花一般的家具——玫瑰椅：如画似景工艺考究

中国古代家具的发展源远流长，其历史可称得上是一部由木头构建的绚丽诗篇，自成体系，且具有强烈的民族风格。其中与现代家具有着最密切传承关系的就数明清家具了，这一时期的古代家具品种之多，工艺之精，堪称中国家具历史之最，有许多家具的制作还与当时书画艺术的发展齐头并举，玫瑰椅———这一如鲜花般明媚的工艺家具，就盛行于明清时期。

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玫瑰椅是一种造型别致的椅子，早在宋代名画中，就曾出现过，明代更为常见。它的椅背低于其它各式椅子，和扶手的高度相差无几，这是因为玫瑰椅常陈设于窗台下，靠背低，不致高于窗台；同时，在配合桌案陈设时，椅背也不高出桌沿。

既拥有实用价值，同时艺术价值的玫瑰椅，在明清时期一度盛行于达官显贵人家，人们喜欢在窗台下陈设几张玫瑰椅，于园中休憩，交流，会客时，凸显出景物合一的观赏性与实用性。

“玫瑰”二字，一般指很美的玉石。单就“瑰”字来说，它一是指“美石”，二是指珍奇之物。从风格、特点和造型来看，玫瑰椅的确独具匠心。有人也叫它“文椅”，可能是因为外形类似于《十八学士图》中文士所坐的椅子而得名的吧。其实玫瑰椅与绘画中的文士椅有很大的区别，一是文椅大，玫瑰椅小，体积相差很大；二是玫瑰椅通常都是用于闺房之中，是小姐太太们的日常用具。而文椅是男人们的用具，放在室外文人雅集，或置于书房，可垂足而坐，也可以盘膝而坐。

《十八学士图》局部，右下角执扇文士所坐的文椅玫瑰椅，是明代扶手椅中常见的形式，其特点是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材较细，故予人一种轻便灵巧的感觉。追溯起源，是吸取了宋代流行的一种扶手与靠背平齐的扶手椅并加以改进而成的。

扶手与靠背平齐的椅子在宋画中一再出现，只需把两侧的扶手降低一些，其大貌就很像明代广泛流行的玫瑰椅。为了轻便适用，小型的椅子不需要有脚枨，而扶手的下降，更是合理的改进，免得把坐者的两肘架得过高以致感到不舒适。

之所以称之为“玫瑰椅”，一说是那个时期文人士大夫遵从“玉文化”，故取“玫瑰”二字，两字均为斜玉体（不是“王”字旁，是“斜玉”旁）。另一说法是在南方，称这种椅子为“美鬼椅”，因坐上去很舒适。南方人称“鬼”有时是昵称，如称小孩子为“小鬼”。但是北方人不知道这种称呼，所以传到后来便成为“玫瑰椅”了。下面这张图就是玫瑰椅的结构图，每一个部件都有特有的名称。