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观华——清·竹雕艺术鉴赏（四）

来源：花匠小妙招时间：2024-12-17 05:08

清竹雕梅花诗文笔筒

此笔筒竹制，皮色褐红，取一长一端两片半圆形竹片拼贴而成，口沿拼贴处阴刻卷草纹为饰，底部嵌座，下有圈足。外壁较短一侧以阴刻法雕一隻寒梅凌霜而开。梅枝倒挂而出，梅枝遒劲蟠曲，梅花花朵硕满，迎风而开，姿态不一。侧旁留白处有阴文行书诗文题款：“罗浮山下著青鞋，踏雪曾君烂漫开。桑林”。另一面以阴文行书刻南宋陈与义《临江仙》诗文，曰：“忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声,杏花疏影裡,吹笛到天明。二十馀年成一梦,此身虽在堪惊。”，并有书款“董其昌”。其前有“玄赏斋”引首章，后有“大宗伯印”款识。整器造型简约别致，雕凿细腻，构图疏密有致，字体潇洒遒劲，典雅端庄，实为案头佳器。

清竹雕竹節筆擱

此笔架以竹为材，匠心独具，製成竹节状。外观呈棕红色，色泽莹润，包浆自然。竹节各段长短大小不一，于中部上端出三片竹叶，大小、厚薄、走势皆不一，并以阴线细细勾勒叶脉走势。制者行刀稳健，用刀老道，雕琢细緻，竹节段与段间刻画尤其细腻仿真。整器造型小巧玲珑，竹叶疏朗，竹节硬挺，于苍劲中透出秀逸。

清中期竹雕荷蟹图臂搁

此臂搁竹质，呈覆瓦状，皮色褐中带红，包浆醇厚莹润。正面采用陷地深刻技法，雕以荷花、螃蟹爲主题的池塘小景，寓意和谐美满。荷塘之上，夏日熏风微送，兰草摇曳，荷花绽放荷叶舒展，有一隻螃蟹踞坐于荷叶之上，悠闲惬意。蟹之姿态、叶面的虫蚀及似爲清风所动的攲尖，都生动异常。制者以刀带笔，流畅浅刀刻出纹饰外轮廓，又深刻近高浮雕刻出主纹饰，凹凸变化精微。荷花造型饱满，温润丰腴，深浅刀刻出花瓣的暗面，层次极爲丰富，立体感十足。荷花之下荷叶捲曲自然，正叶阴刻叶筋，反叶阳刻叶脉，对比鲜明，叶面正反立现。荷叶之上螃蟹深雕，举鳌横行，立体写实，细腻生动。旁浅刻一枝小荷婷婷玉立，傲然向上。整器构图下密上疏，经营位置可见制者巧思，清雅典致中又有一派生机盎然，意境隽雅。

清竹雕如意

此如意竹制，器身细长，雕作兰叶捲曲状。其肩部隆起，正如叶片迎风摇曳之姿，中间随其走势浮雕一阳线以为叶筋。兰草头部捲曲成圈是为如意头，根部作兰花花蕊状，有新芽初出，颇增几分生机。如意尾部接丝穗，上穿一圆形核桃。整器造型别致，颇具巧思，色泽沉稳，包浆自然，小巧玲珑，古朴雅致。

“如意”因其名称寓意吉祥，明清以来，如意备受皇室推崇，其佛道之意及使用功能渐失，成为纯粹陈设把玩之具。凡值年节，皇族互赠如意相庆贺。臣下进呈帝王的也常是如意。王公大臣督抚，必进如意于朝，以取兆吉祥。

清中期袁枚竹雕诗文信筒

信筒取竹茎雕成，呈圆口，筒身纤细修长。以白玉为顶盖，红木为底。上有阴刻行书诗文：“老厺荀郎感岁华，詹唐粘湿尚成家。空中仙过静闲乐，樯外月明知有花。鸡舌自含芳讯早，旃檀偏抱逆风嗟。何尽取怀中孚，烧作青词上紫霞。题沉香律袁枚 ”并“袁”、“氏”两枚印款。整器造型简素质朴，雅致大方，以其意蕴取胜。

袁枚（1716 - 1798），字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。钱塘（今浙江杭州）人，祖籍浙江慈溪。清朝干嘉时期代表诗人、散文家、文学评论家和美食家。袁枚倡导“性灵说”，与赵翼、蒋士铨合称为“干嘉三大家”（或“江右三大家”），又与赵翼、张问陶并称“性灵派三大家”，为“清代骈文八大家”之一。文笔与大学士直隶纪昀齐名，时称“南袁北纪”。

竹雕仕女图臂搁

此臂搁取竹材而制，呈覆瓦状，皮色褐红。正面中部做一弧形开光，内以铲地浮雕之法雕刻仕女图。仕女髮髻高耸，面目秀美，姿态婀娜，眉目清晰，脖戴项圈，正凭栏眺望。其手搭栏杆，广袖自然下垂，衣饰刻画细腻流畅，层次分明。仕女的面部、髮髻、服饰爲典型的清代雕刻人物技法，其准确而精当的刀法勾画出仕女文静俊俏之美和怡然闲适的神态。开光上部阴刻元代郑允端《四体美人•半截》诗文：“分明识得东风面，不见罗裙血色鲜。“落”崇祯二年”款。开光左下部有楷书阴文落款：“吴祥”，幷“祥印”款识。整器造型简约雅致，经久把玩，包浆浑厚自然。

明竹雕螭龙纹香筒

此香筒竹制，呈圆筒式，原配盖顶与底座。筒身两端雕刻连绵不断回纹，中间透雕、浮雕、阴刻诸法并用，呈现苍龙教子图。主体纹饰中身型较大的苍龙高高在上，口齿微张，双目圆睁，鬚髮飘散，肢爪有力，神态威猛，龙身鳞片栉比，刻画细緻，作盘旋回首之态。幼龙在下，身形遒劲，与侧首下顾的苍龙对望，有昂首欲飞之态。双龙之侧又有七条螭龙飞旋环绕，相互穿插呼应。香筒旋转观之，龙身变幻莫测、迷离莫辨，犹如“神龙见首不见尾”。整器造型玲珑别致，纹饰线条流畅，刀法圆熟遒劲，于方寸间经营安排，足见制者之巧思高妙。

清中晚韩潮竹雕诗文笔筒

此笔筒竹质，呈直筒状，造型简洁，皮色深沉，包浆古朴。筒身外壁，以刀代笔，阴刻金代诗人元好问之《游黄华山》全篇：“黄华水帘天下绝，我初闻之雪溪翁。丹霞翠壁高欢宫，银河下濯青芙蓉。昨朝一游亦偶尔，更觉摹写难为功。是时气节已三月，山木赤立无春容。湍声汹汹转绝壑，雪气凛凛随阴风。悬流千丈忽当眼，芥蒂一洗平生胸。雷公怒激散飞雹，日脚倒射垂长虹。骊珠百斛供一泻，海藏翻倒愁龙公。轻明圆转不相碍，变见融结谁为雄？归来心魄为动盪，晓梦月落春山空。手中仙人九节杖，每恨胜景不得穷。携壶重来岩下宿，道人已约山樱红。”并于其后落“丁卯三月，鲛门刻”款识，字体端庄秀丽，刀法细腻圆顺，一气呵成。清代中期流行以长篇诗文雕刻于竹笔筒之上，一改早期浮雕人物故事图的题材形式，风格简朴素雅，更添文房气韵。

韩潮，字鲛（蛟）门，浙江归安（今湖州）人，活跃于清嘉庆至道光年间，以精于刻竹而闻名。工书法、篆刻，能在扇骨上刻数百字小行楷，圆转自如，尤其擅长摹刻钟鼎款识，偶作画，因此又以绘刻花卉见长，吴昌硕曾推崇其为嘉道时善刻竹者第一人。

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