首页分享小剧场川剧《皮影人家》导演阐述

小剧场川剧《皮影人家》导演阐述

来源：花匠小妙招时间：2025-07-16 01:36

小剧场川剧《皮影人家》

导演简介

康晓琳

康晓琳，四川艺术职业学院川剧系教师，中国戏曲学院戏曲表演形体训练硕士，北京市丰台区舞蹈家协会会员，四川省戏剧家协会会员。

曾参与设计作品：

川剧《龙凤呈祥》、豫剧《太行之子》、豫剧《鱼玄机》、越剧《一个陌生女人的来信》、吕剧《独步行吟》、京剧《荆轲》、实验神话京剧《巫山神女》、原创京剧《格桑梅朵》、越剧《金粉世家》、邕剧《茉莉花开》、戏曲形体剧《寻》、话剧《留声》、少儿舞蹈《女儿情》《快乐学堂》、戏曲舞蹈《气球舞》、情景太极剧《功夫传奇》、情景歌舞《最好的舞台》、原创川剧曲《七律•长征》、戏曲舞蹈《一抹天香》，曾担任第三届贵州梵净山我的乡愁微电影展，暨铜仁市第八届旅游发展大会歌舞类节目的执行导演及舞蹈编导；

担任贵州省铜仁市万山区春节晚会舞蹈总监及歌舞类节目编导；曾荣获首届中国戏曲表演程式创编大赛“最佳创意奖”。

武远远

武远远，四川艺术职业学院青年教师教师，中国戏曲学院戏曲表演形体训练硕士。

曾参与设计作品：

戏曲形体剧《寻》、越剧《霞光》、创现代粤剧《东江传奇》、豫剧《鱼玄机》、越剧《一个陌生女人的来信》、实验神话京剧《巫山神女》、原创京剧《格桑梅朵》、越剧《金粉世家》、话剧《留声》、情景太极剧《功夫传奇》、原戏曲舞蹈《一抹天香》、邕剧《茉莉花开》、豫剧《太行之子》。

小剧场川剧《皮影人家》

导演阐述

——康晓琳、武远远

写在前面的话

双手翩跹演绎千年往事，一帘光影掩映岁月流转。一匹简朴布，一盏柔和灯，一个灵动影，一段守艺情。

情寄于影，心忠于影，人终于影.........

他是“王皮影”

“王皮影”何尝不是生活中的我们呢？

他是“王一鸣”

“他”是每一个执着、坚守、笃定、纯粹、勇敢守护自己心中“理想”的人。

他是“顾立夏”，是“三娘”，是“邱傻子”，是“陆鼓师和曹馆长”..............

“他们”是每一个在传统文化领域默默深耕，满怀热情，矢志不渝地传承中华优秀传统文化的人。

一、本剧主题

这是一个在改革开放浪潮的时代背景下，身处四川的“王皮影”家班坚守并传承皮影艺术的故事，并在传承与发展传统文化的命题中思考“传承”。全剧通过细腻的人物刻画和情感描绘，透过王皮影和王一鸣父子二人的人生轨迹，演绎他们的悲欢离合，展现文化传承的艰辛与不易，也映射出在那个年代“新兴产业与流行文化”的冲击下，坚守传统艺术群体的无奈与窘迫。剧中的每一个角色都有自己的故事，他们或坚守、或放弃、或迷茫、或坚定，他们的生命与皮影艺术紧密相连。

这部作品不仅是对“王皮影”家班坚守和传承皮影艺术的深度描绘，更是对那些默默奉献，为守护和弘扬中华优秀传统文化而不懈努力的人们，献上的一份崇高敬意。在时代的洪流中，当外来文化冲击着本土艺术，“王皮影”家班却坚定地守护着这份传统，他们的执着坚守和创新发展，成为了对“传承”这一命题的最佳诠释。即使面临困境，那些“坚守者”仍以生命为笔、以时间为墨，书写着对文化的热爱与执着。它时刻提醒我们，文化的传承不仅仅是一种责任，更是一种使命，一种对生命的敬畏与尊重。

二、现实意义

在二十世纪八十至九十年代，社会底层的人们生活普遍困苦。由于经济体制改革和对外开放的深入推进，中国经济在这段时间内迅速发展，但这种发展并没有惠及到所有的社会群体，尤其是那些生活在贫困地区和贫困家庭的人们。尽管如此，他们内心的生存意志却犹如磐石般坚定。他们饱受困苦，却始终保持着积极、顽强和热烈的态度，不断挣扎着寻求生活的出路。他们的心中始终燃烧着希望的火焰，对美好生活充满了渴望与向往。

在剧中人物身上，我们能够深刻地感受到一种不灭的“精神火种”，犹如“星星之火”，呈现“燎原之势”。尽管现实生活中各种打击接踵而至，他们所付出的努力似乎无法改变现状，但却从未放弃对生活的热爱和对理想的执着追求。他们始终坚定信念，勇往直前，不畏挫折。这种精神力量让人动容，更激发了我们对生活的热爱和期望。

希望通过本剧与观众建立一种“心”的链接，实现一种“心”的交流，并催生一种“心”的共鸣，使得观看本剧的观众透过“王家皮影”的传承故事，能够深刻理解那些坚守传统艺术的技艺人内心的孤独与坚韧。同时，我们期望使观众了解像“皮影戏”一类的传统舞台艺术之价值，从而更加愿意走进、珍视和传承这些宝贵的文化遗产。

川北王皮影同川剧艺术一般，这颗璀璨的文化星辰，不仅是中国艺术的瑰宝，更是中华历史与文化的厚重承载。他们的发展，皆需有着“守根之魂、传承之心，发扬之意”的一辈辈后人，来承袭与弘扬这充满民族精神、散发无限底蕴、凝聚先辈智慧的中华优秀传统文化。

在新的时代背景下，我们应当珍惜并传承好中华优秀传统文化，让传统文化在世界舞台上绽放光彩。通过后人的努力，让这一古老的艺术形式随时代发展永葆灿烂，更加辉煌。

三、本剧风格

戏曲表演艺术以自由灵活的时空进行转换，加以虚实结合的舞台处理手段和程式化表演，形成其独特的意象审美特征。本剧在遵循传统戏曲审美要求与创作规律下，融合“写意”与“写实”两个维度进行舞台呈现。将程式思维注入现实主义，在追求意象审美的同时注重现代审美表达。通过这两个维度的交织，将生活质感与诗意氛围巧妙的融合在一起，营造出一种浓郁的艺术氛围。

《皮影人家》为现实主义题材戏剧。此类题材主要来自现实生活，集中反应社会底层人民的普通生活，突出表现社会问题和人民苦难。同时，它也强调通过舞台再现生活原貌，激发人们对生活本质的思索。现实主义戏剧追求写实的表现手法，注重细节的真实和生活的再现，因此在本剧的整体创作及构思环节中，重点要处理好“戏曲写意”与“题材写实”的矛盾关系。整体创作要在戏曲表演本体特征下进行，无论是风格、样式、舞美、音乐、表演等皆遵从“虚实结合、虚实相生”原则，做到“以虚显实，以实赋虚”。