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一首《黑色柳丁》抛下难题，我们到底该如何定义田馥甄？

来源：花匠小妙招时间：2024-12-09 22:42

周五，田馥甄在《梦想的声音》首次开嗓，一首改编的《黑色柳丁》引发热议。

2002年，陶喆发行了自己的第三张专辑《黑色柳丁》，其中收录的同名主打歌《黑色柳丁》成为了陶喆的代表作。

从小深受甲壳虫乐队影响的陶喆终于做出了一首偏向重金属摇滚的作品，那一年距离S.H.E的成名曲《恋人未满》发行才过去一年，三个女生还在甜甜地唱着R&B，有先觉意识的R&B教父陶喆却开始尝试摇滚，那是21世纪初台湾流行音乐最后的黄金岁月。

十多年后，在电视舞台上，田馥甄把这首《黑色柳丁》重唱，这实在是一件很戏剧性的事。

单飞后的田馥甄尝试了各种各样的音乐形态，她文艺抒情，又喜欢另类摇滚，她唱爵士、玩复古，一副老娘爱玩什么就玩什么的态度，却玩出了独具一格的田氏风格，这首《黑色柳丁》也不例外。

依然是田馥甄独特的唱腔，作为《梦想的声音》首次开嗓，观众对于田馥甄的声音首秀无疑抱着很大的期待。

田馥甄做出的第一点大胆尝试就是 用钢琴做主要伴奏，抛弃了原曲的电子前奏，前奏一响其实已经离《黑色柳丁》很远了。

如果说陶喆版的前奏是在阴霾里找出路，那么田馥甄版就更像是自我甘愿的沉溺，这种“平淡化”很容易被有心观众误认为是小嗓的妥协。

从整体的唱法来看，田馥甄果然处理得更加冷静。陶喆的拳拳到肉来自于面对黑暗世界的反思，这首歌创作于著名的911事件之后，用音乐来发声的陶喆显然在行为上就已经很“摇滚”，陶喆的激烈表达永远占据了华语乐坛的一席之地。

田馥甄前半部分流水般平淡无奇的处理，完全将这首歌的节奏感打破，去加深原曲的空旷感与延伸感，这是田馥甄擅长做的事情，其实还不足以见“诚意”。

但从副歌开始，甄哥开始玩出了一点“摇滚”苗头。

她本可以更加歇斯底里，但她依然很收敛，这种收敛其实十分难得，她手里握着的黑色柳丁已经慢慢被加州阳光镀上橙色，田馥甄在唱着自己真实的想法，内敛却澎湃，原唱所有利落有力的部分都被她弃之不用，反而找到了一种最简单的表达方式，丢掉格局，丢掉愤怒，慵懒地去反叛，温柔地去呐喊，细腻却大胆，田馥甄很聪明地诠释了“举重若轻”。

仅仅三个小时的编曲时间，田馥甄的演唱已经足够“音乐性”；姨妈色口红和几次歪嘴坏笑，“表演性”上也足够令人惊艳.

我们无需把两个版本作比较，因为这根本无法比较。与其比较，不如换一个视角来看田馥甄的这次改编。

曾经的S.H.E作为三人女子团体，三个人的声音一定是各有所长互相弥补的。Hebe的声音清亮有穿透力，比较著名的就是《恋人未满》里那句“对我说我爱你”，以及《Super Star》结尾的“You are my super star boy”。

比起高亢嘹亮的高音，Hebe本人却显得无趣很多，不管是在节目还是演唱会上，话少又爱是游离。

S.H.E《恋人未满》音乐万万岁现场版

当时的听众爱着Selina的甜美，爱着Ella的帅气，Hebe反而处在了一个尴尬地位置，谁也没有想到多年以后，Hebe的难以定性却成为了她最特别的标签。

你很难去定义她到底是live型歌手还是唱片型歌手，

你很难去定义她到底是偶像歌手还是实力歌手，

你也很难定义她的音乐风格，

她已经玩出了自己的“田氏风格”。

正如今天这首抒情摇滚版的《黑色柳丁》，引路人未必能在大众审美的蛮荒之地上插紧红旗，而后来者却做到了。

有人说田馥甄是少女偶像装文青，其实难免带着先入为主的观点。在胡扒医看来，如果一端端了五六年，那显然就不是“装逼”所能解释的了。

田馥甄《渺小》mv

在S.H.E还在发片的时期，Hebe就对单飞这条路做了些尝试，这是一次很私人的音乐会，从选歌和演唱就可以分析出Hebe的音乐喜好，Hebe的文艺是刻在骨子里的。

音乐会翻唱歌单如下：

Change My Heart Oh God （原唱：史茵茵）

怀念（原唱：王菲）

Save Me From Myself （原唱：Christina Aguilera）

爱情（原唱：莫文蔚）

Close To You （原唱：The Carpenters）

月亮代表我的心（原唱：邓丽君）

无言花（原唱：江蕙）

Not Going Anywhere （原唱：Keren Ann）

If You Want Me （原唱：The Swell Season）

围巾（S.H.E合唱歌曲）

那天（原唱：杨乃文）

在当时音色还略显扁平的Hebe已经敢做出了这样的尝试，哪里还是少女偶像的模样。单飞之后的Hebe做出的最大改变，她已经仅仅不只是需要弥补团员高音不足的问题，个人发片的音域要求显然更为严苛。

田馥甄处理高音的方式变成了柔和的气音和假音，同时在中音和低音的表现上愈加沉稳，听众最爱的那股“迷幻感”便是由此而来。

就拿最近刚刚发行的新专《日常》里的《独善其身》来举例，华研已经十分懂得利用田馥甄的优势，“眼睛在忙着看风景”，将抓耳的高音提到一开始，很巧妙地做了扬长避短。

田馥甄《日常》

有人会说，如此看来“田氏唱腔”不过是田馥甄的讨巧与妥协罢了。

胡扒医却觉得，是大众给了田馥甄有限的自我的机会。在大众所期待的样子，和自己想要成为的样子中间找到一个平衡点，流行与小众是否一定不可共存，田馥甄已经给出了最好的答案。

回看去年的《中国好歌曲》，田馥甄和苏运莹合唱的一曲《野子》同样碰撞出了一种奇妙的化学反应。苏运莹的另类和“激进”和田馥甄的柔和相得益彰，竟然也十分动听。

田馥甄让原曲里不修边幅的部分突然变得有美感起来了，或许我们依旧不能评判对于这样一首偏小众的歌曲来说，这种流行化是好是坏，但至少田馥甄唱了一首自身十分不擅长的歌，却依旧交出了一份力所能及最好的答卷，这就是所谓的“唱商”吧。

有乐评人说田馥甄像年轻时的王菲，胡扒医觉得她与王菲最相似的一点就在于，她们都是游离在华语乐坛流行唱法发展之外的歌手，她们就是在支路上走得任性又洒脱，不同的是王菲的个人风格已经足够鲜明，而田馥甄还在慢慢摸索。

在《梦想的声音》的舞台上，她唱着《黑色柳丁》中的那句 “你想做什么英雄，我看你不过是佣兵。”从田馥甄的嘴里唱出这一句，竟有一种戏剧性的荒诞：本无意当英雄的她，却早已经默默地走到了这一步。

做一颗独自旋转的星球没有什么可怕的，或许十年后，新的音乐形态又将引发一场革命，但田馥甄还会是那个最特别的存在。

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