苏东坡词句“与谁同坐，明月清风我”诗为名。

见山楼

取陶渊明诗句“采菊东篱下，悠然见南山”诗为名。

玲珑馆

取苏舜钦诗句“日光穿林翠玲珑”诗为名。

嘉实亭

取丘迟“芳叶已浩浩，嘉实复离离”诗为名。

塔影亭

取唐许棠诗：“径接河源润，庭容塔影凉”诗为名。

……

寄联于诗

荷风四面亭

刘凤诰题：四面荷花三面柳，半潭秋水一房山。

松风水阁

王文治题：鹓雏晓旭鸣丹谷，棠棣和风秀紫芝。

香雪云蔚

文徵明题：蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。

梧竹幽居

赵之谦题；爽借清风明借月，动观流水静观山。

绣绮亭

朱彝尊题：露香红玉树；，风绽紫蟠桃。

……

拜文揖沈之斋［西园］

位于在西园北侧池塘边的倒影楼一层。光绪年间，张履谦获得文征明《王氏拙政园记》石刻碑拓，又得文徵明、沈周遗像，为之建“拜文揖沈之斋”。文是指文徵明，而沈则是文徵明的老师沈周。

内东西壁面嵌有文徵明《王氏拙政园记》和张履谦《补园记》，以及文、沈半身像和传记石刻。斋内北面银杏木屏门刻有清代画家郑板桥的竹石和题诗。

生机之美

园内以葱郁林木为主，加以翠竹，松梅，芭蕉等名贵花草品种来做到四季繁花常青。从园内植被当中也能看出当时拙政园各园主的风雅之情。

荷花以出淤泥而不染，濯清莲而不妖为世人喜爱。在古代也为文人雅士以清高而所追捧。拙政园内各水系相通相连，遍布荷花，亭亭于湖面，一抹绯红引人驻足。

梅花，于中国十大名花之首，与松、竹并称为“岁寒三友”。在中国传统文化中它代表了高洁品格，梅开百花之先，独天下而春。立于雪香云蔚亭可早春赏梅，亭旁梅树，暗香幽动。

松树，古人将之喻有高尚的道德情操者。以苍劲古拙之态为人喜爱。松风水阁则是园内看松好去处。

……

归园田居［东园］

明代崇祯年间，刑部侍郎王心建造'归田园居'。园内有山岛、荷池、松冈、竹坞，一派田园风光。

盆景园［西园］

位于拙政园西部，各类树桩及杜鹃盆景1600余盆，其中树桩盆景700余盆。造型各异，古雅拙朴却又钟灵毓秀。大多数为苏派盆景的精品。

尾声：

拙政园自明正德初年开建，历经多次易主。园林内的建筑，造园手法含不同年代的特点，整个园区如一位温婉的江南女子，需要慢慢品味。回廊起伏、清幽雅致、水榭楼台、花木丛生、四时美景皆不同……

人生过半，开始想要坚持一点梦想。一路行走，去看没有看过的风景，记录不一样的人生。世界那么大，让我们一起去看看。

华东游记【27】苏州园林中国最著名的十大风景名胜之一

拙政园位于古城苏州，建于明正德初年（16世纪初），是江南古典园林的代表作品，始建于明正德初年（16世纪初），是江南古典园林的代表作品。四百多年来，拙政园几度分合，或为“私人”宅园，或做“金屋”藏娇，或是“王府”治所，留下了许多诱人探寻的遗迹和典故。拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。

拙政园位于苏州城东北隅（东北街178号），占地78亩（约合5.2公顷）。全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南水乡特色。花园分为东、中、西三部分，东花园开阔疏朗，中花园是全园精华所在，西花园建筑精美，各具特色。园南为住宅区，体现典型江南地区传统民居多进的格局。园南还建有苏州园林博物馆，是一座园林专题博物馆。

明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图。

文徵明（1470.11.28—1559.3.28），字徵明，明代杰出画家、书法家、道家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。

拙政园始建于明代正德四年(1509年)。御史王献臣因官场失意而还乡，以大弘寺址拓建为园，拙政园的园名是根据西晋潘岳的《闲居赋》中的“此亦拙者之为政也”之句缩写而成的。“拙”，实指不善在官场中周旋之意，是陶潜“守拙归田园”中的“拙”。历时16年建成。园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。

全园约五分之三为水，足可表现园主这种江湖之志。因为园主人的更替，有了“复园”、“将园”、“吴园”、“书园”、补园”等名园。现全园包括中部(拙政园)、西部(旧“补园”)、东部(“归田园居”)三部分。其中，东部，以田园风光为主;中部，也称为“复园”，以池岛假山取胜，是全园的精华所在；西部，园内建筑大都建成于清代，其建筑风格明显有别于东部和中部。

一东部景区

东区占地三十一亩，因为原来的建筑和山石大多已不存在，现有的为后来新建的。南端是全园的人口，有门廊、小院和兰雪堂一组建筑。东部景区明快开朗，以平冈远山、竹坞曲水为主，兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭等建筑点缀于池水、山石、草木之间。

兰雪堂

兰雪堂是东部的主要厅堂，堂名取意于李白“独立天地间，清风洒兰雪”的诗句。始建于明崇祯八年（1635），据《归园田居》记载，兰雪堂为五楹草堂，“东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来”，环境幽僻。堂前两棵白皮松苍劲古拙，墙边修竹苍翠欲滴，湖石玲珑，绿草夹径，东西院墙相连。

堂坐北朝南三开间，“兰雪堂”匾额高挂，长窗落地，堂正中有屏门相隔，屏门南面为一幅漆雕《拙政园全景图》，屏门北面为《翠竹图》，全部采用苏州传统的漆雕工艺，屏门两边的隔扇裙板上刻有人物山水。

芙蓉榭

芙蓉榭是拙政园东部一方形歇山顶临水风景建筑，位于主厅兰雪堂之北，大荷花池尽东头。荷池约略为矩形，东西长，南北窄，水中植荷，荷又名芙蓉，小榭之名由此而来。芙蓉榭已成为东部很有特色的风景，尤其是夏天夜晚。

小榭室内装修也极为精美。临水的西面有雕刻的圆光罩，东面为落地罩门，南北两面为古朴之窗格，颇有苏州园林小筑的古雅书卷之气。

天泉亭

天泉亭：拙政园东部的古迹纪念性建筑。亭，八角攒尖顶，原先亭内有古井，相传为元代大弘寺东斋遗物，人说此井不枯，犹似天泉，今借以名亭。亭位于芙蓉榭西北的大草坪中，景物较为疏朗，适宜于游憩、娱乐活动。亭北为缓坡土山，山上广植黑松，以创造平岗松林的风景意境。

为配合八角形的亭子造型，建筑内部也配置了一只八角形仿古木台，窗格，短墙上也饰有八角形的图案。

二中部景区

拙政园东部和中部，是用一条长长的复廊隔开的。走廊的墙壁上开有25扇花窗，使东部和中部隔而不断。这是全园的精华部分，池水面积占三分之一，以水为主，池广树茂，景色自然，主次分明。主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、小沧浪和枇杷园等。

中区在清朝初年归吴三桂的女婿王永宁，太平天国的时候是忠王府。其中水面约占三分之一，而且山林葱郁，很有江南水乡的情趣，是全园的精华所在。主厅远香堂风景最为佳秀。东南角的枇杷园，以轩廊小院自成一区，这里的建筑和漏窗、铺地等，都很细致精巧。北部池中有两个岛，是夏日的避暑胜地。岛的西北部有见山楼，登上它可以远远地看到虎丘（楼下叫藕香榭），四轩环水。池西南有飞虹桥通往小沧浪水院，这个地带轩榭翼波，廊舍精巧，前面可以看到湖山亭桥，就好像古画中一样。北面有旱船三面临池。上面悬挂着由文征明写的“香洲”匾额。在它的上面叫澄观楼。附近的玉兰堂，庭院闲静，素雅宜人。从此按着西廊到半亭别有洞天，穿洞门就可以到西区。

远香堂

远香堂之名即是取自周敦颐《爱莲说》中“爱莲之出淤泥而不染，濯清涟饿而不妖”、“香远溢清，亭亭净植”之意。在此处小憩，若正值夏日荷花盛开，微风拂来，便有荷香扑鼻而来，其景实在妙哉！

远香堂是中部景区的主体建筑，南北皆理水叠山，是左右全园布局的核心所在。远香堂为四面厅，应为嘉庆年间查世琰为园主时所建。堂单檐歇山顶，正脊两侧有鱼龙吻装饰，以示避火震灾之意。侧脊有麒麟塑雕，寓意长寿、福禄与美好。堂面阔三间，四周围以透明玻璃落地长窗，整齐大气，尽收四面景物。环视一周，则山光水影，犹如动态山水长卷印入眼帘。

香洲

香洲，为“舫”式结构，有两层楼舱，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理想与情操。香洲俗称旱船，前轩后楼，似船非船，造型灵巧，三面临水，其造型和所处位置，在苏州园林中具有代表性。在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲大概称得上是造型最美观的一个。船头是台、前舱是亭、中舱为轩、船尾是阁、阁上起楼。

香洲，用的是屈原笔下芳洲的典故。“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。”（《楚辞》）芳洲上长满了香气四溢的杜若，古时常以香草来比喻道德清高之士。香洲的船头上悬有文徵明写的题额，后人还专门为之题跋。

荷风四面亭

苏州拙政园荷风四面亭，亭名因荷而得，坐落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。

亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。若从高处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠。

小沧浪和小飞虹廊桥

小飞虹桥和小沧浪水院，两面临水，东有松风亭，西有得真亭，轩榭翼波，廊舍精巧，构成独立小院；

小飞虹是苏州园林中唯一的一座廊桥，为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连。小飞虹不但形态富有诗情画意，而且分隔了两边的空间，但又隔中有透。

枇杷园

枇杷园按景点分为玲珑馆、嘉实亭、听雨轩、海棠春坞和绣绮亭五个单元。枇杷园，进入院内，先进入玲珑馆，然后绕过馆内的屏风，就出现了一条弯曲的游廊，北面是通往海棠春坞，南面是通往听雨轩的。如果是在春天，那么海棠花正花开烂漫，那么建议游园者往北；如果是在夏天，建议往南，听听到雨打芭蕉的声音。

玲珑馆，苏州拙政园的批把园中主要建筑，坐东朝西。南向有曲廊通向听雨轩小院。馆侧栽有凤尾细竹。这一风景格局颇有宋人苏舜钦诗“月光穿竹翠玲珑”之意境，馆即得名于翠竹美石。故馆内正中悬有“玉壶冰”的横匾。匾名摘自南朝鲍照“清如玉壶冰”之诗句。馆内窗格纹样及庭院铺地均用冰裂纹图案。馆内还挂有晚清王文治所撰一联；“林阴清和，兰言曲畅；流水今日，修竹古时”。

三西部景区

西区的面积最小，仅有十二亩半，所以它的水面回环有余但辽阔不足。建筑以南端之鸳鸯厅最大，它的北半部可以称做三十六鸳鸯馆，南半部称做十八曼陀罗花馆；西部台馆分峙，回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。主要景点有：卅六鸳鸯馆、十八曼佗罗花馆、留听阁、倒影楼等。

卅六鸳鸯馆

卅六鸳鸯馆为苏州拙政园西花园的主体建筑，精美华丽，南部为“十八曼陀罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”。这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。一座建筑同时有两个名字，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式，以屏风、罩、纱槅将一座大厅分为两部，梁架一面用扁料，一面用圆料，似两进厅堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶，平面呈方形，四隅均建有四角攒尖的精巧耳房，又叫暖阁。北半部挑出于水面，由8根石柱撑住馆体架于池上。馆之中央的银杏木雕玻璃屏将大厅一隔为二。

卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。此馆环境优雅，陈设古色古香。主人在此宴友、会客、听曲、休憩。

十八曼佗罗花馆

曼陀罗花是山茶花的别名。根据翁方纲《跋拙政园记》拙政园的选址似与山茶花有关系，因为王献臣喜欢山茶花侵地以为园。清光绪年间，补园主人张履谦修建卅六鸳鸯馆。现在馆内尚悬清未状元陆润庠写的行楷额匾“十八曼陀罗”。馆南厅前有小院，栽植多株名贵山茶花“十八学士”，故称十八曼陀罗花花馆。“十八学士”是茶花中的极品。

十八曼陀罗花馆对联之一

迎春地暖花争坼茂苑莺声雨后新

十八曼陀罗花馆隶书对联之二

小径四时花，随分逍遥，真闲却、香车风马一池千古月，称情欢笑，好商量、酒政茶经

十八曼陀罗花馆对联之三

谁家燕喜，触处蜂忙，绮陌南头，见梅吐旧英，柳得新绿

斜日半山，暝烟两岸，栏杆西畔，有华灯碍月，飞盖妨花

留听阁

留听阁为单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。它的由来为唐代李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”之句。

阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩，刀法娴熟，技艺高超，构思巧妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起，是园林飞罩中不可多得的精品。

倒影楼

倒影楼是一栋红色木楼，分为上下两层，旁边就是拙政园知名景点波形廊。

《苏州园林—拙政园》邮票

是中华人民共和国邮电部为了展示中国园林艺术的独特风貌，于1984年6月30日发行的，志号为T.96的特种邮票。邮票全套四枚，宜两亭前望倒影楼（4-1）图案描绘了拙政园西部的一组景色——宜两亭前望倒影楼；枇杷园景物（4-2）图案描绘了拙政园中部枇杷园的景致；小沧浪水院（4-3）图案描绘了拙政园中部小沧浪水院的景色；远香堂与倚玉轩（4-4）图案描绘了拙政园中部远香堂和倚玉轩的景色。

1961年3月，拙政园被列为首批全国重点文物保护单位，1997年联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》。2007年被国家旅游局评为首批国家AAAAA级旅游景区。整个园林的设计十分精巧，游览起来可以说是“一步一景”，处处体现着江南水乡的韵味。园中小径曲折，从一重重门廊、镂空图案的石墙，到每个亭子、每扇窗户都不雷同，而且与树木花草搭配得恰到好处，构成一幅幅如画般的风景。