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镇海古建筑

来源：花匠小妙招时间：2025-01-03 07:54

　　镇海民居建筑，均以木架结构为主体，砖墙片瓦。根据当地气候特点，为达到避风采光目的，多朝南坐北，部分朝东坐西。自清代后期开始，众多旅外同胞发迹成巨富者，纷纷在故乡营造大宅，虽仍以木结构为主，但参用混凝土、钢筋和玻璃等新颖建材；稍后年代里，还建有一批中西合璧新楼或西式洋房里。自1937年“七七”抗战爆发以后，直至20世纪70年代末期的四十年间，县境内新建大的房屋无几。

　　房屋款式。自明清以来，镇海的豪华大宅基本上有两种布局格式：一种属于名宦府第气派的，沿中轴线布置为前幢架梁式门楼，石板明堂；五架梁或七架梁大厅，三开间，中宽偏窄；厅后石板天井（明堂），接续后大厅，间数同前厅，陈设高档家具，专作会客礼仪之用；再后置花坛或后花园。大厅两侧为通埭长厢房或称明轩，有的甚至前后两厢，号称九十九间名门豪宅；有的两厢房与后堂楼置走廊相连，时称走马楼。此类款式大多建于清代中期之前。另一类为一般商贾殷富大宅，基本格局为正屋五间二弄式或七间二弄式的九榀楼房；多数单进，少数前后两进；左右厢房，或称明轩，二间或三间，有楼房或平屋。中置明堂，周砌围墙，前筑大门，自成院落。一般在厢房后侧或在正屋后面另建平屋数间，亦称偏屋作厨房、库房杂间或佣人住舍。

　　普通民居楼房有两、三间连榀，多数无围墙，面朝巷弄或大路，无款式可言。民国前，在城镇所建平屋占一定比例，有的也有五间二弄，两厢明轩款式。有些平房屋架较高，屋身进深有九榀的，上置有阁楼。普通农家平屋较多，一般三间、五间一埭，五榀或七榀不等，但采用建材质量较低。上述各类平屋，民国以来已很少建造。

　　房屋结构。在清初之前所建的房屋，屋面多为四檐落水，四角挑戗，俗称畚斗楼或称明式屋；嗣后年代所建的均为双向落水的硬山顶屋面。柱柱落地。屋梁桁架密钉椽子，早期在椽上只铺篾簟，上覆片瓦；约在清代中期起改铺砖皮，再覆盖瓦片。古代所建楼房脊高约7米左右，尔后所建脊高7～8米；高平房脊高6～7米。七榀屋进深10～11米，九榀屋进深12米以上。间宽3.8米至4.2米，部分中堂间宽有4.8米至5米有余的。为躲避风雨和遮挡烈日，故多数居宅均建有檐楯，这是镇海民居建筑的一大特点。檐楯宽一榀，约2米至2.5实。对屋面正脊构筑极为讲究，这与镇海风大雨多有关。脊梁前后两瓦相护，石灰泥浆作内心，上覆盖特制的压栋作梁脊。两端稍翘，整个脊梁重量大，起御风防漏镇脊作用。祠庙及有气派府第的脊梁更为讲究，叠砌压栋砖两层，还有镂空图案；两端脊尖向外高翘，颇有高屋建瓴之势。多数大宅中堂脊梁雕塑脊饰。中叠塑“福”字为多；亦有塑“福、禄、寿”三星神像，工艺精致。

　　镇海房屋建筑，对艺术装饰最为讲究，特别在显露照面部分，几乎对每一构件，凡能可用艺术装饰的决不闲置，充分给人有个美的享受，但最为注重的是门楼、檐楯、门窗和屋脊等几个方面。艺术装饰，一是造型重在建筑，如造门楼，有高岳之势，但端庄富丽，显示屋主的地位；二是注重三雕（木雕、砖雕、石雕），从选料到精致施工，对每个构件能被人关注而又有艺术施展之处，均不放松。如鼓楼后胡恭敏房的大门上石槛的挂环（挂灯之用），雕凿“仙鹤衔寿桃图案”，为求凸出立体感，愿花成倍工本。

　　镇海古建筑装饰的雕刻工艺，源远流长。建于明代万历后期的仓河头邵辅忠尚书第，在门楼两侧墙脚须弥座，就雕刻古狮戏球图；在内墙洞门上寰，已用水磨青砖，雕刻着卷草宝相宝；在檐楯的月梁，也雕刻着如意云纹图；在楼层山墙的石窗，雕着金钱犀角图。虽刻画以粗线条为主，但这一切均代表着明朝及清代早期的作品。嗣后，随着社会的发展，加工工具及工艺的进步，建材种类和品质的更新提高，以及屋主经济实力的日益雄厚，在主客观条件融洽情况下，出现了自清代道、咸年代以来的幢幢豪华大宅拔地而起，特别在清末民初更为成熟。所建造的房屋，不仅款式大而用材精，而且对雕刻装饰向更高标准发展，某些构件，已经达到登峰造极的程度，类似胡恭敏房大门的半整雕“马将对战”的梅园石雀替、后丰林庙守护门卫的高大石狮等，可说是无与伦比的珍品。

　　镇海民间古建筑在选用材料方面，极为讲究。木料则选用百年不蛀不腐的福建杉木；石料，大量采用鄞县、宁海、三门等县的青石和后来最为优质的小溪梅园石；砖瓦则采用本县和近县烧制的青坯砖瓦，经久不碎；石灰则利用海产贝壳烧制并且黏性极强的壳灰。在建造房屋的能工巧匠方面，大木件的木匠，则以本县为主，多数集中在县城内，但各大集镇都有，类似营造厂性质，称大包作坊；泥水匠本县人少数，多数来自宁海、象山、定海等县。石匠来自宁海、奉化或临海，在县城和各集镇均开设有石作坊。至于砖雕、木雕、石雕、油漆和建筑彩绘等（旧称花草师傅），多数来自宁海、临海等地，有的常住在镇海，有的按工程所需由作坊聘请而来。