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第九讲戴望舒及其诗歌创作现代文学史教学课件.ppt

来源：花匠小妙招时间：2025-01-03 09:43

第九讲戴望舒及其诗歌创作现代文学史教学课件

戴望舒及其诗歌创作 1、作者生平 2、诗歌创作道路 3、作品赏析一、戴望舒简介戴望舒（1905～1950），浙江杭州人。原名戴朝安，戴望舒为笔名，出自《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。” 1922年开始写新诗。1928年发表《雨巷》，获“雨巷诗人” 称号。 1932年参与施蛰存主持的《现代》杂志。后留学法国三年，期间翻译法国诗人作品，深受象征主义诗歌影响。我的记忆我的记忆是忠实于我的,忠实甚于我最好的友人，它生存在燃着的烟卷上，它生存在绘着百合花的笔杆上，它生存在破旧的粉盒上，它生存在颓垣的木莓上，它生存在喝了一半的酒瓶上，在撕碎的往日的诗稿上，三、作品赏析戴望舒的创作笼罩着一种挥之不去的寂寞、忧愁情绪，且有对传统诗词意象的借用，显示出诗人深厚的传统诗词的素养。 “象征派的形式，古典的内容” 是人们对戴望舒诗歌创作的概括。我用残损的手掌我用残损的手掌摸索这广大的土地:这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳）我触到荇藻和水的微凉； * * 第九讲戴望舒及其诗歌创作 1936年与卞之琳、冯至等人创办了《新诗》月刊。为《现代》《新诗》诗人群中最杰出的诗人。抗战后，转至香港主编《大公报》文艺副刊。1950年逝世于北京。主要诗集有：《我的记忆》（1929 ），《望舒草》（1933 ），《望舒诗稿》（1937 ），《灾难的岁月》（1948 ）。晚年戴望舒戴望舒之墓二、戴望舒的诗歌创作道路戴望舒早期诗歌创作受新月诗人群影响，追求诗歌的新格律，尤其注重诗歌的音乐美。典型如《雨巷》。丁香作为一传统诗词意象，集结着忧愁的丰富内涵。如“丁香空结雨中愁”， “芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”， “丁香空解结同心”， “深恩纵似丁香花，难展芭蕉一片心”。整首诗的意境笼罩在寂寥、幽深、惆怅、彷徨中，在愁怨的意象丁香之中，一连串连绵词和双声叠韵，使诗那种低沉的、凄婉的、迷茫的节奏和旋律，循环反复，在音律方面也臻于极致。后反叛新格律的形式追求，注重现代“诗质”的探寻。成为“现代”诗人群最具代表性的诗人。施蛰存：“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。” 这表现出一种诗歌现代意识的自觉和强化，以戴为代表的《现代》诗人群不仅仅关注“白话”，更追求一种内在的“诗质”。《诗论零札》：“诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成分。” “诗不能借重绘画的长处” “单是美的字眼的组合不是诗的特点” “ 新的诗应该有新的情绪和表现这新情绪的形式。所谓形式，决非表面上的字的排列，也决非新的字眼的堆积” “诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上” 《我的记忆》标志着创作转变，“在那里，字句的节奏已经完全被情绪的节奏所替代”，追求一种散文化的诗美。如果说《雨巷》是诗化和格律化同构，《我的记忆》则是诗化与散文化同时进行。 “事实上诗的散文化是一种诗的特殊结构，与散文的散文化没有什么关系” 《我的记忆》在散文化的同时，丝毫没有放松诗化。它的艺术生命不在散文化，而在于诗意的层层聚集、递进。在压干的花片上，在凄暗的灯上，在平静的水上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，它在到处生存着，像我在这世界一样。它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。它的声音是低微的，但它的话却很长，很长，很长，很琐碎，而且永远不肯休；它的话是古旧的，老讲着同样的故事，它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，有时它还模仿着爱娇的少女的声音，它的声音是没有气力的，而且还挟着眼泪，夹着太息。它的拜访是没有一定的，在任何时间，在任何地点，时常当我已上床，朦胧地想睡了；或是选一个大清早，人们会说它没有礼貌，但是我们是老朋友。它是琐琐地永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或者沉沉地睡了，但是我永远不讨厌它，因为它是忠实于我的。《我的记忆》以朴素的语言和格调，最恰切地表达了诗人的内在情绪，作品将记忆这种抽象的感情，化为最普通最平常的生活中的具体意象。同时，通过形象的选择和运用，隐含了许多无法言说的复杂情感，并由此变得更加深沉，更加富有诗味。《夜》：夜是清爽而温暖，/ 飘过的风带着青春和爱的香味：/ 我的头是靠在你裸着的膝上，/ 你想微笑，而我却想啜泣。温柔的是缢死在你的发丝上，/它是那么长，那么细，那么香；/ 但是我是怕着，那飘过的风 / 要把我们的青春带去。我们只是被