37句美到窒息的宋词，语短情长，犹如身置其中，难以名状的美感

01

半黄梅子，向晚一帘疏雨。

——贺铸《人南渡·兰芷满汀洲》

梅子半熟，金黄色的果实挂满枝头，傍晚时分，一帘稀疏的雨丝轻轻洒落，为这静谧的画面增添了几许湿润与诗意。此句描绘了一幅典型的江南雨季画卷，寓意着时光流转、季节更迭中蕴含的微妙情感变化，犹如诗人心中那难以言表的淡淡哀愁与期待。

02

别愁深夜雨，孤影小窗灯。

——陈克《临江仙·四海十年兵不解》

深夜，离别的愁绪如同连绵的细雨，悄然降临心头，唯有孤寂的身影映照在小窗透出的微弱灯光之中，越发显得形单影只。此句以深夜、雨、孤影、小窗灯等意象构建出一幅凄清而深情的场景，寓言般地传达了诗人因离别而滋生的深切思念与无尽孤独感。

03

相逢情便深，恨不相逢早。

——施酒监《卜算子·赠乐婉杭妓》

在偶然的相逢中，情意如同溪流汇入江海，迅速变得深沉而浓厚，不禁令人遗憾为何未能在更早的时光里相遇。此句直抒胸臆，表达出对缘分稍纵即逝、相遇之迟的深深惋惜，寓言般地揭示了人生中错过时机、错失良缘的无奈与惆怅，同时也强调了真挚情感一旦建立，其深度与力量往往超越时间的限制。

04

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。

——晏殊《破阵子·春景》

池塘边缘点缀着三两点苍翠碧苔，叶丛深处偶尔传来一两声黄鹂婉转啼鸣。此句以细腻笔触描绘了一幅初夏池塘的生动景象，寓意生机勃发、岁月静好的自然之美，同时也借碧苔与黄鹂的意象暗示了诗人内心的宁静与对生活的细腻感知。

05

采芙容。赏芙蓉。小小红船西复东。相思无路通。

——袁正真《长相思·南高峰》

采摘清雅的荷花，悠然欣赏其绰约风姿，轻摇小舟在荷塘间东西往返，心中满溢的相思之情却无处可诉、无径可达。此句通过“采芙容”、“赏芙蓉”的行为以及“小红船”的意象，寓言般地表达了诗人对美好事物的追求与欣赏，以及由此引发的深藏心底、无法传达的相思之苦。

06

花不尽，月无穷。两心同。

——张先《诉衷情》

花开花谢无穷尽，明月轮转无止境，两颗心始终如一，紧紧相连。此句以自然界永恒的花月循环象征人间恒久的情感联结，寓意无论世事如何变迁，两人间的深情厚谊始终坚如磐石。

07

雨恨云愁，江南依旧称佳丽。

水村渔市，一缕孤烟细。

——王禹偁《点绛唇·感兴》

雨丝如愁云似怨，然而江南水乡依然以其特有的秀美姿态屹立于世，水边村落、湖畔渔市，在一缕袅袅升起的孤烟中更显宁静恬淡。此句通过对江南烟雨景色的描绘，寓言般地传达了诗人面对生活中的困扰与愁绪，仍能欣赏到世间美好、保持内心平和的人生哲学。

08

人怜花似旧，花不知人瘦。

——朱淑真《菩萨蛮》

人们怜惜花朵仿佛旧时模样，而花儿却无从知晓人的消瘦憔悴。此句以人对花的怜爱与花对人的无知形成对比，寓言般地揭示了情感付出的不对等与单向性，暗示了诗人内心的孤独与被忽视的情感状态。

09

欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

——苏轼《江城子·江景》

曲终人散之际，欲寻问心之所向，却只见远山如黛，人影已杳。此句通过“曲终寻问”与“人不见，数峰青”的对比，寓言般地表达了诗人面对离别或失落后的迷茫与追寻，以及对远方或理想境界的向往与追求。

10

床头秋色小屏山，碧帐

垂烟缕。

——毛滂《烛影摇红·松窗午梦初觉》

床头悬挂的小屏风上绘着秋日山景，宛如一座微型山峦，碧色帷帐轻轻垂下，烟雾般的流苏随风飘动。此句以秋色小屏与碧帐垂烟的室内陈设，营造出一种清幽、静谧的闺房氛围，寓意主人公内心世界的深邃与细腻。

11

最关情，折尽梅花，难寄相思。

——周密《高阳台》

最牵动人心的，是即使折尽满树梅花，也无法寄托这份深深的相思之情。此句通过“折尽梅花”这一强烈动作，寓言般地表达了诗人对远方亲朋的极度思念以及思念无法传递的无奈与苦涩。

12

东厢月，一天风露，杏花如雪。

——范成大《秦楼月·楼阴缺》

东厢之下，皎洁月光洒满大地，凉风习习，杏花如雪花般纷纷扬扬。此句以月夜、风露、杏花等意象构建出一幅清新脱俗的春夜图景，寓意春天的美好与纯洁，同时也寓言般地传达了诗人对美好时光的珍惜与对爱情的纯净向往。

13

月高风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。

——秦观《临江仙》

月挂中天，清风停息，露珠晶莹，微波不起，仿佛整片星空都被清澈的水面静静映照。此句通过对月高风定、露华清冷、水波静谧的描绘，营造出一种超凡脱俗的夜晚意境，寓意内心的平静与宇宙的和谐，寓言般地表达了诗人对理想境界的追求与对心灵深处宁静的渴望。

14

不是这船儿，载起相思？船儿若念我孤恓？

载取人人篷底睡，感谢风儿！

——石孝友《浪淘沙·好恨这风儿》

难道不是这艘小船，承载起无尽的相思？如果船儿也懂得我的孤寂，能否载着我与心上人一同安眠于篷底，让感激的风儿为我们轻轻摇曳？此句以拟人化的手法赋予小船情感，寓言般地表达了诗人对相聚的渴望与对爱情的浪漫幻想，同时也流露出对孤独现状的无奈与自我宽慰。

15

也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。

——阮阅《眼儿媚》

她的容颜应当如旧时一般，眼眸如盈盈秋水，眉黛如淡淡春山。此句通过“盈盈秋水”与“淡淡春山”的比喻，形象地描绘了女子温婉含蓄、清秀宜人的容貌，寓意人物内在气质的不变与外貌的持久魅力，同时也寓言般地表达了诗人对旧时美好记忆的怀念与对美好特质恒久不变的向往。

16

乘风好去，长空万里，直下看山河。

——辛弃疾《太常引 · 建康中秋夜吕叔潜赋》

借助浩荡长风，翱翔于万里长空，从高空俯瞰壮丽的山河大地。此句以豪迈的想象和壮阔的场景，寓言般地表达了诗人胸怀壮志、志在四方的雄心壮志，以及对祖国大好河山的热爱与自豪。

17

春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。

——寇准《踏莎行·春暮》

春光即将逝去，黄莺的歌声日渐苍老，红花纷纷凋落，青梅尚且幼小。此句通过对春末景象的细腻刻画，寓言般地传达了时光易逝、青春不再的感慨，以及对生命轮回、万物生长规律的深刻理解。

18

年年今夜，月华如练，长是人千里。

——范仲淹《御街行·秋日怀旧》

年年此时，月色如洁白的丝绸般铺展，但总是伴随着人与人之间的遥远分离。此句以“月华如练”象征永恒的时间流转，以“长是人千里”寓言般地表达了诗人对亲人、友人或爱人长期分离的无奈与深深思念，同时也揭示了人生中聚少离多、时空阻隔的普遍情感体验。

19

开时似雪。谢时似雪。花中奇绝。

香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。

——晁补之《盐角儿·亳社观梅》

花开时如皑皑白雪，花谢时亦如皑皑白雪，堪称花中奇观。其香气并非源于花蕊，亦非源于花萼，而是源自骨髓般的深处，香气透彻而独特。此句通过对花开花谢如雪、香气源自骨髓的描绘，寓言般地赞美了某种花卉（如梅花）卓尔不群的品质，寓意内在精神的强大与芬芳，以及对纯洁、坚韧品格的崇尚。

20

想松风、吹断茶烟。著我白云堆里，安知不是神仙。

——张炎《风入松》

想象松林间的清风，吹散袅袅茶烟，使我置身于白云缭绕的山间，谁能说这不是神仙般的生活呢？此句以松风、茶烟、白云等意象构建出一幅清幽的山居画卷，寓言般地表达了诗人对远离尘嚣、亲近自然的向往，以及对超脱世俗、心境如仙的人生境界的追求。

21

清夜无尘，月色如银。酒斟时，须满十分。

——苏轼《行香子·述怀》

夜色澄净无尘，月光如银般洒满大地。此刻把酒对月，斟酒之时务必要满至十分。此句通过对清夜、银月、满杯酒的描绘，营造出一种宁静而醉人的月夜饮酒情景，寓意对美好时光的珍视与享受，以及对人生豁达、畅饮人生的乐观态度。

22

桥上水光浮雪。桥下柳阴遮月。

——李石《如梦令·桥上水光浮雪》

桥面上水光映照如雪，桥下柳荫遮蔽月光，形成一上一下、一明一暗的奇妙景观。此句通过对桥上水光、桥下柳阴的对比描绘，创造出一幅富有层次感与对比美的月下桥景，寓言般地表达了诗人对自然美景的独特观察与细腻感受，以及对生活细节中蕴含的艺术美感的欣赏。

23

只有关山今夜月，千里外，素光同。

——谢逸《江神子·杏花村馆酒旗风》

此刻只有关山之上的明月，虽与我相隔千里，其皎洁的光芒却与我共享。此句以“关山月”作为象征，寓言般地传达了诗人身处异乡、遥望家乡明月的思乡之情，以及对家国、故土的深深眷恋，同时月亮的“千里同素光”也寓意了人类共通的情感纽带与精神联系。

24

都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》

人们都说无人的忧愁能比得上我，今夜飘雪，那绽放的梅花，仿佛也带着与我一样的哀愁。此句以雪中梅花作为情感投射的对象，寓言般地表达了诗人的孤独、忧郁之情，以及对自身遭遇的深深感慨，同时也借梅花的傲霜斗雪形象，暗示了诗人内心的坚韧与不屈。

25

新月娟娟，夜寒江静衔山斗。起来搔首，梅影横窗瘦。

——汪藻《点绛唇》

新月如钩，夜色寒冷，江面平静如镜，仿佛托举着山峰的倒影。起身抚首，只见窗棂上梅枝的投影瘦削而孤寂。此句通过对新月、寒江、梅影的描绘，营造出一种寂静而清冷的冬夜意境，寓言般地表达了诗人内心的孤寂与思考，以及对时光流逝、生命孤独的深刻体悟。

26

空山远，白云休赠，只赠梅花。

——张炎《甘州·寄李筠房》

空旷的山野如此遥远，白云悠悠，无需赠予他人，只愿将梅花赠予有缘之人。此句以“空山远”、“白云休赠”与“只赠梅花”形成对比，寓言般地表达了诗人对高洁人格的推崇与向往，以及对友情、知己的珍视，同时“赠梅花”也象征着诗人愿将自身高尚的情操与他人分享。

27

花露重，草烟低，人家帘幕垂。

秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。

——欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》

花露浓重，草烟低垂，家家户户的帘幕低垂，秋千慵懒地闲置在一旁，画堂内的双燕已经归巢。此句通过对花露、草烟、帘幕、秋千、双燕等意象的描绘，勾勒出一幅暮春时节、家宅宁静的生活画面，寓言般地表达了诗人对生活琐碎细节的细腻捕捉，以及对平凡生活中的和谐与安宁的欣赏。

28

午梦醒来，小窗人静，春在卖花声里。

——王嵎《夜行船·曲水溅裙三》

午后小憩醒来，小窗内静谧无声，只听见街头巷尾传来的卖花声，原来春天已然悄然而至。此句以“午梦醒来”、“小窗人静”与“春在卖花声里”形成对比，寓言般地表达了诗人对春回大地、生机勃发的敏锐感知，以及对日常生活中小确幸的珍视与欣喜。

29

当时月，照人烛泪，照人梅发。

——刘辰翁《忆秦娥·中斋上元客散感旧》

当年的明月，曾照耀着烛光下人的泪滴，也曾照亮那人如梅枝般斑白的鬓发。此句以“当时月”作为回忆的触发点，通过“照人烛泪”与“照人梅发”的对比，寓言般地表达了诗人对过去时光的追忆与感慨，以及对岁月无情、人生易老的深刻感悟。

30

云海尘清，山河影满，桂冷吹香雪。

——曾觌《壶中天慢》

云海澄清，山河的倒影清晰可见，桂花在冷风中飘散着如雪的香气。此句通过对云海、山河、桂香的描绘，营造出一种开阔而高远的秋日景象，寓言般地表达了诗人对大自然壮丽景色的赞美，以及对宁静、高洁生活的向往，同时“桂冷吹香雪”也象征着诗人内心的清高与脱俗。

31

晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。

——秦观《满庭芳》

晨曦微破，云雾渐散，春意盎然，顺应人心，刚才还疾风骤雨，转瞬已晴空万里。此句通过对晓色、云开、骤雨还晴的生动描绘，寓言般地表达了人们对春天温暖明媚、万物复苏的期待与喜悦，以及对生活变化无常、风雨之后终见彩虹的人生哲理的深刻理解。

32

恨春去、不与人期，弄夜色、空余满地梨花雪。

——周邦彦《浪淘沙慢》

怨恨春光匆匆离去，不与人约期再见，夜晚只留下满地如雪的梨花，徒增寂寥。此句以“恨春去”、“不与人期”与“梨花雪”形成对比，寓言般地表达了诗人对春光短暂、美好易逝的惋惜与惆怅，以及对生命中无法挽留的美好瞬间的深刻感慨。

33

西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。

——秦观《满庭芳》

西窗之下，清风轻轻摇曳翠绿的竹叶，恍若故人踏风而来。此句以“风摇翠竹”与“疑是故人来”构建出一种微妙的意境，寓言般地表达了诗人对故人思念之情的细腻捕捉，以及对友情、回忆的深深怀念，同时“风摇翠竹”也象征着诗人内心对故人消息的敏感与期待。

34

脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。

——范成大《霜天晓角·梅》

花瓣稀疏，天空淡雅，云彩飘忽不定，偶尔掠过几枝如雪的花朵。此句通过对“脉脉花疏”、“天淡”、“云来去”与“数枝雪”的描绘，营造出一种宁静而悠远的春日景象，寓言般地表达了诗人对自然之美、生命之韵的细腻观察与独特感受，以及对孤独、淡泊生活态度的赞美。

35

白草黄沙，月照孤村三两家。

——蒋氏女《减字木兰花·题雄州驿》

白草覆盖黄沙，皎洁的月光照耀着荒凉的孤村，仅存三两户人家。此句以“白草黄沙”、“月照孤村”与“三两家”构建出一幅荒凉而寂寥的边塞风光，寓言般地表达了诗人对边疆生活的艰辛与孤独，以及对家国、边防的关注与忧虑，同时“月照孤村”也象征着诗人内心的孤寂与坚守。

36

少年自负凌云笔。到而今、春华落尽，满怀萧瑟。

——刘克庄《贺新郎·九日》

年少时曾自负拥有凌云之志的文笔，而如今春华已逝，心中满是落寞与萧瑟。此句以“少年自负凌云笔”与“春华落尽，满怀萧瑟”形成对比，寓言般地表达了诗人对青春梦想的怀旧与失落，以及对人生境遇变迁、理想与现实差距的深刻反思，同时“春华落尽”也象征着诗人对生命盛极而衰、繁华落尽的无奈与哀叹。

37

风不定，人初静，明日落红应满径。

——张先《天仙子》

风儿尚未停歇，人声渐趋宁静，料想明日落花必铺满小径。此句通过对“风不定”、“人初静”与“明日落红应满径”的预设，寓言般地表达了诗人对自然界更迭有序、花开花落的自然规律的敏锐洞察，以及对生活节奏、生命轮回的深刻理解，同时“落红满径”也象征着诗人对美好事物消逝、时光流转的诗意化呈现。

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