由国风审美欣赏枫叶色彩的变化

闽山茶客

色彩即是颜色的呈现，又不仅仅如此。秋天枫叶的色彩，源于时空季节的更替。艺术地辄取色彩的变化，并以摄影的形式加以呈示，是体现其美学价值的手段之一。 　　由深秋至初冬，枫叶色彩的转换，是极其精妙且富余诗意的。 哟，由”松石绿”的大片背景下，几枝”朱颜酡”的枫叶，小心翼翼地探出头来。仿佛小声地宣告”秋天真的来了”。 你看，大面积的已经转色为”蕓黄”的枫叶，密密麻麻地布满了整个画面。诗经小雅:《裳裳者华，蕓其黄矣》。”蕓其黄”本形容花盛貌。这里是说《朱华先零落，绿草就蕓黄》。 不知何时，懒慵的秋阳，穿过鹅黄的枫叶，竟调皮地在向我们眨眼。可以看出，秋，这时更深了。枫叶呈现出”拓黄”的魅力。这黄中带赤的色彩浑噩中，暖秋的阳光背透枫叶地射入，闪烁着点滴的星芒。所谓《日华浮动御衣黄》，大约说的就是这般景色吧。 没多长时间，枫叶渐渐地呈现出”赭罗”的紫红褐色。”赭罗”这色彩，在古代可是官家上等尊贵服饰才可以使用的。《香襆赭罗新，盘龙槭澄鳞》，说得就是这个意思。 你看，这时的枫叶，竟有些泛出晚霞般淡红意思。《酌中志》中记载”海天霞，内织造局所造新色，似白而微红”。可见古人在当时，就已经喜欢上这颜色了 秋风渐渐地熏染，似醇酒般地使得枫叶泛出微微的酒糟似的腓红色，”朱颜酡”出自楚辞，形容美人醉后的面色。”美人既醉，朱颜酡些”。莫非枫叶身受秋风熏染过深，也是醉了？！ 秋天枫叶的色彩，源于时空季节的更替。艺术地辄取。你看，在”嫣红”色枫叶的背景上。一枚”纁黄”色的枫叶，挡在正中。一小粒黑色的枫实，当仁不让地占据右上角平衡着整个画面。纁黄，乃取自黄昏时分，太阳已落地平线下时，其天色也。 在温暖夕阳里。成片枫叶呈现出”䄇红”的色彩。向阳的叶片，烁烁地发光。欧阳修曾赋诗”白首归来玉堂署，君王殿后见䄇红”。大约说得就是这转瞬即逝的瑰丽场景。 这是我最喜欢的一幅画面。画面主体是一株斜阳下逆光的枫。造型仿佛是沐浴了暖阳的温馨，正在婀娜起舞，那婉转多姿的形态，仿佛它是这舞台的王者。整体画面呈现柔和的绛色。侧旁挺拔的树干嵯峨地戳向天空。枫树旁的草本。或绿或枯，或肥大如勺，或纤细如线。斜逆的秋阳下，秋风的吹拂中，枫与小草都是是一样生机勃勃，都在洋溢着生命的礼赞。 秋是美丽而丰饶的，秋的色彩是五彩斑斓的。苏州天平山的枫园色彩则是魔幻般的瑰丽。在同一时段里，老天竟对这儿是那样的慷慨。它仿佛将许多调色盘一起打翻，调和在一起。塑造出如此瑰奇的色彩天堂。 凝视着这犹如火焰般，喷涌而出,飞瀑下泻的嫣红。但觉眼前一亮。这明亮的红瀑，甚感画意氤然，宛如祥云舒卷弥漫，漫天花雨缤纷。红彤彤的一片，并不只是秋在枫叶上，此刻秋意也充盈了我的心田。 中国画的色彩观念是”随类赋彩”，一丛枫叶，竟能将此意境演绎得淋漓尽致。不断追求更高的愉悦，是人们的追求。这里枫色彩，难以说清楚，道明白。更难以辨析这纷繁的色彩，捋顺这斑驳的色系。论道这苏州天平山枫园的色彩，没有比”色即是空，空即是色”这句话，更贴切的了。 这枫园的色彩，也在不断地变化。最后也将还于大地，空寂即将是这次轮回的终结。不妨说，这枫园的色彩转换，就在其昂起与失落之间。在现实世界的光影实相与色彩幻想之间。我们在追寻高层次的心灵愉悦。 　　游一次天平山的枫园，好像浏览了一次美学的殿堂。由《如是我见》，到《如是我闻》。由现场的《色即是空》，到回来咀嚼的《空即是色》。时间对于色彩的侵蚀，更成为了”写意般的写实”。古人云:”……未参禅时，见山是山，见水是水。及至后来，亲见知识，有个入处。见山不是山，见水不是水。而今得个休歇处。依前所见，见山只是山，见水只是水”。静思有我，心境明澈，内心如镜。映射枫叶，见枫如色，见色如枫。如是而已。 岁次癸卯小雪游历苏州天平山枫林有感

由国风审美欣赏枫叶色彩的变化