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【精品赏析】泼墨荷花图

来源：花匠小妙招时间：2024-12-10 00:28

　　世人都爱荷花，画家都喜画荷花。国画大师程十发在《映日荷花别样红》一文中指出：“作为一个艺术家，不可能对待自己喜爱的东西不会产生特殊的也就是有个性的感情。正如所有的花鸟画家都喜欢画荷花，但同一对象，又会产生出强烈的不同风格和品格”。纵观古今画家创作的荷画，由于时代背景、画风技法及画家个人思想感情和意趣的区别，其作品各有不同的艺术感染力。

　　张大千是中国传统绘画艺术最全面周到的继承者，其作品在表现技巧和风格上的跨度最广，从讲求笔情墨趣、逸笔草草的纯水墨写意，到金碧辉煌、色彩鲜艳的工笔画，甚至吸收了西方的技巧，形成个人风貌的泼墨、泼彩，创立了名闻遐尔的大风堂画派。在20世纪的中国画家中，他是佼佼者，也是历来画家中习古最多、最博的，也是获得古法精华最多、最好的。其毕生的创作，达到了“包众体之长，兼南北二宗之富丽”的境地。他集文人画与作家画、宫廷艺术与民间艺术为一炉，举凡人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽，工笔，写意，无一不能，无一不精。被誉为“东方毕加索”。

　　徐悲鸿在《张大千画集》序中说：“大千代表山水作家，其清丽雅逸之笔，实令人神往。”张大千以擅长画荷花著称，素有“古今画荷的登峰造极”之誉。张大千爱荷，一生画荷无数，他以“君子之风，其清穆如”喻荷，盛赞其高洁。每当花开时节，大千都要四处赏花、写生，在居住的庭园内，通常要开辟池塘，遍植荷花，即便在环境稍局促的摩耶精舍，他仍用几只大缸养满荷花。他之所以喜爱画荷花，除其它原因外，他认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”并且还认为画荷与书法有着密切关系。故此，张大千画荷的作品不断推出新意，形成驰名中外的“大千荷”。尤其是晚年创泼墨彩之后，所画荷花不但超越了花卉的属性，更将文人花卉的笔墨范围拓展至另一境地。

　　张大千早年画荷花，画法多以明代画家徐渭画法为多，中年时是半工半写者多，到了晚年其画笔大多是没骨、写意或泼墨泼彩，格新韵古，且依旧是恪守他一以贯之的强调物理、物情、物态。此外，张大千先生在操持画笔之际，始终特别注意绘画与书法之间的关系，提出画荷需用正、草、篆、隶四种书法技巧。画荷花的干，用篆书;叶，是隶书;瓣，则是楷书。大千观察细致入微，他笔下的荷花形态各异，或正、倚、俯、仰，或静、动、离、合，或大、小、残、雅，在风、晴、雨、露中展现各种姿态，可谓“映日荷花别样红”，“风吹荷叶十八变”，让人赏心悦目。

　　《泼墨荷花图》系张大千作于1940年，该图气势磅礴又不失精致有趣，荷叶参差呼应，对比中见和谐;大块面色墨的荷叶与织痩的荷梗穿插交叉，又以尖尖的小荷衬托，对照着盛开的大朵荷花，使画面此起彼落，目不暇给。张大千更以清丽之笔布局，令画面异常生动，整体上层次分明，极富节奏感。比之1945年作的《巨荷》，1947年作的《荷塘野趣》，本幅泼墨荷花在构图上相对紧致，有石涛画荷之特点，先也淡墨作花瓣，继而用重墨勾染瓣尖，令荷花极生动醒神。张大千不愧是一位扎根于传统、发融于造化、遨游于中国画大千世界而自成一“大千”的绘画大师。

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