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北京中拍国际2017年春拍鉴赏——杂项专题（一）

来源：花匠小妙招时间：2024-12-22 07:21

北京中拍国际2017春季拍卖会

预展时间：2017年6月2日-3日 9:00-21:00

预展地点：北京长富宫酒店一层芙蓉厅（北京市朝阳区建国门外大街26号）

拍卖时间： 2017年06月04日

拍卖地点：北京长富宫酒店一层芙蓉厅（北京市朝阳区建国门外大街26号）

雅昌艺术网预展http://auction.artron.net/ZPGJ-0127/

北京中拍国际2017年春拍鉴赏——杂项专题（一）

1001

清代樱木如意

此物材质为樱木，造型古朴，柄部自然弯曲，木质油润光滑，有天然树瘤特有的质感和美感。自古代起，如意就是寓意吉祥之意，是家喻户晓的吉祥物，在清代，如意的工艺制作更是达到登峰造极的地步，它的功能也达到空前的高贵，凡值年节，王公大臣督抚，必进如意于朝，以取兆吉祥，故有“椒戚都趋珠宝市，一时如意价连城”的诗句。此件如意纤细玲珑，不失为一件值得上手的把玩之器。

长49cm

RMB:3,000-5,000

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1002

清康熙 “顾昉”耕耘散人随形如意

顾昉，清代画家。字日方，一字元始，号若周，又号晚皋，一号耕云，华亭(今上海松江)人。擅画山水，师法董源、巨然及元四家，笔墨清隽而高厚，其画法在当时被视为"虞山派"正宗嫡派。康熙二十八年(1689)康熙帝第二次南巡归来，诏画《南巡图》，由都察院左副都御史宋骏业召集名手绘制，王翚于康熙三十年(1691)入京，主持绘制《圣祖南巡图》，顾昉与杨晋成为王翚的左右手。王翚颇为器重顾昉，称他的画"深入古人之室，而笔无纤尘，墨具五色，别有逸致"，从而声名大起。后游两粤、赣南，声价日重，尤工摹仿。也有人认为他"临摹之功太过，舍旧本即不能自运"。

此随形如意造型如行云流水，潇洒自然，一气呵成，简洁大方，首部为云朵形，自然卷曲，通体为深褐色，颜色均匀，包浆莹润。腰部有阴刻“康熙甲午耕耘散人顾昉”字样。康熙年间，如意成为皇宫里皇上、后妃之玩物，宝座旁、寝殿中均摆有如意，以示吉祥、顺心。

长52.5cm

RMB:3,000-5,000

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1003

清代竹雕仕女图笔筒

笔筒取宽竹节一段雕成笔筒，以竹节处为底，竹壁厚，包浆浑厚。高浮雕仕女图，侍女吹笛，笙箫共奏，形象生动。全幅器壁，无论浅刻的发丝、衣褶、松皮、蒲团、屋舍瓦片，或锐刀明快深雕的山壁、屋内等的构思，都能看出雕工技法的纯熟。底部刻“吴之潘”三字款，其巧思的构图以及深浅雕刻技法的运用，非一般俗手所能为。

吴之潘，字鲁珍，号东海道人，清初人。传世作品中，以独创之“薄地阳文”技法称世，即浅浮雕。《竹人录》记：“所制薄地阳文，最为工绝，今流传人物、花鸟笔筒及行草秘阁，秀媚遒劲，为识者所珍。”

高15cm 直径13.4cm

RMB:18,000-28,000

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1004

清代松荫迎鸿图竹笔筒

此笔筒取竹子为材质。平口，直壁，圈足，以竹节做底足，巧妙之工。有行楷“吴之璠松荫迎鸿图”。笔筒以浅浮雕刻琢人物风景图，古松下刻一老者，解衣袒胸，端坐在山坡上，一手持履，一手撑地，翘首仰望，仰面迎望飞鸿，神态自若，似有遐思。松树前后穿插，树枝倒悬，画面清新开阔。无论是人物的神态还是衣纹的线条，在刀刃起落之间皆生动有致。笔筒画面凸起的高度极微，但画面上还刻出多种层次，天空山坡、松树前后交叠，松树身上团簇的松针，前后共分五个层次，通过作者的刻刀将书画艺术上遮掩分远近的艺术效果充分表现了出来。吴之璠，有清初竹刻第一人之称。其传世作品不少，均是精湛之作，流传至今和见于著录的据不完全统计有二十余件，除国内博物馆有收藏外，私人也有收藏，另有一些已流传至海外。此笔筒包浆浑厚且为大师之作，极具观赏性和收藏价值。

高14cm 直径6.8cm

RMB:8,000-12,000

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1005

清代黄杨木侍女摆件

此物材质为黄杨木，黄杨的木质及其细腻，肉眼看不到棕眼，香气淡雅，雅致而不俗艳，因黄杨木生长缓慢，难有大料，多用来加工成及其精细的雕刻作品。该黄杨木侍女发髻高挽，面部丰满，笑颜可人，其单手提壶，身着清代服饰，裙摆摇曳，像是婷婷袅袅地走来，生动传神。有此藏品作摆件可大为陶冶情操，赏心悦目。

高30cm

RMB:8,000-12,000

1006

清代寿山石加彩“送子观音”摆件

此器物为寿山石立体圆雕而成，石质细腻温润，色泽古朴。衣袖衣领处染有珊瑚红、孔雀蓝等自然色，极为形象。观音姿容饱满、面相慈祥。两侧站有善财童子和龙女，童子双手合十，龙女手持观音净瓶，二者皆笑面迎人，憨态可掬。底座为一镂雕的山石，山石上浮有一灵芝，灵气生动。此观音童子像衣纹流畅，雕刻精细，是寿山石雕的精品，有较高的收藏价值。

高20cm

RMB:18,000-28,000

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1007

清漆松鹤延年四方小几

在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。此器呈四方形，侧身镂空成角，几面四角为缠枝花纹，中间开光为松鹤延年图，古松繁茂遒劲，鹤鸟仙姿翩然，蕴涵了四方平安，福寿延年等吉祥含义，落款：“大清乾隆御制”。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明，此器保存完好，工艺精湛，是一件非常难得的收藏佳品。

38cm×16cm×16cm

RMB:12,000-22,000

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1008

元代花卉纹夜巡牌

夜巡牌属夜禁用牌一种，是颁发给在夜禁时执行夜禁巡逻、监察任务的执勤人员佩戴的符牌，是执法人员的工作身份凭证。此夜巡牌为骨质，圆形，顶端堆加花卉纹，上有孔，形制精美。牌正面刻阳文楷书“夜巡牌”，背面分别有满文、藏文、维吾尔文、汉文四种文字形式，极为独特。

长13cm

RMB:50,000-80,000

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1009

清末铜胎掐丝珐琅龙凤纹瓶

铜胎掐丝珐琅又称“景泰蓝”，使用的珐琅都以蓝色为主，故而得名“景泰蓝”，最初的景泰蓝多为仿古青铜器皿，尤以明朝宣德年间的出产最为精致。它是一种特殊的工艺，是用细扁铜丝做线条，在铜制的胎上捏出各种花纹图案，再将五彩珐琅点填在花纹内，经烧制、磨平镀金而成，外观晶莹润泽，鲜艳夺目。此器腹部围绕一圈蕉叶纹，蕉叶纹于元、明、清时期颇为盛行，装饰技法以彩绘为主，多绘于瓶、罐、尊等器物颈部或近底部。此器造型优美典雅，色彩清丽庄重，实为难得的陈设佳器。

高31cm

RMB: 10,000-20,000

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1010

清代铜胎画珐琅“百花不落地”菱形盖盒

铜胎画珐琅最早起源于清代康熙时期，乾隆时期为盛，技艺提高，品种增多，并具有浓郁的民族特色。此盖盒形制独特，为扁体组合菱形状。质地为铜胎，画以珐琅彩，饰以花卉纹，红、黄、绿、粉、蓝等色绘姹紫嫣红的花朵，显得娇艳妩媚，栩栩如生。中间组合交界处为一块菱形的日出海水纹，整体格局显得饱满而规整，不管是色彩搭配还是繁盛的花纹装饰都具有典型的清代时期的民族特色风格，实为匠心之作。

长17.7cm

RMB:5,000-8,000

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1011

清铜嵌金银墨盒（一组八件）

“错金错银”是春秋战国时期的青铜工艺。在铜器上制槽、镶嵌、磨错，用金银丝镶嵌出纹饰，然后用错石在器表磨错光平，由于制作复杂，材质昂贵，古时只有贵族才能使用。此组清代便携式笔管墨盒，以精铜铸制，分为杆和墨盒两部分，盒配有盖开合自如，盒盖及底部采用错银工艺装饰，银与铜之间呈现出不同的光泽，彼此之间相映相托。个别单一件在墨盒处浮雕有螃蟹，寄寓“和谐”，或在杆身处饰以花纹、鸟纹、虫纹以及吉祥纹，极具特色。此组墨盒，造型古朴别致，铜色熟旧，器形颀长，工艺精巧，包浆自然，时代特征鲜明，为难得的收藏佳品。

最长22.6cm

RMB:15,000-25,000

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1012

民国寿山石“太狮少狮”印章

印章为寿山石材质，质地温润细腻，包浆老道。印钮上圆雕母幼两狮子，雕刻技法高超，两狮子嬉戏打闹，互相呼应，造型生动，形象逼真。边刻“清章老友正刻王贤”，印文：“见人一善，忘其百非”，刀法隽秀，印文也显示出作者的胸襟。此印章形制规整，雕刻精美，有道是：深山之灵石，巧匠有所钟，自古人皆爱，只因其趣浓。

王贤，男，字启之，号个簃，斋名霜茶阁，江苏海门人。篆刻家，书画家，精于诗文，曾朝夕侍奉艺术大师吴昌硕，深得吴派艺术之精华，成为吴派的杰出传人。书法簃金文，石鼓文为基础，有浓厚的金石气息，以篆籀笔法入画，最擅长写藤本花果。刻印从汉印入手，继承了吴昌硕先生乱头粗服，苍浑拙厚的风格。著作有《个簃画集》《王个簃画集》《个簃印存》《霜茶阁诗抄》《个簃题画诗选》。

4.7cm×4cm×5cm

RMB:6,000-8,000

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