兰花的表现技法

钱行健（1935--2010），江苏无锡人，曾从名士袁容舫先生攻习山水、花卉、文学及诗词。1954年从著名画家江寒汀先生专攻花鸟画。1963年又致力于中国绘画理论的研究。中国美术家协会会员，现代海派花鸟画的代表画家之一。作品凝重典丽，生机勃发，大气磅礴，写意之笔酣畅淋漓，山水与花鸟的融合富有新意。
本文来源：钱行健、徐子鹤等著编绘《怎样画梅·兰·竹·菊》（上海书画出版社）

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稀叶疏花式

叶少花稀，最忌“笨拙”，须拙中见秀。在构图时应合理安排，使寥寥几笔有飘逸当风之感，并使画面疏而不空。

左右分式
左右分叶，也就是顺逆笔同时运用。但叶分两侧不可均等，须有侧重趋势。本图花势由右向左，左面的叶浓而重。构成两侧分开又左右相对平衡的格局。

左右合式
左右相合，近根部须放松。左右叶势要有合意，相关的长叶不宜太多，多了宜见繁冗。补花的位置可打破相合的圈形，用一花破出圈外，构图就显得灵活。

淡叶浓花式
画兰一般都用浓叶淡花。但画无定法，所以也可用淡叶浓花来表现。所谓技法是表现物象进行艺术处理的方法，技法也在更新、创造和完善。因此既要重视传统成法，但又不要拘于成法。这样绘画才能发展。

併墨式
併墨式画法是利用充足的水和墨表现出兰在雨中的淋漓效果。这种画法最适宜在半生熟纸上画。画时要注意浓淡的中间过渡，不要出现明显的两截痕迹。

双株掩映式
双株掩映也须有主次之分。掩映的目的是使两个单独的形体产生呼应而统一成一个整体。

密叶补石式
画兰补石，石的皴法宜简，否则易与兰黏连而喧宾夺主。密叶补石，石的露白需更多，这样可使黑白分明，主题鲜明。

左右交叶式
左右相交之叶不能多，多则重心上移，使下部失重。兰叶无论多少，总以根部为重心。以聚散而方，根部宜聚，叶端应散，倘根部失重，画面就不稳定。

上下交叶式
上下交叶，须有偃仰顾盼之情，撇叶生花，要花承叶势，使叶筋花姿上下呼应，产生情趣横生而耐人寻味。

密叶繁花式
密叶繁花忌“结”。“结”即闷塞。所以密集处须有“透气”所在，即所谓密中有疏。画密叶繁花应从少到多层层相叠，要趋势明确，顺理成章，才能使花叶繁而不乱、密而不结。

水墨勾花点叶式
水墨勾花点叶画法与前面着色法相似，只是全用水墨表现而已，是水墨花卉画中常用的方法。

多丛式
画多丛兰花，各丛位置的间距不可等分，须有聚散变化。相离处可用叶的交搭使两者虽分仍合。切忌各自为政。根部排列应有高低参差。长叶回荡须左右逢源飞翻流畅，使多丛叶势在相互掩映中前后呼应，使既各具妙姿又汇成一个整体。

飞白
在快速行笔时笔痕中出现的丝丝露白称为飞白。竭笔也可成飞白状，凡用飞白多以湿笔陪衬，以示对比。本图中叶多用浓墨飞白，而花则用淡墨湿笔，使形成强烈的对比而相得益彰。

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