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7.2从

来源：花匠小妙招时间：2024-12-23 16:56

1、Frontier Exploration of European and American Ecological Public Art With reference to 从未来之花看欧美生态公共艺术前沿探索王鹤/文、图公共艺术对环境的关注以及对生态性的追求是其最鲜明的特征之一。众多艺术家针对生态观念和低碳材料在公共艺术创作中的运用展开了一系列探索。这些探索类型广泛，规模不一，但总体特征是重视运用具有天然属性的材料，更强调对自然的被动适应而非主动改变。其中一类以罗伯特史密森（Robert Smith）运用自然材料创作的螺旋形防波堤等地景艺术为代表，作品最终在自然力作用下消失的事实为其打上了行为

2、属性。另一类以日本笠冈、富士见町等一系列雕塑公园为代表，追求作品的永久性，但强调运用木、竹、石材等天然材料以与环境相融合。还有一类城市环境中的公共艺术作品重视对废弃物材料的再利用。但是近年来，随着社会、科技、经济的发展，在20世纪后期行之有效的生态公共艺术创作方式开始显露弊端，作品状态和所选基础材料的非永久性，制约了传统的生态公共艺术在人流密集的城市环境中推广的可能性，进而将这些作品与所在地的经济、社会发展割裂开来。因此，社会对生态公共艺术的需求逐渐由追求艺术主张的自我表达转向更为现实且多样化的目标零排放、融入环境并与环境和人产生良性互动，最终实现艺术与社会发展的共赢。近年来，部分欧美艺术家和

3、设计师开始依托寻常可得的工业化技术与材料，凭借前瞻性的艺术观念与系统思维，在将生态观念应用于更广阔的室外空间艺术领域上走出了一条新路。最有代表性的作品之一就是Tonkin Liu事务所设计的未来之花(Future Flower)。未来之花位于英国墨西河（Mersey River）边，作品用多组镂空金属片编成花状，自身高4.5米，用钢柱支离地面后全高14米，钢柱上固定风力涡轮，120片穿孔镀锌软钢花瓣内部包含60个由风力提供电能的LED照明灯。当风速超过每小时5英里，灯光就会逐步明亮，直至形成一团红色的光芒，因此被命名为“未来之花”。作品不但在白昼和晚间都取得了很好的视觉效果，而且也突出了与环境

4、互动的主题。本文通过对未来之花的分析，初步总结出以可持续发展为导向的真正具有生态特征的公共艺术所应符合的工程标准，以期助力中国生态公共艺术的发展。The British art work Future Flowers represents the modern concepts of ecological public art in Europe and America.The modern concepts that basic materials should be light,high-intensitive and recyclable and thenight illuminatio

5、n should use clean energy give precious enlightenment for Chinese contemporary exploration in ecological urban sculptures and public art.Summarizing and promoting these success practiceswill be helpful to boost the sustainable development of China public art and make itan organic constituent of the

6、ecological civilization construction.14050081-1g-p30-51.indd 3614-5-9 下午4:15一、基础材料应具有轻质量、高强度与可回收性特点材料是构成大多数公共艺术作品形态的基本要素，黑格尔在他所处的时代以雕塑为例阐述过相关原理：“雕塑可用来塑造形象的元素是占空间的物质。”1因此，生态材料的合理运用是公共艺术设计贯彻生态观念的基础工程。但是，当前对公共艺术生态材料缺少相关界定标准。众所周知，公共艺术作品大多位于公共空间，特别要承受时间和自然的磨蚀，因此对材料的坚固性等指标要求很高。如果运用的生态为低碳材料，在使用过程中因强度不够或其他原

7、因造成游客公众受伤，就会酿成舆论危机。现有的生态材料标准往往对应室内艺术创作如雕塑，一般会出现机械、孤立、浅层次地运用生态绿色观念，片面追求可降解性等问题。按此理念创作的作品只适合于室内展览，其普遍特点是材料有机化带来形态的非永久化，比较有代表性的材料有冰、木、竹、废弃物等，不能满足公共空间艺术的工程标准要求。另一种相反的趋势是不加分析地套用建筑绿色材料相关标准而忽视艺术与建筑的区别，也对实现公共艺术的生态设计产生不利影响。因此，有必要先行对公共艺术生态材料界定标准进行研究。能够与环境互动是近年来生态雕塑和绿色设计领域的追求之一，众所周知，以青铜、石材、不锈钢为代表的传统雕塑材料囿于自身物理特

8、征无法实现与风力等自然要素的互动。但是现代冶金工业的发展产生了轻质铝合金这种兼具轻质量与高强度特征的雕塑材料，美国艺术家乔治里奇（George Rickey）就是最早运用铝合金为主要材料的公共艺术家之一。他的作品以长方体、正方体、三角形甚至于针形体为主要元素，由于自重轻，能够围绕多级枢轴旋转，不断地改变着自身的形态。2由里奇的案例可以看出，只要能够同时实现轻质化与高强度的雕塑材料，就能借助风力运动实现艺术家独特的构思，而且由于自重轻，此类作品往往占地面积更小。里奇的很多作品都用支柱支离地面，以不阻挡交通流线。同时这样的作品由于自重轻，也必然在运输、安装甚至日后的迁移中更少消耗资源。因此，具备轻

9、质量与高强度特征的金属材料，在合理的加工工艺下，可以实现人造物与自然力的交流，符合绿色生态标准。材料可回收，即可循环利用也是建筑和产品设计领域都通行的绿色材料标准之一。目前在公共艺术领域，废弃金属焊接雕塑的探索取得较大成功，这类作品能达到很大的尺度并在一定程度上保证安全性。但是也需要避免一个认识上的误区：只有目前回收的、已经废弃的金属材料才属于循环利用范畴，才具有绿色特征，而利用新金属板材加工则被排除在外。如果我们将材料与工艺结合看待，金属板材和型材往往与锻造结合在一起，而锻造本身就体现着一种创作与制作的分离，只要作品的艺术寿命得以延续，由制作工序创造的物理寿命可以不断循环。也就是说，在不折损

10、雕塑艺术寿命的情况下，构成其大部分结构的金属板材可以在全寿命期内的任何一个节点，基于成本及金属疲劳程度进行更换。比如自由女神像在落成一百周年的整修中，就更换了绝大部分铁质骨架，但外在形态不变。因此从长远来看，即使是公共艺术作品采用崭新的金属板材和型材，也具有可循环利用的潜力，这是石材等具有天然属性但不可循环再生的材料所不能比拟的。301.未来之花充分实现了艺术品与自然和人文环境的和谐。14050081-1g-p30-51.indd 3714-5-9 下午4:15在这方面，未来之花使用寻常可及的软钢作为基本材料，但通过镂空处理进一步降低结构重量，并辅之以精密的加工工艺，同样实现了与环境互动和可循

11、环利用的绿色设计标准。综上所述，对于公共艺术生态材料界定标准的探索，是一个需要综合统筹社会学、经济学、材料学、艺术学等相关学科知识的问题。我们需要高度关注材料领域的突破，未来如果能出现既可细腻造型，又具有坚固性和稳定物理性质，而且加工工艺难度适中，价格不昂贵的材料，将是公共艺术创作领域值得期待的一件盛事。但现阶段我们更应强调从系统的角度出发，全面看待环境、工艺、成本等各种要素，依靠现有资源的重新配置整合以及思路转变，实现对公共艺术生态材料的界定与广泛运用。二、夜间照明应基于清洁能源夜景照明是公共艺术作品视觉效果的重要来源，也是设计与维护的重点。因为艺术作品相对而言缺少使用功能，不能像建筑一样通

12、过为使用者提供经济服务的过程实现内部照明，因此采用何种照明方式关乎能耗和排放等因素。目前国内技术条件下主要依靠大功率射灯实现外部照明，在至少数十年的寿命预期内要耗费大量能源，造成可观的碳排放。从未来之花的案例可以看出，符合可持续发展的生态公共艺术应该具备在低碳条件下照明自身的能力。在这方面，以轻质高强度合金为基础的结合新型光源的公共艺术作品，由于自重轻并可以依靠风力或太阳能发电照明，既活跃了不同时间段和自然条件下的视觉效果，又节省了全寿命期内的维护难度与维护成本，为全球低碳环保潮流做出表率，是非常值得国内城市借鉴的举措。三、加工过程应对环境友好如果从宏观生态环境的角度看，生态公共艺术作品不但应

13、在落成后具有生态审美价值，在其材料的开采和加工过程中也必须善待环境。比如，现在被视为绝对环保、生态的材料石材，在加工过程中需要大量切割、打磨等工作，以加工成业主所需的完全人工化的形态。这些过程制造了大量粉尘，不但影响加工地空气质量，对施工人员和所在地居民健康也极为不利，而且留下的大量边角料也得不到有效利用。就像孙振华先生指出的：“以雕塑为例，它的生态代价是开矿，冶炼、劈山、取石、噪音、粉尘等等对自然和环境造成无法修复的破坏。”4同样，不锈钢表面抛光处理也需要用砂轮反复打磨，制造大量粉尘，而如果换用亚光效果则能减少抛光工序，降低对加工地的环境污染。从这一角度说，如何评价一种公共艺术生态材料是否符

14、合可持续发展标准，还要与其处理工艺综合看待。而且，整体原则是可持续发展的重要原则之一，加工地的环境和作品最终落成地的环境应当得到一致对待。从这个角度上说，未来之花中运用的高精度金属加工工艺和计算机模数化设计，应当成为今后国内相关设计领域的重点发展方向之一，其加工过程集合了知名的可持续工程公司XCO2、结构工程师埃克斯利卡拉汉（Eckersley OCallaghan）和麦克史密斯（Mike Smith）艺术工作室的力量，属于强强联合和优势互补的合作典范。四、完工后应具有安全性和易维护性符合可持续发展标准的生态公共艺0202.未来之花。03.未来之花内部结构。3814050081-1g-p30-

15、51.indd 3814-5-9 下午4:15390314050081-1g-p30-51.indd 3914-5-9 下午4:15术必须是对公众安全并易于维护的。在这一视野下，不锈钢虽然在传统上被视为一种缺乏环保属性的材料，但是其强度高，不容易在外力作用下变形，很难发生破损等危害公众安全的情况。同时其表面光滑，物理性质稳定，不容易氧化锈蚀，在形态设计合理的情况下还能借助雨水实现自我清洁，不需要在维护上投入太大成本。未来之花案例使用相对廉价的软钢（相较硬钢而言屈服度较低，但也更便于加工）作为基础材料，但通过同样普及的镀锌处理工艺使作品防锈，有效降低成本且易于维护。类似的案例还有澳大利亚裔艺术家

16、克莱门特麦德摩尔（Clement Meadmore）对带有钢锈包浆的考登钢（CORTEN steel，属于低合金高强耐大气腐蚀结构钢）的运用，就在很大程度上有效降低了维护难度。同时未来之花的设计者还通过在主要结构花瓣上穿孔以降低风载荷，避免大风情况下受力过大而变形，进一步提高了安全性。当然，人为因素损毁公共艺术作品的情况可能会根据所在地区的经济和人口文明素质等因素而成为一个变量，在这一点上，借鉴国外先进经验的同时还要充分考虑国情，具体情况具体处理。五、建设行为应与地区经济、社会发展紧密结合最后一点，生态公共艺术的设计者一定要超越技术、艺术的局限，从社会、思想的高度去看待作品的选址、材料、形式等问题，主动介入所在地的文脉系统并为经济和社会发展做出贡献。世界现代艺术史上有很多这样的成功案例，比如美国芝加哥市在20世纪50、60年代之交希望邀请一位世界级艺术大师为空旷的市政广场创作艺术品，以此提升芝加哥形象。毕加索接受邀请并创作了1.05米高的模型免费赠送给该市，后经放大后成为该市的精神象征，为这座处于五大湖地区、面临暴力和经济下滑威胁的老工业城市带来崭新的气息。再如1993年落成于英国米德