留得残荷听雨声！吴冠中残荷解读

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09月

留得残荷听雨声！吴冠中残荷解读

在中国传统文人画中，荷是一个永恒的主题。对此，吴冠中也有着自己独特的绘画观：

中国传统绘画中的荷花卷轴汗牛充栋，但那些程式化了的荷图并不令我激动。而荷塘中大块小块叶片之交错，曲线直线穿插之繁杂，连倒影也已被包围进叶丛中，难分水上水下，似乎我只是叶底的昆虫，迷途於花叶的迷宫。我作过不少残荷，着眼于线之曲折，倒影的荡漾，垂莲的点缀，这回彩绘浓妆，似乎想饱餐浓叶重彩的盛宴，愿读者有同样的好胃口。

吴冠中 《残荷》 中国美术馆藏

残荷启迪吴冠中的笔飞墨舞，荷早已他去，秋风乍起，折断了植枝。她们的枝、线、形影，在水中倒成了一幅幅几何抽象绘画。除却等待，莫赏心自求多福，放着身心云游四方。遍质、半具象、半象征艺术形式自成一格。

吴冠中说他读了一遍荷之生命历程，想表现《残荷》（上图），想画的已非荷非塘了，而是自己的春秋，自己的风骨。

除了深秋，不见风吹荷叶；孤高又谦和，笔直且弯腰，错落有致，秋韵片片，叫人难忘。苍劲的线条，如同生命的筋骨，歌咏、等待岁终。

吴冠中 《秋荷》 

“汽车在田野奔驰，庄稼地一色金黄，已是丰收季节。虽富饶，但田野形象单一，不易入画。突然，出现一大片残荷，水面枯枝交错，残叶与莲蓬卷缩得难辨形体，都似无意挥写泼散的黑块与黑线。这些线与块显得分外动人，是借助了水里倒影，由于倒影，一再重复叠映了块与线，虚虚实实，不易一目了然，倒仿佛利用水袖强调了舞蹈的节奏，余韵悠悠……

具象的荷塘里毕竟是紊乱的，她只予人以点、线、块面组合间抽象美的启示。正如树叶的飘落启示了舞蹈家，残荷则启示了画家。许多画家在残荷断枝碎叶之错综中谱写线之舞曲，尽情自由地写，既要重视提炼，又勿抹杀错觉。“错觉”仿佛孩子的淘气，是任性吧，但往往在艺术中表现了独特的敏感。”

—— 吴冠中《文心画眼》

吴冠中 红蜻蜓  2005年

此幅 《红蜻蜓》是回忆旧作之作，旧作为油画，是吴老回忆起1968年的冬日信步北海，见残荷矗立便幻想有一只猩红的蜻蜓作为唯一的凭吊者栖息之上，但这创作的冲动受到文革压制也如残荷般枯死。

1996年他又一连创作油画三幅，但都未达到所追求的的抒情诗境。2005年是吴老的又一创作黄金期，再次创作《红蜻蜓》以水墨呈现，并加入书法气势，那份萧瑟悲苦的抒情意味更浓。

吴冠中 《荷塘春秋》  1996年

吴冠中 荷塘  1975年

吴冠中 《雨落荷塘》  1980年

吴冠中 荷塘（残荷）  2007年

吴冠中 《荷花》

吴冠中 《残荷新柳》2003年

吴冠中 《荷塘》1995年

《荷 塘》 1995年作吴冠

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