【历代插花】元代盘瓶插花与元代吉祥瓶花

元代盘瓶插花

——钱选《盘瓶双体花》插花还原

钱选作《盘瓶双体花》,纵 26.2 厘米,横 30.5 厘米,作品现藏台北故宫博物院。钱选以花鸟画成就最为突出,其画在院体画基础上吸取扬无咎一派水墨花卉的技法,创造了新的体格。他的花鸟图所画花鸟用笔尽劲,细洁而光润,设色淡雅清丽,精巧传神。

他的山水画以青绿设色见长,这种源于董源的变体山水,开启了元代水墨山水画的先声。钱选还善画人物,风格亦较古拙,进一步发展了文人画题写诗文的传统,在传世的绝大多数作品上,都有自己的题诗或跋语,这一格式被后来文人画家广泛采用,逐渐形成诗、书、画紧密结合的鲜明特色。

《盘瓶双体花》画中白色的栀子花,入夏开放散发奇特的香味,花经中列为三品七命,有禅友之称。以竹盘满置散乱的栀子花,或聚或散, 布置凌乱,单从摆饰的刹那间求得插花者的创作冲动与满足。竹盘右上角摆放一件古铜钫,钫内随意点插短小的草本三色堇与万寿菊,色彩斑斓,随意而自然,有初夏清爽明媚的姿态。作品以对花的象征意义的基本认知来表现作者复杂而独特的内心感知与思想,对世态炎凉的反射, 有着十足的元代文人不群的个性。注重花材拥有的象征性,是元代插花 的特色之一。

《盘瓶双体花》中插花还原时,先选择形态相仿的古铜色瓷瓶仿做古铜钫,再挑选与古铜色瓷瓶体量相当的编制竹盘,组成盘瓶双体组合。三色堇、万寿菊花枝较短促,以细枝嫁接靠立于瓷瓶直口右壁,两支三色堇不经意地靠于瓷瓶瓶口左侧。竹盘中摆饰栀子花,栀子花故意不浸 水,纯是一种不经意的展示,呈现元代插花中别具一格的特色。(高华)

元代吉祥瓶花

——佚名《福寿双全 平安连年》插花还原

《福寿双全 平安连年》为元代画师所作,画面莲谐音年,瓶谐音平, 竹寓意平安,灵芝、佛手寓意多福多寿。画意呈现祈求平安连年、福寿双全的寄意。反映了元代文人避世,讲求个性,不求媚世的思想与心态。

本件主体瓶花之间的比例约为 5:8,近黄金分割比律,全体分为三大部分:花瓶大而质重,瓷瓶上丝帕系缠与上部花枝呼应形成平衡;竹子居比例之正中,枝叶繁茂,塞满瓶口;竹枝上莲花、莲叶拔地而起, 自下而上,莲叶呈现小叶低置,中叶侧仰,大叶直立上展,荷叶间花苞侧向,大花大半隐于中叶之后,小花昂然高耸,亭立于叶丛之上。叶与 叶之间,花与花之间呈现不等边三角形排列,同时花叶间构成空灵奇特, 由花梗组成的广阔空间。花叶安排颇见新意,表现空灵之美,尤其画中将一片莲花花瓣掉落于莲叶之上,以示事态多变和作者的凄寒意象。右旁灵芝、佛手等配件紧靠陶瓶,整体高雅有力,益生奇逸之趣。整个作品构成复杂,高低前后层次丰富,线条活泼,瓶口丰满,瓶身装饰典雅, 运用花材表达作者独特而复杂的感性世界。

《福寿双全 平安连年》作品还原时选用红釉深色陶瓶,瓶身用蓝色 绸布条扎结装饰,浑然天成。因莲花、莲叶与竹叶皆易脱水卷曲枯萎,选用缸栽莲花与新鲜竹枝,剪切注水后插制。瓶口满插竹枝,减小瓶口空间, 空隙间自上而下呈不等边三角形,插入挺立的莲梗,莲叶错落,莲花掩映, 在插制时中层莲叶上置一飘落的莲花瓣,神态自然潇洒,展现空灵之美。(高华)

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